Ця стаття не містить . (жовтень 2016) |
Ця стаття містить , але походження тверджень у ній через практично повну відсутність . (жовтень 2016) |
Ця стаття може містити помилки з іншої мови. |
Роль кіно в націонал-соціалістичній політиці
З 30 січня 1933 року жодна інша галузь промисловості не відчуває такої пильної уваги партії і уряду, як кінематограф. Сам фюрер повторював у бесідах з діячами кінематографа слова про свою прихильність до кіно, свідченням якої є його сприятлива і яскрава натура. При такій любові фюрера і його міністра пропаганди до кінематографу не може здатися дивним, що партія і держава оголосили його народним і культурним надбанням
— писав Оскар Кальбус в книзі «Про становлення німецького кіномистецтва». 28 березня 1933 року в готелі «Кайзергоф» міністр пропаганди Йозеф Геббельс вперше виступив перед кінематографістами:
Я щасливий, що можу говорити як людина, яка протягом всього свого життя ніколи не цуралась німецького кіно, а, навпаки, завжди була пристрасним шанувальником кіномистецтва і тому має намір вивести це кіномистецтво на рівень, відповідний німецькій силі і німецького генія. Національна революція не обмежилася тільки політикою, вона поширилась на області економіки, культури, внутрішньої і зовнішньої політики, а також на кіно. Кіно може володіти високими художніми достоїнствами, але з допомогою своїх поганих поглядів зробити згубний вплив, як, наприклад, «Броненосець Потьомкін». Інші фільми, як, наприклад, «Нібелунги», показують, що вплив залежить не від теми самої по собі, а від того способу, за допомогою якого ця тема розкривається.
У своїй промові Геббельс також заявив про обов'язки держави приймати регулювальні заходи: «Мистецтво вільне. Втім, воно має звикнути до певних норм».
Організації та установи
Геббельс сам вважав себе «покровителем» німецького кіно. В імперському міністерстві народної освіти і пропаганди був створений «відділ кіно» — до 1938 року «відділ V (кіно)». Притаманна міністерству тенденція розростання його практично не торкнулася: незважаючи на збільшення обсягу роботи у зв'язку з процесом націоналізації кінофірм і початком війни, в ньому протягом 12 років було всього п'ять секторів: «кінематографія і Закон про кіно», «кіноекономіка», «кінематографія за кордоном», «хроніка» та «кінодраматургія», які виконували лише контрольні функції. Додаткові контрольні функції були покладені на імперську кінопалату, членство в якій стало неодмінною умовою роботи в кінематографі.
Принцип націонал-соціалістичної політики в галузі кіно полягав у тому, що з одного боку, вона була тісно пов'язана з «принципом фюрера», а з іншого боку, допускала певні свободи, до тих пір поки кінематографісти дотримувалися наміченої міністерством лінії. Так як керівні функції не були строго визначені, міністерство пропаганди у разі необхідності могло втрутитися в будь-яке питання. Але це траплялося дуже рідко. Кінематографісти до кінця зберігали свою лояльність по відношенню до режиму.
Режим, в свою чергу, не залишився перед ними в боргу. Наприклад, акторам підвищили їх статус у суспільстві. Дрібні отримували соціальний захист у вигляді пенсії, оплачувану відпустку, безкоштовні путівки в будинки відпочинку, а великих акторів приваблювали зірковими гонорарами і декоративними званнями, подарунками та преміями.
Закон про створення тимчасової кінопалати
«Чистка всього кінематографа» розпочалася з прийняттям 28 червня 1933 року «Четвертого розпорядження про демонстрації закордонних кінострічок», згідно з яким неодмінною умовою для роботи в кіно стали німецьке громадянство і німецьке походження.
У ескізі «Розвиток та реорганізація німецької кінопромисловості після 1933 р.» Курт Вольф писав:
Зрозуміло, було не дуже легко вихопити кіно з рук у євреїв, що складали в ньому майже 90 %. Бо дещо поспішні дії могли б згубно позначитися на кінопромисловості. Але з творчої сфери євреї повинні були зникнути як можна швидше.
За даними Язона, в 1932 році 70 % всі виробничі фірми і 81 % всі прокатні фірми перебували під «неарійським» керівництвом. Вони виробляли 86 % і прокатували 91 % всіх німецьких фільмів. «Диктатура чужих елементів народу» тривала і серед кінематографістів: 45 % всіх авторів, 45 % всіх композиторів і 47 % всіх режисерів були єврейського походження.
14 липня 1933 року уряд Гітлера прийняв «Закон про створення тимчасової кінопалати». Це був перший законодавчий акт націонал-соціалістів в області професійної діяльності.
Як мету тимчасової кінопалати § 1 закону передбачав «уніфікацію німецького кінематографа». § 2 визначав її завдання:
Тимчасова кінопалата покликана підтримувати німецький кінематограф в рамках загальної економіки, представляти інтереси окремих груп цієї сфери діяльності між собою, а також по відношенню до Рейху, земель і общин (громадським об'єднанням) і здійснювати справедливий баланс між усіма працюючими в цій області.
Відповідно до § 3 членом кінопалати «повинен бути той, хто професійно або загальнокорисно як підприємець виробляє, продає або показує кінострічки або хто як кінематографіст бере участь у створенні кінострічок. Прийом у кінопалату може бути відхилений, або член може бути виключений, якщо є факти, з яких випливає, що заявник не володіє необхідною надійністю для виконання роботи в кіно». У призначеній Геббельсом кінопалаті, що складалась з трьох членів, увійшли уповноважений міністерства пропаганди і міністерства економіки. 22 липня 1933 року Закон про кіноплату був доповнений «Розпорядження про створення тимчасової кінопалати», в якому вказувалося:
За рахунок прийняття в кінопалату прийнятий отримує право займатися кінематографічною діяльністю на території Рейху.
§ 3 розпорядження перераховувалися окремі групи, «охоплені» кінопалатою: кіновиробництво (виробництво ігрових, навчальних та рекламних фільмів, робота ательє, виробництво кіноплівки); оброблення кіноплівки (кінокопіювальні фабрики); продаж фільмів (імпорт і експорт); демонстрація фільмів (кінофікація); надання авторських прав у зв'язку з виробництвом, продажем та демонстрацією фільмів; кінематографісти (творчі та інші працівники); кінокредитний банк. § 12 розпорядження свідчило:
Громадська демонстрація кінострічки неприпустима, якщо її виробник не може підтвердити членство всіх учасників створення кінострічки.
Таким чином той, хто не був членом кінопалати, не міг отримати роботу, а той, хто здавався ненадійним, не міг стати її членом.
Ці заходи націонал-соціалістів призвели до зменшення єврейських кінематографістів з Німеччини.
Перші економічні заходи в галузі кіно
28 березня 1933 року міністр пропаганди Йозеф Геббельс проігнорував прохання представників кіноіндустрії про матеріальну підтримку з боку держави, заявивши, що криза німецького кіно має насамперед «духовний характер», але вже в другій промові 19 травня 1933 року він натякнув на економічні заходи:
Можливо, ще протягом цього тижня ми представимо громадськості дуже широко задуманий проект (…) для стимулювання німецької кінопромисловості.
Першою конкретною дією міністра пропаганди в області кіно було те, що він вирішив на користь співробітництва з керівними колами німецької економіки. 1 червня 1933 року з ініціативи статс-секретаря міністерства пропаганди д-ра Вальтера Функа, одного з посередників між НСДАП і німецькоїю індустрією, був заснований «Фільмкредитбанк ГмбХ», призначений для того, щоб
…по можливості надавати кредити на фільми, які прокладають нові шляхи (…) особливо в області справді німецького мистецтва.
Номінальний капітал банку становив 200 000, а розмір кредитів — 10 000 000 рейхсмарок. Кредити були передбачені в першу чергу для дрібних і середніх виробничих фірм, що мали в своєму розпорядженні, як правило, незначний власний капітал. Уже в 1933 році банк надав 1 828 000 рейхсмарок на виробництво 22 короткометражних і повнометражних фільмів. У 1934 році разом із короткометражними фільмами кредити в розмірі 50 % виробничої вартості отримали 49 ігрових повнометражних фільмів, майже 40 % всіх постановок. Сума кредитів склала 7 613 000 рейхсмарок. У 1935 р. кінокредитний банк брав участь у фінансуванні 65 фільмів, що відповідало 70 % всіх постановок. За даними «Фільм-Курір» від 7 липня 1936 року, становив кредит на загальну суму 15,7 млн рейхсмарок склав 60 % виробничих витрат. У 1937 році зросла тенденція: 82 ігрових фільму, тобто 73 % всіх постановок, отримали кредит на суму в розмірі 21,4 млн рейхсмарок. Це відповідало 60 % загальної виробничої вартості. З 1937 року фінансова підтримка становила в середньому 50 % загальних витрат, що насамперед було пов'язано з початком націоналізацією німецької кіноіндустрії. 9 лютого 1934 року в «Кроль-опері» Геббельс знову виступив перед кінематографістами:
Ми майстерно опікали мистецтво і підійшли до художників як художники. Тому сьогодні ми можемо з почуттям глибокого задоволення констатувати: наша робота знайшла прекрасну винагороду в довіру, яку нам було надано з боку німецького світу мистецтва". Під гучні оплески залу міністр заявив, що уряд повинен «відпустити поводи, якщо мова йде про питання художньої та інтуїтивної діяльності. (…) Ми переконані в тому, що кіно є одним з найбільш сучасних і широких засобів впливу на маси. Тому уряд не має права надавати кіно самому собі». З приводу форми, в якій пропаганда повинна втілитися на екрані, міністр заявив: "Ми маємо намір надати німецькому кіно вираз, ми також хочемо, щоб націонал-соціалізм виражався не у виборі, а в трактуванні матеріалу.
У той же день міністерство пропаганди виніс на обговорення уряду проект нового Закону про кіно, з яким почалася нова фаза націонал-соціалістичної політики в цій галузі.
Закон про кіно
16 лютого 1934 року на засіданні кабінету був обговорений і прийнятий Закон про кіно. У порівнянні з Законом про кіно від 12 травня 1920 року, який після численних поправок діяв у варіанті від 6 жовтня 1931 року, закон, який набув чинності 1 березня 1934 року, містив ряд істотних змін. У відповідності з ним вводилась попередня цензура всіх ігрових фільмів. Ця задача була покладена на рейхсфільмдраматурга, пост якого Геббельс заснував у своєму міністерстві.
Рейхсфільмдраматург має завдання консультувати кіноіндустрію з усіх важливих питань кіновиробництва, перевіряти надані йому сценарії і своєчасно запобігати зверненню до матеріалу, що суперечить духові часу.
— повідомляв журнал «Ліхт-Більд-Бюне» від 3 лютого 1934 року. Незважаючи на те що в Законі про кіно Веймарської республіки містилося досить причин для заборони фільму за політичними мотивами, в новий Закон були введені такі поняття, як «націонал-соціалістичне», «моральне» і «художньє» почуття. Тепер причини заборони фільму були виражені таким чином: «Допуск забороняється, якщо перевірка встановить, що демонстрація фільму здатна поставити під загрозу життєво важливі інтереси держави або громадського порядку і безпеки, образити націонал-соціалістичне, моральне або художньє почуття, впливати диким і аморальним чином, поставити під загрозу німецький престиж або відносини Німеччини з іншими державами».
Важливу роль отримала існуюча ще в часи Веймарської республіки система позначок-предикатів фільму, яка означала зниження або звільнення від податку. Спочатку «національний» уряд був готовий піти назустріч вимогам кінопромисловості про скасування податку на видовищні заходи. Однак цей податок у зв'язку з роздачею предикатів являв собою надзвичайно важливий засіб надання політичного впливу на кіновиробництво. Геббельс запропонував звільнити від податку лише окремі фільми. Постійно збільшуючи кількість предикатів, він намагався стимулювати лояльне ставлення продюсерів до держави при виробництві кожного нового фільму. З 1939 року їх було вісім — від «цінний в культурному відношенні» до «особливо цінний в державно-політичному і художньому відносинах». Крім цього, був заснований титул «Фільм нації». За 12 років було присуджено 487 предикатів 347 з 1094 випущених в прокат німецьких ігрових фільмів. З пропагандистських фільмів 106, понад 2/3, отримали один або кілька предикатів, з інших фільмів — 241, трохи більше чверті. Вищі предикати означали повне звільнення від податку, а інші вели його до скорочення чотирьох відсотків. Отримавши предикат короткометражні фільми сприяли зниженню податку з основного фільму, навіть якщо він сам такого предиката не мав. Роздача предикатів стала також справою цензури, яка з відміною мюнхенського відділення у відповідності з новим Законом про кіно була зосереджена в Берліні. На відміну від попередньої процедури, рішення приймалося без голосування — тобто за «принципом фюрера» — одним головою, який в той же час був чиновником міністерства пропаганди. Голова цензури Арнольд Бакмайстер вказував, що «німецька кіноцензура стала інструментом підтримки кінематографа, який за рахунок привласнення державних оцінок отримує нові та рішучі імпульси».
Таким чином, після «врегулювання» питань фінансування та кадрової політики були регламентовані виробництво і прокат фільмів. У відомчому повідомленні підкреслювалося: «Закон про кіно національного уряду вперше випливає з провідної ідеї про те, що нова держава бере на себе завдання і відповідальність брати участь у становленні німецького кіно».
Цензура
Хоча вже в 1933 році, як повідомляла газета «Кінематограф» від 20 лютого 1934 року, було заборонено 46 фільмів — 14 німецьких, 13 радянських, 11 американських, — допущених раніше до демонстрації, новий Закон про кіно дозволяв державі втручатися в безпосередній процес виробництва і диктувати свої вимоги. У варіанті від лютого 1934 року Закон про кіно діяв менше року. 13 грудня 1934 року було по-новому врегульовано питання попередньої цензури. Новий закон скасовував обов'язковий характер подання проектів на розгляд рейсхфільмдраматурга. У новому формулюванні пропонувалося, що всі заплановані ігрові фільми не повинні, а можуть бути надані на розгляд рейхсфільмдраматурга. Якщо рейхсфільмдраматург вважав, що проект заслуговує підтримки, то він міг брати участь у створенні сценарію і фільму. Але ця участь була можливою тільки по заявці фірми. Якщо ж така заявка була подана, то фірма повинна була слідувати вказівкам рейхсфільмдраматурга. Це нововведення, на перший погляд, означало лібералізацію попередньої цензури, по суті справи означало, що міністерство пропаганди брало на себе відповідальність тільки за такі фільми, які були спочатку заплановані або могли використовуватися в пропагандистських цілях. Тим не менш через день після прийняття поправки до Закону про кіно імперська кінопалата видала розпорядження, що зобов'язує всі кінофірми надавати рейхсфільмдраматургу поточні плани з додатком коротких анотацій. Якщо той вимагав на перевірку експозицію або сценарій, то треба було задовольнити цю вимогу і врахувати всі зауваження та поправки. Таким чином, рейхсфільмдраматург зберігав свій вплив, але кінофірми не могли посилатися на те, що держава санкціонує німецькі фільми. Як пояснив президент кінопалати, мета цього розпорядження полягала в тому, щоб
…дати рейхсфільмдраматургу можливість підключитися при таких темах, при яких це представляється абсолютно необхідним за особливим світоглядом або художніми причинами.
28 червня 1935 року був прийнятий другий Закон про зміну Закону про кіно, згідно з яким міністр пропаганди міг заборонити допущений до демонстрації фільм, незалежно від рішення цензури. 17 жовтня 1935 року за ініціативою Геббельса Гітлер видав постанову, що забороняє окремим особам, організаціям, професійним об'єднанням та їх пресі впливати на цензуру:
В націонал-соціалістичній державі за яку-небудь справу відповідає тільки одна людина. З цієї причини я постановляю, що кіноцензура підпорядковується виключно міністрові народної освіти та пропаганди і призначеним ним органам, і що надання будь-якого тиску на рішення цих органів неприпустимо і заборонено.
Реорганізація німецького кіно в загальних рисах була завершена. Комерційна структура кінематографа залишилася недоторканною; відповіддю кінематографістів стала лояльність по відношенню до режиму.
Заборона критики фільмів в пресі та на радіо
У листопаді 1936 року Геббельс видав указ про заборону критики фільмів в пресі та на радіо:
Оскільки 1936 рік не приніс задовільного поліпшення художньої критики, з сьогоднішнього дня я категорично забороняю подальше заняття художньою критикою в колишньому вигляді.
У директиві до виконання критика стала «розглядом», а суддя мистецтва — «слугою мистецтва». Такі впливові кінокритики, як Рудольф Арнгейм, Білого Балаж, Лотта Ейснер і Зігфрід Кракауер, вже давно покинули Німеччину. А ті, хто залишилися, пристосувалися до нових умов, хоча і не завжди піддавалися тиску згори.
Криза
Вже в 1935 році виникли сумніви в здатності міністерства пропаганди та імперської кінопалати вивести кіноекономіку з кризи. Незважаючи на повільне, але стабільне зростання касових зборів, баланс виробничих і прокатних фірм демонстрував не скорочення збитків, а зростання дефіциту.
У 1936 році знову заговорили про кризу. Тут насамперед відчутно позначився вимушений результат багатьох кінематографістів. Кіноконцерни посилили конкурентну боротьбу за залишених в Рейху відомих акторів і режисерів, що з 1933 по 1936 рік призвело до зростання гонорарів на 200 %. Їх розміри від 200 000 до 350 000 марок на рік на одного актора настільки підвищили виробничу вартість фільму, що його було практично неможливо амортизувати. Середня вартість фільмів підвищилася з 200 000—250 000 у 1933 році до 420 000—470 000 в 1936 році. У 1934/1935 рр. 20 великих акторів отримували 10 % всього виробничого капіталу.
Більшість країн — за винятком союзниць Німеччини — не виявляли ніякого інтересу до німецьких фільмів і німецького ринку. У 1936 році, наприклад, в прокаті було лише 63 іноземних фільмів, в 1937 році — 78, у 1938 році — 62. На експорті позначився насамперед бойкот німецьких фільмів у Голлівуді. Якщо в 1932/1933 рр. частка експорту німецьких фільмів становила близько 40 %, то у 1934/35 р. вона впала до 12—15 %, а в березні 1937 року становила лише 6—7 %. На першому засіданні імперської кінопалати в березні 1937 року великі концерни відкрито заявили про збитки: УФА — від 12 до 15 млн, Тобіс — 10,5 млн рейхсмарок. У своїй промові перед кінематографістами 5 березня 1937 року Геббельс оголосив про «організаційні зміни», за його словами пішли конкретні дії.
Націоналізація кіноіндустрії
Д-р Макс Вінклер, з 1919 року таємний фінансовий радник тринадцяти німецьких канцлерів, призначений «імперським уповноваженим у справах німецької кінематографії», повинен був зайнятися її націоналізацією, плани якої існували з 1936 року. 18 березня 1937 року очолюване Вінклером суспільство довірчих операцій «Каутіо» придбало від імені Рейху 72,6 % акціонерного капіталу УФА. Незабаром після цього «Каутіо» і УФА вступили у володіння прокатними фірмами «Терра» і «Тобіс-Рота» і 26 червня 1937 року перетворили їх у виробничу фірму «Терра-Фільмкунст ГмбХ», перейнявши їх активи і пасиви. 29 листопада 1937 року була заснована фірма «Тобіс-Фільмкунст ГмбХ», компаньйоном якої було товариство «Каутіо», що перейняло всі фірми, що належали концерну «Тобіс». Нарешті, 11 лютого 1938 року після ліквідації концерну «Баварія» «Каутіо» заснував фірму «Баварія-Фільмкунст ГмбХ». Таким чином, протягом року була націоналізована значна частина німецького кіновиробництва. Відтепер і до 1942 р. це були «побічно державні» компанії, так як «Каутіо» працювало за вказівками міністерства пропаганди та міністерства фінансів. У громадських колах при цьому робили вигляд, що мова йде, як і раніше, про приватні фірмаи. Після приєднання Австрії до Рейху, окупації Чехословаччини і створення протекторату Богемії і Моравії за аналогічною схемою «Каутіо» заснувало 16 лютого 1938 року фірму «Він-Фільм ГмбХ», скупивши всі акції «Тобіс-Саша АГ», і 21 листопада 1941 року — «Праг-Фільм АГ». З 1937 року міністерству пропаганди стало легше впливати на кінопромисловість: великі фірми як «побічно державних підприємств отримували розпорядження міністерства не тільки через імперську кінопалату і рейхсфільмдраматурга, а й через „бюро Вінклера“. Приватні виробничі фірми, крім прихильності до імперської кінопалати і до рейхсфільмдраматурга, потрапили в більш сильну залежність від кінокредитного банку, який після створення фірми „Фільм-Фінанц ГмбХ“, яка відповідала за фінансування напівдержавних підприємств, надавав матеріальне сприяння вільним виробничим фірмам. У той же час було здійснено низку заходів для підпорядкування контролю з боку міністерства тих фірм, які ще не перебували у повному володінні Рейху.
Завершення націоналізації
Нова фаза кіноекономіки в Третьому Рейху розпочалася 28 лютого 1942 року з виданням Указу міністра народної освіти і пропаганди про підвищення продуктивності німецького кінематографа». У відповідності з цим законом, що означав завершення націоналізації кіно, всі кінофірми Рейху «Баварія-Фільмкунст ГмбХ», «Берлін-Фільм ГмбХ», «Праг-Фільм АГ», «Терра-Фільмкунст ГмбХ», «Тобіс-Фільмкунст ГмбХ», «Уфа-Фільмкунст ГмбХ», «Він-Фільм ГмбХ» і «Дойче Цайхенфільм ГмбХ» — були об'єднані під дахом «УФА-Фільм ГмбХ», головної компанії німецького кінематографа. При цьому «УФА-Фільм ГмбХ» не мала нічого спільного з «УФА-Фільмкунст ГмбХ», заснованої 17 січня 1942 року концерном «Юніверсум-Фільм АГ» (УФА АГ) та фірмою «Дойліг-Фільм ГмбХ». «УФА-Фільм ГмбХ» вийшла не з «УФА-Фільмкунст ГмбХ», а з «Фільм-Фінанц ГмбХ», фірми, яка в січні 1942 року придбала для цієї мети весь статутний капітал кінокредитного банку. З 6 червня 1941 року за розпорядженням президента імперської кінопалати вільного виробництва не існувало, а завдання кінокредитного банку втратили свою силу, хоча він як і раніше діяв як домашній банк «УФА-Фільм ГмбХ». Тим самим завершилася націоналізація німецького кіновиробництва. Одночасно були націоналізовані кінокопіювальні фабрики та кінопрокатні фірми, які, як правило, працювали при виробничих компаніях. Втім, у приватній власності залишилися кінотеатри, які не входили у володіння націоналізованих фірм. Контроль за кіновиробництвом відтепер здійснювався чотирма інстанціями: імперською кінопалатою, рейхсфільмдраматургом, імперським уповноваженим з німецької кіноекономіки («бюро Вінклера») і рейхсфільмінтендантом. Всі вони, у свою чергу, контролювалися імперським міністерством народної освіти і пропаганди, відділ кіно якого раніше очолював рейхсфільмінтендант. У відповідності з організаційним планом німецької кінематографії, який був прийнятий значно пізніше, завідувач відділом кіно міністерства пропаганди відповідав за питання кінополітики, рейхсфільмінтендант за питання кіномистецтва, уповноважений за питання кіноекономіки, якщо ці питання не входили в безпосередню компетенцію міністра.
Пропагандистське кіно
Перша хвиля пропагандистських фільмів 1933 року — «Юний гітлерівець Квекс» про молоду жертву, загиблої від рук комуністів; «Ганс Вестмар — один з багатьох» про «мученика руху», прототипом якого став Горст Вессель; «Штурмовик Бранд» про вуличні бої штурмовиків з комуністами — повинна була послужити зміцненню образу націонал-соціалістичної людини. Проте Йозеф Геббельс був незадоволений результатом. У січні 1933 року у своїй промові з нагоди дня народження Горста Весселя міністр пропаганди заявив: «Ми, націонал-соціалісти, не надаємо підвищеного значення тому, що наші штурмові загони марширують по сцені чи на екрані. Сфера їх діяльності — вулиця. Однак якщо хто-небудь підходить до вирішення націонал-соціалістичних проблем у мистецькій сфері, він повинен усвідомити для себе, що і в цьому випадку мистецтво визначається не бажанням, а майстерністю. Націонал-соціалістичний світогляд не може заповнити художні недоліки. Якщо яка-небудь фірма підходить до зображення подій, пов'язаних з діяльністю штурмових загонів або до націонал-соціалістичної ідеї, то цей фільм повинен володіти високими художніми достоїнствами».
Геббельс розумів, яку небезпеку могли таїти в собі сучасні теми. Тому художні фільми, присвячені націонал-соціалізму та його повсякденності, такі як, наприклад, «Вище голову, Йоганнес» (1941), були великою рідкістю. «Суть німецького характеру» в першу чергу виражалася в костюмних історичних фільмах. Важливі художні постановки були присвячені життю великих німецьких поетів («Фрідріх Шиллер», 1939), державних діячів («Бісмарк», 1940), лікарів («Роберт Кох — переможець смерті», 1939), архітекторів («Андреас Шлютері», 1942), інженерів-винахідників («Дизель», 1942), промисловців з яскраво вираженим соціальним почуттям («Володар», 1937). При цьому, природно, не можна сказати, що Геббельс відмовився від ідеї політизувати кіно. Просто він віддавав перевагу тонким, ледь помітним коштам. Міністр пропаганди завжди чітко давав зрозуміти, що він в даний момент хоче побачити на екрані. І в цьому випадку стежив від початку до кінця за реалізацією свого замовлення.
Лише з початком війни — наприкінці 1939 року — Геббельс зважився на радикальний крок. В результаті критики на його адресу з боку Гітлера і Розенберга він запустив у виробництво ряд відверто пропагандистських фільмів. Оправдуючий евтаназію фільм «Я звинувачую» (1941), антибританський «Дядечко Крюгер» (1941), проірландські «Лисиця з Гленарвона» (1940) та «Моє життя за Ірландію» (1941), антисемітські фільми «Ротшильди» (1940) і «Єврей Зюс» (1940) і, нарешті, закликаючий до стійкості «Кольберг» (1945) — все це були «вивірені в деталях» державні замовлення. Але ці постановки, як і актуальні військові фільми «Штукас» (1941) і «Підводні Човни на Захід» (1941), продовжували залишатися винятком. У 1942/1943 виробничому році з 60 запущених фільмів був лише один військовий — «Екіпаж Дора» (1943) і один історичний фільм про «великого німця» — «Парацельс» (1943), а також два фільми Гарлана, просочених ідеологією «крові та ґрунту». Інші постановки були комедіями, оперетами, сімейними або любовними драмами, детективами тощо.
А якщо Йозефа Геббельса запитували про кращі німецькі фільми, він називав не «Володаря» або «Великого короля», а «Блакитного янгола» і «Якби ми всі були янголами».
— пише його біограф Гельмут Гайбер. З іншого боку, стан справ компенсували ретельно підготовлені випуски кінохроніки, яка після жорсткої критики самого фюрера, з 1940 року стала централізовано виходити під назвою «Die Deutsche Wochenschau» і була напхана пропагандою. У вермахті були сформовані роти пропаганди. Кінооператори, які в них служили, повинні були знімати військові події. Довжина випуску кіножурналу досягала 1 години.
Здається дивним і пояснюється, можливо, не тільки особистою антипатією той факт, що обидва — чудово зроблених — великих репортажи Третього Рейху, «Тріумф волі» і «Олімпія», (як її називав міністр) «кінокози» Лені Ріфеншталь були зняті без Геббельса або навіть всупереч йому, тільки завдяки її дружбу з Гітлером, навіть якщо фінансування, принаймні в останньому випадку, йшло через міністерство пропаганди.
— зауважує Гельмут Гайбер. Біограф міністра пише, що документальне кіно як жанр Геббельс вважав недостатньо художнім.
Розважальне кіно
З 1094 художніх фільмів, знятих в Третьому Рейху, 48 % складають комедії. За ними слідують мелодрами, що становлять 27 %, пропагандистські фільми складають 14 % і укладають список пригодницькі фільми, що становлять 11 % від загального виробництва. Якщо дослідити частку чотирьох жанрів у річному репертуарі, то 50 % комедій і близько 10 % пропагандистських фільмів залишаються відносно константним показником. З початком війни в 1939 році намітилося значне зниження виробництва комедій, що становили 36 % від загального виробництва. У 1942 році, В період найбільшої військової експансії вермахту в Європі, комедії склали 35 %, а пропагандистські фільми 25 %. У 1943 році, після поразки в Сталінграді, виробництво пропагандистських фільмів скоротилося до 8 %, а частка комедій зросла до 55 %. Перед лицем поразки в 1945 році частка комедій скоротилася до 25 %, натомість частка драм збільшилася до 58 %.
Переважання в репертуарі розважальних фільмів свідчить про те, що німецький кінематограф нацистського періоду орієнтувався в першу чергу на касу, а не на ідеологію. З іншого боку, з початком війни відволікання кіноглядача від тягот повсякденності шляхом розваги також стало важливим ідеологічним завданням. При цьому і сам сюжет деяких розважальних фільмів не був вільний від ідеології. Наприклад, мелодрама «Концерт за заявками» (1940) оповідала про те, як щотижневий радіоконцерт для вермахту допоміг через чотири роки возз'єднатися дівчині і військовому льотчику, які познайомилися і полюбили один одного під час Олімпійських ігор у Берліні в 1936 році. Радіо виявилося, таким чином, сполучною ланкою між фронтом і батьківщиною, єдність яких і стало головною темою цього фільму. Поряд з мелодрамою «Велика любов» (1942) з участю Цари Леандер «Концерт за заявками» був одним з найуспішніших фільмів нацистського періоду. До кінця війни його подивились 26 млн глядачів, а касовий збір склав 7,6 млн рейхсмарок.
Прокат американських фільмів
На відміну від Веймарської республіки, ввезення фільмів було обмежено в зв'язку з труднощами німецького кіноекспорту і викликаним ними скороченням валютних коштів, але тим не менш до середини 1940 року голлівудську кінопродукцію можна було подивитися у всіх великих містах Рейху. Правда, в сезоні 1939/40 року повторні покази перевищили прем'єри, так як з початком Другої світової війни стало все важче просувати німецькі фільми на північноамериканський ринок. Безпосередньо перед початком війни в кінотеатрах Уфа на Курфюрстендамм в Берліні йшов фільм «Я вкрав мільйон» із Джоржем Рафтом, під час французької кампанії в червні 1940 року в Берліні показували «Нічне таксі». Останнім американським фільмом, який йшов в Берліні, був мюзикл «Бродвейська серенада». Його показ відбувся 27 липня 1940 року.
Якщо в міністерстві пропаганди дізнавалися, що актор чи режисер були євреями, то фільми — як, наприклад, у випадку із Сільвією Сідні — тут же знімали з екранів. Крім того, цензура заборонила багато вестернів і гангстерських фільмів. У той же час у Німеччині був показаний ряд класичних комедій, таких як «Це трапилося одного разу вночі» і «Бажання», а також пригодницьких фільмів, серед яких «Заколот на Баунті», «Породження півночі», «Життя Бенгальського улана». Великим успіхом користувався мюзикл «Бродвейська мелодія». На багатьох сценах публіка жваво аплодувала, а рецензенти писали про «почуття внутрішнього звільнення», яке відчували глядачі.
Звернення з фільмами нацистського періоду після 1945 року
Фільми для обмеженого показу
Після німецької капітуляції в 1945 році союзники конфіскували всі копії німецьких фільмів, знятих з 1933 року. В результаті поверхневої перевірки, яка більше стосувалася зображених символів режиму, а не психологічного впливу, вони знову були допущені до демонстрації без купюр (категорія А), з купюрами (категорія В), або заборонені (категорія С).
У категорію потрапили 219 фільмів, які, на думку союзників, прославляли нацистську ідеологію, мілітаризм або вермахт, спотворювали історію, ображали релігійні почуття, збуджували почуття помсти або презирство щодо союзників. У ній виявилися і деякі фільми, зняті до 1933 року — часто, наприклад, в силу підозрілості назви («На секретній службі» або «Остання рота»). З плином часу цей список скорочувався під впливом комерційних інтересів, так як багато продюсерів хотіли знову показати в кінотеатрах. Після того, як в 1949 році був заснований самоконтроль німецької кінопромисловості і цензура знову перейшла в німецькі руки, багато фільмів піддалися перегляду і переоцінки.
На сьогодні в списку залишаються близько 40 «фільмів для обмеженого показу». Це формулювання придумала комісія самоконтролю, оскільки насправді доступ до фільмів ніколи не був заборонений повністю. За мито їх можна подивитися в переглядовому залі комісії самоконтролю у Вісбадені, кожен може замовити їх на перегляд, але не кожному їх можуть видати (наприклад, праворадикальних організаторам), а показ передбачає обов'язкове вступне слово і подальшу дискусію.
У списку досі стоять фільми «Єврей Зюс» і «Вічний жид». Згідно з вироком федерального Верховного суду від 1963 року «Єврей Зюс» є «ворожим конституції, розпалює міжнаціональну ворожнечу і образливою по відношенню до євреїв».
У списку також знаходяться комедії («Венера перед судом»), кримінальні драми («Фальшивомонетники»), історичні панорами («Володар»), памфлети проти Веймарської республіки («Тоггер»), анти британські («Дядечко Крюгер»), антипольські («Повернення на батьківщину»), антирадянські фільми («ГПУ»). І при цьому вже ні одного фільму Лені Ріфеншталь. В середині 1990-х років спеціальна комісія викреслила зі списку фільми «Концерт за заявками», «Велика любов», «Світанок», «Увага! Ворог підслуховує!».
Останнім часом ведеться дискусія щодо зняття обмежень на показ залишилися у списку фільмів.
Фільми нацистського періоду в радянському прокаті
31 серпня 1948 року Політбюро ЦК ВКП(б) прийняв Постанову про випуск на екран кінофільмів з трофейного фонду. Міністерству кінематографії пропонувалося протягом 1948—1949 років за рахунок показу іноземних фільмів на відкритих і закритих показах забезпечити чистий дохід державі у розмірі 750 млн рублів.
У період з 1947 по 1956 рік в радянський прокат було випущено понад 30 фільмів Третього Рейху. При цьому поряд із «Дівчиною моєї мрії» або «Індійською гробницею» були показані й антибританські пропагандистські фільми, як-от «Дядечко Крюгер» (у радянському прокаті — «Трансвааль у вогні», 1948), «Титанік» («Загибель Титаніка», 1949), або «Лиса з Гленарвона» («Відплата», 1949).
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Cya stattya ne mistit posilan na dzherela Vi mozhete dopomogti polipshiti cyu stattyu dodavshi posilannya na nadijni avtoritetni dzherela Material bez dzherel mozhe buti piddano sumnivu ta vilucheno zhovten 2016 Cya stattya mistit perelik posilan ale pohodzhennya tverdzhen u nij zalishayetsya nezrozumilim cherez praktichno povnu vidsutnist vnutrishnotekstovih dzherel vinosok Bud laska dopomozhit polipshiti cyu stattyu peretvorivshi dzherela z pereliku posilan na dzherela vinoski u samomu teksti statti zhovten 2016 Cya stattya mozhe mistiti pomilki perekladu z inshoyi movi Bud laska dopomozhit polipshiti pereklad perevirivshi jogo yakist i pogodivshi vmist zi stilistichnimi pravilami Vikipediyi Original ne zaznacheno Bud laska ukazhit jogo Rol kino v nacional socialistichnij politiciZ 30 sichnya 1933 roku zhodna insha galuz promislovosti ne vidchuvaye takoyi pilnoyi uvagi partiyi i uryadu yak kinematograf Sam fyurer povtoryuvav u besidah z diyachami kinematografa slova pro svoyu prihilnist do kino svidchennyam yakoyi ye jogo spriyatliva i yaskrava natura Pri takij lyubovi fyurera i jogo ministra propagandi do kinematografu ne mozhe zdatisya divnim sho partiya i derzhava ogolosili jogo narodnim i kulturnim nadbannyam pisav Oskar Kalbus v knizi Pro stanovlennya nimeckogo kinomistectva 28 bereznya 1933 roku v goteli Kajzergof ministr propagandi Jozef Gebbels vpershe vistupiv pered kinematografistami Ya shaslivij sho mozhu govoriti yak lyudina yaka protyagom vsogo svogo zhittya nikoli ne curalas nimeckogo kino a navpaki zavzhdi bula pristrasnim shanuvalnikom kinomistectva i tomu maye namir vivesti ce kinomistectvo na riven vidpovidnij nimeckij sili i nimeckogo geniya Nacionalna revolyuciya ne obmezhilasya tilki politikoyu vona poshirilas na oblasti ekonomiki kulturi vnutrishnoyi i zovnishnoyi politiki a takozh na kino Kino mozhe voloditi visokimi hudozhnimi dostoyinstvami ale z dopomogoyu svoyih poganih poglyadiv zrobiti zgubnij vpliv yak napriklad Bronenosec Potomkin Inshi filmi yak napriklad Nibelungi pokazuyut sho vpliv zalezhit ne vid temi samoyi po sobi a vid togo sposobu za dopomogoyu yakogo cya tema rozkrivayetsya U svoyij promovi Gebbels takozh zayaviv pro obov yazki derzhavi prijmati regulyuvalni zahodi Mistectvo vilne Vtim vono maye zviknuti do pevnih norm Organizaciyi ta ustanoviGebbels sam vvazhav sebe pokrovitelem nimeckogo kino V imperskomu ministerstvi narodnoyi osviti i propagandi buv stvorenij viddil kino do 1938 roku viddil V kino Pritamanna ministerstvu tendenciya rozrostannya jogo praktichno ne torknulasya nezvazhayuchi na zbilshennya obsyagu roboti u zv yazku z procesom nacionalizaciyi kinofirm i pochatkom vijni v nomu protyagom 12 rokiv bulo vsogo p yat sektoriv kinematografiya i Zakon pro kino kinoekonomika kinematografiya za kordonom hronika ta kinodramaturgiya yaki vikonuvali lishe kontrolni funkciyi Dodatkovi kontrolni funkciyi buli pokladeni na impersku kinopalatu chlenstvo v yakij stalo neodminnoyu umovoyu roboti v kinematografi Princip nacional socialistichnoyi politiki v galuzi kino polyagav u tomu sho z odnogo boku vona bula tisno pov yazana z principom fyurera a z inshogo boku dopuskala pevni svobodi do tih pir poki kinematografisti dotrimuvalisya namichenoyi ministerstvom liniyi Tak yak kerivni funkciyi ne buli strogo viznacheni ministerstvo propagandi u razi neobhidnosti moglo vtrutitisya v bud yake pitannya Ale ce traplyalosya duzhe ridko Kinematografisti do kincya zberigali svoyu loyalnist po vidnoshennyu do rezhimu Rezhim v svoyu chergu ne zalishivsya pered nimi v borgu Napriklad aktoram pidvishili yih status u suspilstvi Dribni otrimuvali socialnij zahist u viglyadi pensiyi oplachuvanu vidpustku bezkoshtovni putivki v budinki vidpochinku a velikih aktoriv privablyuvali zirkovimi gonorarami i dekorativnimi zvannyami podarunkami ta premiyami Zakon pro stvorennya timchasovoyi kinopalati Chistka vsogo kinematografa rozpochalasya z prijnyattyam 28 chervnya 1933 roku Chetvertogo rozporyadzhennya pro demonstraciyi zakordonnih kinostrichok zgidno z yakim neodminnoyu umovoyu dlya roboti v kino stali nimecke gromadyanstvo i nimecke pohodzhennya U eskizi Rozvitok ta reorganizaciya nimeckoyi kinopromislovosti pislya 1933 r Kurt Volf pisav Zrozumilo bulo ne duzhe legko vihopiti kino z ruk u yevreyiv sho skladali v nomu majzhe 90 Bo desho pospishni diyi mogli b zgubno poznachitisya na kinopromislovosti Ale z tvorchoyi sferi yevreyi povinni buli zniknuti yak mozhna shvidshe Za danimi Yazona v 1932 roci 70 vsi virobnichi firmi i 81 vsi prokatni firmi perebuvali pid nearijskim kerivnictvom Voni viroblyali 86 i prokatuvali 91 vsih nimeckih filmiv Diktatura chuzhih elementiv narodu trivala i sered kinematografistiv 45 vsih avtoriv 45 vsih kompozitoriv i 47 vsih rezhiseriv buli yevrejskogo pohodzhennya 14 lipnya 1933 roku uryad Gitlera prijnyav Zakon pro stvorennya timchasovoyi kinopalati Ce buv pershij zakonodavchij akt nacional socialistiv v oblasti profesijnoyi diyalnosti Yak metu timchasovoyi kinopalati 1 zakonu peredbachav unifikaciyu nimeckogo kinematografa 2 viznachav yiyi zavdannya Timchasova kinopalata poklikana pidtrimuvati nimeckij kinematograf v ramkah zagalnoyi ekonomiki predstavlyati interesi okremih grup ciyeyi sferi diyalnosti mizh soboyu a takozh po vidnoshennyu do Rejhu zemel i obshin gromadskim ob yednannyam i zdijsnyuvati spravedlivij balans mizh usima pracyuyuchimi v cij oblasti Vidpovidno do 3 chlenom kinopalati povinen buti toj hto profesijno abo zagalnokorisno yak pidpriyemec viroblyaye prodaye abo pokazuye kinostrichki abo hto yak kinematografist bere uchast u stvorenni kinostrichok Prijom u kinopalatu mozhe buti vidhilenij abo chlen mozhe buti viklyuchenij yaksho ye fakti z yakih viplivaye sho zayavnik ne volodiye neobhidnoyu nadijnistyu dlya vikonannya roboti v kino U priznachenij Gebbelsom kinopalati sho skladalas z troh chleniv uvijshli upovnovazhenij ministerstva propagandi i ministerstva ekonomiki 22 lipnya 1933 roku Zakon pro kinoplatu buv dopovnenij Rozporyadzhennya pro stvorennya timchasovoyi kinopalati v yakomu vkazuvalosya Za rahunok prijnyattya v kinopalatu prijnyatij otrimuye pravo zajmatisya kinematografichnoyu diyalnistyu na teritoriyi Rejhu 3 rozporyadzhennya pererahovuvalisya okremi grupi ohopleni kinopalatoyu kinovirobnictvo virobnictvo igrovih navchalnih ta reklamnih filmiv robota atelye virobnictvo kinoplivki obroblennya kinoplivki kinokopiyuvalni fabriki prodazh filmiv import i eksport demonstraciya filmiv kinofikaciya nadannya avtorskih prav u zv yazku z virobnictvom prodazhem ta demonstraciyeyu filmiv kinematografisti tvorchi ta inshi pracivniki kinokreditnij bank 12 rozporyadzhennya svidchilo Gromadska demonstraciya kinostrichki nepripustima yaksho yiyi virobnik ne mozhe pidtverditi chlenstvo vsih uchasnikiv stvorennya kinostrichki Takim chinom toj hto ne buv chlenom kinopalati ne mig otrimati robotu a toj hto zdavavsya nenadijnim ne mig stati yiyi chlenom Ci zahodi nacional socialistiv prizveli do zmenshennya yevrejskih kinematografistiv z Nimechchini Pershi ekonomichni zahodi v galuzi kino28 bereznya 1933 roku ministr propagandi Jozef Gebbels proignoruvav prohannya predstavnikiv kinoindustriyi pro materialnu pidtrimku z boku derzhavi zayavivshi sho kriza nimeckogo kino maye nasampered duhovnij harakter ale vzhe v drugij promovi 19 travnya 1933 roku vin natyaknuv na ekonomichni zahodi Mozhlivo she protyagom cogo tizhnya mi predstavimo gromadskosti duzhe shiroko zadumanij proekt dlya stimulyuvannya nimeckoyi kinopromislovosti Pershoyu konkretnoyu diyeyu ministra propagandi v oblasti kino bulo te sho vin virishiv na korist spivrobitnictva z kerivnimi kolami nimeckoyi ekonomiki 1 chervnya 1933 roku z iniciativi stats sekretarya ministerstva propagandi d ra Valtera Funka odnogo z poserednikiv mizh NSDAP i nimeckoyiyu industriyeyu buv zasnovanij Filmkreditbank GmbH priznachenij dlya togo shob po mozhlivosti nadavati krediti na filmi yaki prokladayut novi shlyahi osoblivo v oblasti spravdi nimeckogo mistectva Nominalnij kapital banku stanoviv 200 000 a rozmir kreditiv 10 000 000 rejhsmarok Krediti buli peredbacheni v pershu chergu dlya dribnih i serednih virobnichih firm sho mali v svoyemu rozporyadzhenni yak pravilo neznachnij vlasnij kapital Uzhe v 1933 roci bank nadav 1 828 000 rejhsmarok na virobnictvo 22 korotkometrazhnih i povnometrazhnih filmiv U 1934 roci razom iz korotkometrazhnimi filmami krediti v rozmiri 50 virobnichoyi vartosti otrimali 49 igrovih povnometrazhnih filmiv majzhe 40 vsih postanovok Suma kreditiv sklala 7 613 000 rejhsmarok U 1935 r kinokreditnij bank brav uchast u finansuvanni 65 filmiv sho vidpovidalo 70 vsih postanovok Za danimi Film Kurir vid 7 lipnya 1936 roku stanoviv kredit na zagalnu sumu 15 7 mln rejhsmarok sklav 60 virobnichih vitrat U 1937 roci zrosla tendenciya 82 igrovih filmu tobto 73 vsih postanovok otrimali kredit na sumu v rozmiri 21 4 mln rejhsmarok Ce vidpovidalo 60 zagalnoyi virobnichoyi vartosti Z 1937 roku finansova pidtrimka stanovila v serednomu 50 zagalnih vitrat sho nasampered bulo pov yazano z pochatkom nacionalizaciyeyu nimeckoyi kinoindustriyi 9 lyutogo 1934 roku v Krol operi Gebbels znovu vistupiv pered kinematografistami Mi majsterno opikali mistectvo i pidijshli do hudozhnikiv yak hudozhniki Tomu sogodni mi mozhemo z pochuttyam glibokogo zadovolennya konstatuvati nasha robota znajshla prekrasnu vinagorodu v doviru yaku nam bulo nadano z boku nimeckogo svitu mistectva Pid guchni opleski zalu ministr zayaviv sho uryad povinen vidpustiti povodi yaksho mova jde pro pitannya hudozhnoyi ta intuyitivnoyi diyalnosti Mi perekonani v tomu sho kino ye odnim z najbilsh suchasnih i shirokih zasobiv vplivu na masi Tomu uryad ne maye prava nadavati kino samomu sobi Z privodu formi v yakij propaganda povinna vtilitisya na ekrani ministr zayaviv Mi mayemo namir nadati nimeckomu kino viraz mi takozh hochemo shob nacional socializm virazhavsya ne u vibori a v traktuvanni materialu U toj zhe den ministerstvo propagandi vinis na obgovorennya uryadu proekt novogo Zakonu pro kino z yakim pochalasya nova faza nacional socialistichnoyi politiki v cij galuzi Zakon pro kino16 lyutogo 1934 roku na zasidanni kabinetu buv obgovorenij i prijnyatij Zakon pro kino U porivnyanni z Zakonom pro kino vid 12 travnya 1920 roku yakij pislya chislennih popravok diyav u varianti vid 6 zhovtnya 1931 roku zakon yakij nabuv chinnosti 1 bereznya 1934 roku mistiv ryad istotnih zmin U vidpovidnosti z nim vvodilas poperednya cenzura vsih igrovih filmiv Cya zadacha bula pokladena na rejhsfilmdramaturga post yakogo Gebbels zasnuvav u svoyemu ministerstvi Rejhsfilmdramaturg maye zavdannya konsultuvati kinoindustriyu z usih vazhlivih pitan kinovirobnictva pereviryati nadani jomu scenariyi i svoyechasno zapobigati zvernennyu do materialu sho superechit duhovi chasu povidomlyav zhurnal Liht Bild Byune vid 3 lyutogo 1934 roku Nezvazhayuchi na te sho v Zakoni pro kino Vejmarskoyi respubliki mistilosya dosit prichin dlya zaboroni filmu za politichnimi motivami v novij Zakon buli vvedeni taki ponyattya yak nacional socialistichne moralne i hudozhnye pochuttya Teper prichini zaboroni filmu buli virazheni takim chinom Dopusk zaboronyayetsya yaksho perevirka vstanovit sho demonstraciya filmu zdatna postaviti pid zagrozu zhittyevo vazhlivi interesi derzhavi abo gromadskogo poryadku i bezpeki obraziti nacional socialistichne moralne abo hudozhnye pochuttya vplivati dikim i amoralnim chinom postaviti pid zagrozu nimeckij prestizh abo vidnosini Nimechchini z inshimi derzhavami Vazhlivu rol otrimala isnuyucha she v chasi Vejmarskoyi respubliki sistema poznachok predikativ filmu yaka oznachala znizhennya abo zvilnennya vid podatku Spochatku nacionalnij uryad buv gotovij piti nazustrich vimogam kinopromislovosti pro skasuvannya podatku na vidovishni zahodi Odnak cej podatok u zv yazku z rozdacheyu predikativ yavlyav soboyu nadzvichajno vazhlivij zasib nadannya politichnogo vplivu na kinovirobnictvo Gebbels zaproponuvav zvilniti vid podatku lishe okremi filmi Postijno zbilshuyuchi kilkist predikativ vin namagavsya stimulyuvati loyalne stavlennya prodyuseriv do derzhavi pri virobnictvi kozhnogo novogo filmu Z 1939 roku yih bulo visim vid cinnij v kulturnomu vidnoshenni do osoblivo cinnij v derzhavno politichnomu i hudozhnomu vidnosinah Krim cogo buv zasnovanij titul Film naciyi Za 12 rokiv bulo prisudzheno 487 predikativ 347 z 1094 vipushenih v prokat nimeckih igrovih filmiv Z propagandistskih filmiv 106 ponad 2 3 otrimali odin abo kilka predikativ z inshih filmiv 241 trohi bilshe chverti Vishi predikati oznachali povne zvilnennya vid podatku a inshi veli jogo do skorochennya chotiroh vidsotkiv Otrimavshi predikat korotkometrazhni filmi spriyali znizhennyu podatku z osnovnogo filmu navit yaksho vin sam takogo predikata ne mav Rozdacha predikativ stala takozh spravoyu cenzuri yaka z vidminoyu myunhenskogo viddilennya u vidpovidnosti z novim Zakonom pro kino bula zoseredzhena v Berlini Na vidminu vid poperednoyi proceduri rishennya prijmalosya bez golosuvannya tobto za principom fyurera odnim golovoyu yakij v toj zhe chas buv chinovnikom ministerstva propagandi Golova cenzuri Arnold Bakmajster vkazuvav sho nimecka kinocenzura stala instrumentom pidtrimki kinematografa yakij za rahunok privlasnennya derzhavnih ocinok otrimuye novi ta rishuchi impulsi Takim chinom pislya vregulyuvannya pitan finansuvannya ta kadrovoyi politiki buli reglamentovani virobnictvo i prokat filmiv U vidomchomu povidomlenni pidkreslyuvalosya Zakon pro kino nacionalnogo uryadu vpershe viplivaye z providnoyi ideyi pro te sho nova derzhava bere na sebe zavdannya i vidpovidalnist brati uchast u stanovlenni nimeckogo kino CenzuraHocha vzhe v 1933 roci yak povidomlyala gazeta Kinematograf vid 20 lyutogo 1934 roku bulo zaboroneno 46 filmiv 14 nimeckih 13 radyanskih 11 amerikanskih dopushenih ranishe do demonstraciyi novij Zakon pro kino dozvolyav derzhavi vtruchatisya v bezposerednij proces virobnictva i diktuvati svoyi vimogi U varianti vid lyutogo 1934 roku Zakon pro kino diyav menshe roku 13 grudnya 1934 roku bulo po novomu vregulovano pitannya poperednoyi cenzuri Novij zakon skasovuvav obov yazkovij harakter podannya proektiv na rozglyad rejshfilmdramaturga U novomu formulyuvanni proponuvalosya sho vsi zaplanovani igrovi filmi ne povinni a mozhut buti nadani na rozglyad rejhsfilmdramaturga Yaksho rejhsfilmdramaturg vvazhav sho proekt zaslugovuye pidtrimki to vin mig brati uchast u stvorenni scenariyu i filmu Ale cya uchast bula mozhlivoyu tilki po zayavci firmi Yaksho zh taka zayavka bula podana to firma povinna bula sliduvati vkazivkam rejhsfilmdramaturga Ce novovvedennya na pershij poglyad oznachalo liberalizaciyu poperednoyi cenzuri po suti spravi oznachalo sho ministerstvo propagandi bralo na sebe vidpovidalnist tilki za taki filmi yaki buli spochatku zaplanovani abo mogli vikoristovuvatisya v propagandistskih cilyah Tim ne mensh cherez den pislya prijnyattya popravki do Zakonu pro kino imperska kinopalata vidala rozporyadzhennya sho zobov yazuye vsi kinofirmi nadavati rejhsfilmdramaturgu potochni plani z dodatkom korotkih anotacij Yaksho toj vimagav na perevirku ekspoziciyu abo scenarij to treba bulo zadovolniti cyu vimogu i vrahuvati vsi zauvazhennya ta popravki Takim chinom rejhsfilmdramaturg zberigav svij vpliv ale kinofirmi ne mogli posilatisya na te sho derzhava sankcionuye nimecki filmi Yak poyasniv prezident kinopalati meta cogo rozporyadzhennya polyagala v tomu shob dati rejhsfilmdramaturgu mozhlivist pidklyuchitisya pri takih temah pri yakih ce predstavlyayetsya absolyutno neobhidnim za osoblivim svitoglyadom abo hudozhnimi prichinami 28 chervnya 1935 roku buv prijnyatij drugij Zakon pro zminu Zakonu pro kino zgidno z yakim ministr propagandi mig zaboroniti dopushenij do demonstraciyi film nezalezhno vid rishennya cenzuri 17 zhovtnya 1935 roku za iniciativoyu Gebbelsa Gitler vidav postanovu sho zaboronyaye okremim osobam organizaciyam profesijnim ob yednannyam ta yih presi vplivati na cenzuru V nacional socialistichnij derzhavi za yaku nebud spravu vidpovidaye tilki odna lyudina Z ciyeyi prichini ya postanovlyayu sho kinocenzura pidporyadkovuyetsya viklyuchno ministrovi narodnoyi osviti ta propagandi i priznachenim nim organam i sho nadannya bud yakogo tisku na rishennya cih organiv nepripustimo i zaboroneno Reorganizaciya nimeckogo kino v zagalnih risah bula zavershena Komercijna struktura kinematografa zalishilasya nedotorkannoyu vidpoviddyu kinematografistiv stala loyalnist po vidnoshennyu do rezhimu Zaborona kritiki filmiv v presi ta na radio U listopadi 1936 roku Gebbels vidav ukaz pro zaboronu kritiki filmiv v presi ta na radio Oskilki 1936 rik ne prinis zadovilnogo polipshennya hudozhnoyi kritiki z sogodnishnogo dnya ya kategorichno zaboronyayu podalshe zanyattya hudozhnoyu kritikoyu v kolishnomu viglyadi U direktivi do vikonannya kritika stala rozglyadom a suddya mistectva slugoyu mistectva Taki vplivovi kinokritiki yak Rudolf Arngejm Bilogo Balazh Lotta Ejsner i Zigfrid Krakauer vzhe davno pokinuli Nimechchinu A ti hto zalishilisya pristosuvalisya do novih umov hocha i ne zavzhdi piddavalisya tisku zgori KrizaVzhe v 1935 roci vinikli sumnivi v zdatnosti ministerstva propagandi ta imperskoyi kinopalati vivesti kinoekonomiku z krizi Nezvazhayuchi na povilne ale stabilne zrostannya kasovih zboriv balans virobnichih i prokatnih firm demonstruvav ne skorochennya zbitkiv a zrostannya deficitu U 1936 roci znovu zagovorili pro krizu Tut nasampered vidchutno poznachivsya vimushenij rezultat bagatoh kinematografistiv Kinokoncerni posilili konkurentnu borotbu za zalishenih v Rejhu vidomih aktoriv i rezhiseriv sho z 1933 po 1936 rik prizvelo do zrostannya gonorariv na 200 Yih rozmiri vid 200 000 do 350 000 marok na rik na odnogo aktora nastilki pidvishili virobnichu vartist filmu sho jogo bulo praktichno nemozhlivo amortizuvati Serednya vartist filmiv pidvishilasya z 200 000 250 000 u 1933 roci do 420 000 470 000 v 1936 roci U 1934 1935 rr 20 velikih aktoriv otrimuvali 10 vsogo virobnichogo kapitalu Bilshist krayin za vinyatkom soyuznic Nimechchini ne viyavlyali niyakogo interesu do nimeckih filmiv i nimeckogo rinku U 1936 roci napriklad v prokati bulo lishe 63 inozemnih filmiv v 1937 roci 78 u 1938 roci 62 Na eksporti poznachivsya nasampered bojkot nimeckih filmiv u Gollivudi Yaksho v 1932 1933 rr chastka eksportu nimeckih filmiv stanovila blizko 40 to u 1934 35 r vona vpala do 12 15 a v berezni 1937 roku stanovila lishe 6 7 Na pershomu zasidanni imperskoyi kinopalati v berezni 1937 roku veliki koncerni vidkrito zayavili pro zbitki UFA vid 12 do 15 mln Tobis 10 5 mln rejhsmarok U svoyij promovi pered kinematografistami 5 bereznya 1937 roku Gebbels ogolosiv pro organizacijni zmini za jogo slovami pishli konkretni diyi Nacionalizaciya kinoindustriyiD r Maks Vinkler z 1919 roku tayemnij finansovij radnik trinadcyati nimeckih kancleriv priznachenij imperskim upovnovazhenim u spravah nimeckoyi kinematografiyi povinen buv zajnyatisya yiyi nacionalizaciyeyu plani yakoyi isnuvali z 1936 roku 18 bereznya 1937 roku ocholyuvane Vinklerom suspilstvo dovirchih operacij Kautio pridbalo vid imeni Rejhu 72 6 akcionernogo kapitalu UFA Nezabarom pislya cogo Kautio i UFA vstupili u volodinnya prokatnimi firmami Terra i Tobis Rota i 26 chervnya 1937 roku peretvorili yih u virobnichu firmu Terra Filmkunst GmbH perejnyavshi yih aktivi i pasivi 29 listopada 1937 roku bula zasnovana firma Tobis Filmkunst GmbH kompanjonom yakoyi bulo tovaristvo Kautio sho perejnyalo vsi firmi sho nalezhali koncernu Tobis Nareshti 11 lyutogo 1938 roku pislya likvidaciyi koncernu Bavariya Kautio zasnuvav firmu Bavariya Filmkunst GmbH Takim chinom protyagom roku bula nacionalizovana znachna chastina nimeckogo kinovirobnictva Vidteper i do 1942 r ce buli pobichno derzhavni kompaniyi tak yak Kautio pracyuvalo za vkazivkami ministerstva propagandi ta ministerstva finansiv U gromadskih kolah pri comu robili viglyad sho mova jde yak i ranishe pro privatni firmai Pislya priyednannya Avstriyi do Rejhu okupaciyi Chehoslovachchini i stvorennya protektoratu Bogemiyi i Moraviyi za analogichnoyu shemoyu Kautio zasnuvalo 16 lyutogo 1938 roku firmu Vin Film GmbH skupivshi vsi akciyi Tobis Sasha AG i 21 listopada 1941 roku Prag Film AG Z 1937 roku ministerstvu propagandi stalo legshe vplivati na kinopromislovist veliki firmi yak pobichno derzhavnih pidpriyemstv otrimuvali rozporyadzhennya ministerstva ne tilki cherez impersku kinopalatu i rejhsfilmdramaturga a j cherez byuro Vinklera Privatni virobnichi firmi krim prihilnosti do imperskoyi kinopalati i do rejhsfilmdramaturga potrapili v bilsh silnu zalezhnist vid kinokreditnogo banku yakij pislya stvorennya firmi Film Financ GmbH yaka vidpovidala za finansuvannya napivderzhavnih pidpriyemstv nadavav materialne spriyannya vilnim virobnichim firmam U toj zhe chas bulo zdijsneno nizku zahodiv dlya pidporyadkuvannya kontrolyu z boku ministerstva tih firm yaki she ne perebuvali u povnomu volodinni Rejhu Zavershennya nacionalizaciyiNova faza kinoekonomiki v Tretomu Rejhu rozpochalasya 28 lyutogo 1942 roku z vidannyam Ukazu ministra narodnoyi osviti i propagandi pro pidvishennya produktivnosti nimeckogo kinematografa U vidpovidnosti z cim zakonom sho oznachav zavershennya nacionalizaciyi kino vsi kinofirmi Rejhu Bavariya Filmkunst GmbH Berlin Film GmbH Prag Film AG Terra Filmkunst GmbH Tobis Filmkunst GmbH Ufa Filmkunst GmbH Vin Film GmbH i Dojche Cajhenfilm GmbH buli ob yednani pid dahom UFA Film GmbH golovnoyi kompaniyi nimeckogo kinematografa Pri comu UFA Film GmbH ne mala nichogo spilnogo z UFA Filmkunst GmbH zasnovanoyi 17 sichnya 1942 roku koncernom Yuniversum Film AG UFA AG ta firmoyu Dojlig Film GmbH UFA Film GmbH vijshla ne z UFA Filmkunst GmbH a z Film Financ GmbH firmi yaka v sichni 1942 roku pridbala dlya ciyeyi meti ves statutnij kapital kinokreditnogo banku Z 6 chervnya 1941 roku za rozporyadzhennyam prezidenta imperskoyi kinopalati vilnogo virobnictva ne isnuvalo a zavdannya kinokreditnogo banku vtratili svoyu silu hocha vin yak i ranishe diyav yak domashnij bank UFA Film GmbH Tim samim zavershilasya nacionalizaciya nimeckogo kinovirobnictva Odnochasno buli nacionalizovani kinokopiyuvalni fabriki ta kinoprokatni firmi yaki yak pravilo pracyuvali pri virobnichih kompaniyah Vtim u privatnij vlasnosti zalishilisya kinoteatri yaki ne vhodili u volodinnya nacionalizovanih firm Kontrol za kinovirobnictvom vidteper zdijsnyuvavsya chotirma instanciyami imperskoyu kinopalatoyu rejhsfilmdramaturgom imperskim upovnovazhenim z nimeckoyi kinoekonomiki byuro Vinklera i rejhsfilmintendantom Vsi voni u svoyu chergu kontrolyuvalisya imperskim ministerstvom narodnoyi osviti i propagandi viddil kino yakogo ranishe ocholyuvav rejhsfilmintendant U vidpovidnosti z organizacijnim planom nimeckoyi kinematografiyi yakij buv prijnyatij znachno piznishe zaviduvach viddilom kino ministerstva propagandi vidpovidav za pitannya kinopolitiki rejhsfilmintendant za pitannya kinomistectva upovnovazhenij za pitannya kinoekonomiki yaksho ci pitannya ne vhodili v bezposerednyu kompetenciyu ministra Propagandistske kinoPersha hvilya propagandistskih filmiv 1933 roku Yunij gitlerivec Kveks pro molodu zhertvu zagibloyi vid ruk komunistiv Gans Vestmar odin z bagatoh pro muchenika ruhu prototipom yakogo stav Gorst Vessel Shturmovik Brand pro vulichni boyi shturmovikiv z komunistami povinna bula posluzhiti zmicnennyu obrazu nacional socialistichnoyi lyudini Prote Jozef Gebbels buv nezadovolenij rezultatom U sichni 1933 roku u svoyij promovi z nagodi dnya narodzhennya Gorsta Vesselya ministr propagandi zayaviv Mi nacional socialisti ne nadayemo pidvishenogo znachennya tomu sho nashi shturmovi zagoni marshiruyut po sceni chi na ekrani Sfera yih diyalnosti vulicya Odnak yaksho hto nebud pidhodit do virishennya nacional socialistichnih problem u misteckij sferi vin povinen usvidomiti dlya sebe sho i v comu vipadku mistectvo viznachayetsya ne bazhannyam a majsternistyu Nacional socialistichnij svitoglyad ne mozhe zapovniti hudozhni nedoliki Yaksho yaka nebud firma pidhodit do zobrazhennya podij pov yazanih z diyalnistyu shturmovih zagoniv abo do nacional socialistichnoyi ideyi to cej film povinen voloditi visokimi hudozhnimi dostoyinstvami Gebbels rozumiv yaku nebezpeku mogli tayiti v sobi suchasni temi Tomu hudozhni filmi prisvyacheni nacional socializmu ta jogo povsyakdennosti taki yak napriklad Vishe golovu Jogannes 1941 buli velikoyu ridkistyu Sut nimeckogo harakteru v pershu chergu virazhalasya v kostyumnih istorichnih filmah Vazhlivi hudozhni postanovki buli prisvyacheni zhittyu velikih nimeckih poetiv Fridrih Shiller 1939 derzhavnih diyachiv Bismark 1940 likariv Robert Koh peremozhec smerti 1939 arhitektoriv Andreas Shlyuteri 1942 inzheneriv vinahidnikiv Dizel 1942 promislovciv z yaskravo virazhenim socialnim pochuttyam Volodar 1937 Pri comu prirodno ne mozhna skazati sho Gebbels vidmovivsya vid ideyi politizuvati kino Prosto vin viddavav perevagu tonkim led pomitnim koshtam Ministr propagandi zavzhdi chitko davav zrozumiti sho vin v danij moment hoche pobachiti na ekrani I v comu vipadku stezhiv vid pochatku do kincya za realizaciyeyu svogo zamovlennya Lishe z pochatkom vijni naprikinci 1939 roku Gebbels zvazhivsya na radikalnij krok V rezultati kritiki na jogo adresu z boku Gitlera i Rozenberga vin zapustiv u virobnictvo ryad vidverto propagandistskih filmiv Opravduyuchij evtanaziyu film Ya zvinuvachuyu 1941 antibritanskij Dyadechko Kryuger 1941 proirlandski Lisicya z Glenarvona 1940 ta Moye zhittya za Irlandiyu 1941 antisemitski filmi Rotshildi 1940 i Yevrej Zyus 1940 i nareshti zaklikayuchij do stijkosti Kolberg 1945 vse ce buli vivireni v detalyah derzhavni zamovlennya Ale ci postanovki yak i aktualni vijskovi filmi Shtukas 1941 i Pidvodni Chovni na Zahid 1941 prodovzhuvali zalishatisya vinyatkom U 1942 1943 virobnichomu roci z 60 zapushenih filmiv buv lishe odin vijskovij Ekipazh Dora 1943 i odin istorichnij film pro velikogo nimcya Paracels 1943 a takozh dva filmi Garlana prosochenih ideologiyeyu krovi ta gruntu Inshi postanovki buli komediyami operetami simejnimi abo lyubovnimi dramami detektivami tosho A yaksho Jozefa Gebbelsa zapituvali pro krashi nimecki filmi vin nazivav ne Volodarya abo Velikogo korolya a Blakitnogo yangola i Yakbi mi vsi buli yangolami pishe jogo biograf Gelmut Gajber Z inshogo boku stan sprav kompensuvali retelno pidgotovleni vipuski kinohroniki yaka pislya zhorstkoyi kritiki samogo fyurera z 1940 roku stala centralizovano vihoditi pid nazvoyu Die Deutsche Wochenschau i bula naphana propagandoyu U vermahti buli sformovani roti propagandi Kinooperatori yaki v nih sluzhili povinni buli znimati vijskovi podiyi Dovzhina vipusku kinozhurnalu dosyagala 1 godini Zdayetsya divnim i poyasnyuyetsya mozhlivo ne tilki osobistoyu antipatiyeyu toj fakt sho obidva chudovo zroblenih velikih reportazhi Tretogo Rejhu Triumf voli i Olimpiya yak yiyi nazivav ministr kinokozi Leni Rifenshtal buli znyati bez Gebbelsa abo navit vsuperech jomu tilki zavdyaki yiyi druzhbu z Gitlerom navit yaksho finansuvannya prinajmni v ostannomu vipadku jshlo cherez ministerstvo propagandi zauvazhuye Gelmut Gajber Biograf ministra pishe sho dokumentalne kino yak zhanr Gebbels vvazhav nedostatno hudozhnim Rozvazhalne kinoZ 1094 hudozhnih filmiv znyatih v Tretomu Rejhu 48 skladayut komediyi Za nimi sliduyut melodrami sho stanovlyat 27 propagandistski filmi skladayut 14 i ukladayut spisok prigodnicki filmi sho stanovlyat 11 vid zagalnogo virobnictva Yaksho dosliditi chastku chotiroh zhanriv u richnomu repertuari to 50 komedij i blizko 10 propagandistskih filmiv zalishayutsya vidnosno konstantnim pokaznikom Z pochatkom vijni v 1939 roci namitilosya znachne znizhennya virobnictva komedij sho stanovili 36 vid zagalnogo virobnictva U 1942 roci V period najbilshoyi vijskovoyi ekspansiyi vermahtu v Yevropi komediyi sklali 35 a propagandistski filmi 25 U 1943 roci pislya porazki v Stalingradi virobnictvo propagandistskih filmiv skorotilosya do 8 a chastka komedij zrosla do 55 Pered licem porazki v 1945 roci chastka komedij skorotilasya do 25 natomist chastka dram zbilshilasya do 58 Perevazhannya v repertuari rozvazhalnih filmiv svidchit pro te sho nimeckij kinematograf nacistskogo periodu oriyentuvavsya v pershu chergu na kasu a ne na ideologiyu Z inshogo boku z pochatkom vijni vidvolikannya kinoglyadacha vid tyagot povsyakdennosti shlyahom rozvagi takozh stalo vazhlivim ideologichnim zavdannyam Pri comu i sam syuzhet deyakih rozvazhalnih filmiv ne buv vilnij vid ideologiyi Napriklad melodrama Koncert za zayavkami 1940 opovidala pro te yak shotizhnevij radiokoncert dlya vermahtu dopomig cherez chotiri roki vozz yednatisya divchini i vijskovomu lotchiku yaki poznajomilisya i polyubili odin odnogo pid chas Olimpijskih igor u Berlini v 1936 roci Radio viyavilosya takim chinom spoluchnoyu lankoyu mizh frontom i batkivshinoyu yednist yakih i stalo golovnoyu temoyu cogo filmu Poryad z melodramoyu Velika lyubov 1942 z uchastyu Cari Leander Koncert za zayavkami buv odnim z najuspishnishih filmiv nacistskogo periodu Do kincya vijni jogo podivilis 26 mln glyadachiv a kasovij zbir sklav 7 6 mln rejhsmarok Prokat amerikanskih filmivNa vidminu vid Vejmarskoyi respubliki vvezennya filmiv bulo obmezheno v zv yazku z trudnoshami nimeckogo kinoeksportu i viklikanim nimi skorochennyam valyutnih koshtiv ale tim ne mensh do seredini 1940 roku gollivudsku kinoprodukciyu mozhna bulo podivitisya u vsih velikih mistah Rejhu Pravda v sezoni 1939 40 roku povtorni pokazi perevishili prem yeri tak yak z pochatkom Drugoyi svitovoyi vijni stalo vse vazhche prosuvati nimecki filmi na pivnichnoamerikanskij rinok Bezposeredno pered pochatkom vijni v kinoteatrah Ufa na Kurfyurstendamm v Berlini jshov film Ya vkrav miljon iz Dzhorzhem Raftom pid chas francuzkoyi kampaniyi v chervni 1940 roku v Berlini pokazuvali Nichne taksi Ostannim amerikanskim filmom yakij jshov v Berlini buv myuzikl Brodvejska serenada Jogo pokaz vidbuvsya 27 lipnya 1940 roku Yaksho v ministerstvi propagandi diznavalisya sho aktor chi rezhiser buli yevreyami to filmi yak napriklad u vipadku iz Silviyeyu Sidni tut zhe znimali z ekraniv Krim togo cenzura zaboronila bagato vesterniv i gangsterskih filmiv U toj zhe chas u Nimechchini buv pokazanij ryad klasichnih komedij takih yak Ce trapilosya odnogo razu vnochi i Bazhannya a takozh prigodnickih filmiv sered yakih Zakolot na Baunti Porodzhennya pivnochi Zhittya Bengalskogo ulana Velikim uspihom koristuvavsya myuzikl Brodvejska melodiya Na bagatoh scenah publika zhvavo aploduvala a recenzenti pisali pro pochuttya vnutrishnogo zvilnennya yake vidchuvali glyadachi Zvernennya z filmami nacistskogo periodu pislya 1945 rokuFilmi dlya obmezhenogo pokazu Pislya nimeckoyi kapitulyaciyi v 1945 roci soyuzniki konfiskuvali vsi kopiyi nimeckih filmiv znyatih z 1933 roku V rezultati poverhnevoyi perevirki yaka bilshe stosuvalasya zobrazhenih simvoliv rezhimu a ne psihologichnogo vplivu voni znovu buli dopusheni do demonstraciyi bez kupyur kategoriya A z kupyurami kategoriya V abo zaboroneni kategoriya S U kategoriyu potrapili 219 filmiv yaki na dumku soyuznikiv proslavlyali nacistsku ideologiyu militarizm abo vermaht spotvoryuvali istoriyu obrazhali religijni pochuttya zbudzhuvali pochuttya pomsti abo prezirstvo shodo soyuznikiv U nij viyavilisya i deyaki filmi znyati do 1933 roku chasto napriklad v silu pidozrilosti nazvi Na sekretnij sluzhbi abo Ostannya rota Z plinom chasu cej spisok skorochuvavsya pid vplivom komercijnih interesiv tak yak bagato prodyuseriv hotili znovu pokazati v kinoteatrah Pislya togo yak v 1949 roci buv zasnovanij samokontrol nimeckoyi kinopromislovosti i cenzura znovu perejshla v nimecki ruki bagato filmiv piddalisya pereglyadu i pereocinki Na sogodni v spisku zalishayutsya blizko 40 filmiv dlya obmezhenogo pokazu Ce formulyuvannya pridumala komisiya samokontrolyu oskilki naspravdi dostup do filmiv nikoli ne buv zaboronenij povnistyu Za mito yih mozhna podivitisya v pereglyadovomu zali komisiyi samokontrolyu u Visbadeni kozhen mozhe zamoviti yih na pereglyad ale ne kozhnomu yih mozhut vidati napriklad pravoradikalnih organizatoram a pokaz peredbachaye obov yazkove vstupne slovo i podalshu diskusiyu U spisku dosi stoyat filmi Yevrej Zyus i Vichnij zhid Zgidno z virokom federalnogo Verhovnogo sudu vid 1963 roku Yevrej Zyus ye vorozhim konstituciyi rozpalyuye mizhnacionalnu vorozhnechu i obrazlivoyu po vidnoshennyu do yevreyiv U spisku takozh znahodyatsya komediyi Venera pered sudom kriminalni drami Falshivomonetniki istorichni panorami Volodar pamfleti proti Vejmarskoyi respubliki Togger anti britanski Dyadechko Kryuger antipolski Povernennya na batkivshinu antiradyanski filmi GPU I pri comu vzhe ni odnogo filmu Leni Rifenshtal V seredini 1990 h rokiv specialna komisiya vikreslila zi spisku filmi Koncert za zayavkami Velika lyubov Svitanok Uvaga Vorog pidsluhovuye Ostannim chasom vedetsya diskusiya shodo znyattya obmezhen na pokaz zalishilisya u spisku filmiv Filmi nacistskogo periodu v radyanskomu prokati 31 serpnya 1948 roku Politbyuro CK VKP b prijnyav Postanovu pro vipusk na ekran kinofilmiv z trofejnogo fondu Ministerstvu kinematografiyi proponuvalosya protyagom 1948 1949 rokiv za rahunok pokazu inozemnih filmiv na vidkritih i zakritih pokazah zabezpechiti chistij dohid derzhavi u rozmiri 750 mln rubliv U period z 1947 po 1956 rik v radyanskij prokat bulo vipusheno ponad 30 filmiv Tretogo Rejhu Pri comu poryad iz Divchinoyu moyeyi mriyi abo Indijskoyu grobniceyu buli pokazani j antibritanski propagandistski filmi yak ot Dyadechko Kryuger u radyanskomu prokati Transvaal u vogni 1948 Titanik Zagibel Titanika 1949 abo Lisa z Glenarvona Vidplata 1949