Мода періоду 1600—1650 років у одязі західного світу характеризується зникненням фрезів на користь широких мереживних або лляних комірів. Розміщення талії підвищилося протягом цього періоду як у чоловіків, так і у жінок. Модними стали цілісні або розкроєні рукави та високі чи широкі капелюхи з полями. Для чоловіків штани зникли на користь бриджів.
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODVMemszTDBOaGRtRnNhV1Z5WDNOdmJHUnBaWEpmU0dGc2N5MHhOakkwZUM1cWNHY3ZNakl3Y0hndFEyRjJZV3hwWlhKZmMyOXNaR2xsY2w5SVlXeHpMVEUyTWpSNExtcHdadz09LmpwZw==.jpg)
Приталений силует із вузькими рукавами та низькою завуженою талією приблизно до 1615 року поступово пом'якшувався та розширювався. Рукава стали дуже об'ємними, і в 1620-х та 1630-х роках часто були розкроєні або розрізані, щоб показати об'ємні рукави чоловічої чи жіночої сорочки під ними.
Іспанська мода залишалася дуже консервативною. Найдовше коміри зі складками (фрези) використовувалися в Іспанії та Нідерландах, але зник спочатку в чоловіків, а потім у жінок у Франції та Англії.
Соціальна напруга, що призвела до Громадянської війни в Англії, знайшла відображення в англійській моді: вишукані французькі стилі, популярні при дворах Якова I та його сина Карла I, контрастували зі стриманими стилями в темних кольорах, яким віддавали перевагу пуритани та експортувалися до ранніх поселень Нової Англії (див. нижче).
Трендом перших десятиліть XVII століття пропагованих поетами та художниками став стиль меланхолії, який вплинув на моду, де характерними штрихами залишалися темні кольори, відкриті коміри, розстібнуті мантії або дублети, і загалом скуйовджений вигляд, що супроводжується на портретах виснаженими позами та сумними виразами обличчя.
Мода під впливом королівських дворів
Тканина та викрійки
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWpMMk14TDB4aGNtdHBibDlqWVhKNVgyUmxkR0ZwYkM1cWNHY3ZNVGN3Y0hndFRHRnlhMmx1WDJOaGNubGZaR1YwWVdsc0xtcHdadz09LmpwZw==.jpg)
Фігурний шовк із складним візерунком граната або артишоку все ще можна побачити в цей період, особливо в Іспанії, але більш легкий стиль прокручування квіткових мотивів, тканих або вишитих, був популярним, особливо в Англії.
На цей період припадає великий розквіт шиття. Геометричне голкове мереживо, що походить від геометричного орнаменту було перетворене на справжнє плетиво або італ. punto in aria (дослівно — «точка в повітрі»; а в Англії його називають «точковим мереживом»), який також віддзеркалював популярні прокручувані квіткові орнаменти.
В Англії, починаючи з 1600—1620 років, стали популярними лляні й шовкові піджаки та халати підфарбовані жовтим крохмалем з розрізними рукавами (часто оздоблені горизонтальними рядами тасьми), які носили як чоловіки, так і жінки.
Починаючи з 1620-х років зовнішні орнаменти вийшли з моди на користь однотонного сатину, а функціональні стрічки або банти перетворилися на вигадливі маси розеток і петельних оздоблень.
Портрет і фантазія
В Англії з 1630-х років, під впливом літератури та особливо придворних масок, Антоніс ван Дейк і його послідовники створили моду на те, щоб портрет був намальований в екзотичному, історичному чи пасторальному вбранні, або в спрощеному сучасному стилі з різноманітними шарфами, плащами, мантіями. Також у моду увійшли дорогоцінні камені, додані для створення класичного чи романтичного настрою, а також для того, щоб портрет не виглядав застарілим протягом кількох років. Ці картини є родоначальниками моди на те, що людина в такому одязі здавался роздягненою, не обов'язково зображаючи одяг, який насправді носили.
Жіноча мода
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODNMemN6TDBWc2FYcGhZbVYwYUY5UWIzVnNaWFIwWDJKNVgxSnZZbVZ5ZEY5UVpXRnJaUzVxY0djdk1UY3djSGd0Uld4cGVtRmlaWFJvWDFCdmRXeGxkSFJmWW5sZlVtOWlaWEowWDFCbFlXdGxMbXB3Wnc9PS5qcGc=.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOHlMekprTDBobGJuSnBaWFIwWVY5TllYSnBZUzVxY0djdk1UY3djSGd0U0dWdWNtbGxkSFJoWDAxaGNtbGhMbXB3Wnc9PS5qcGc=.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODVMems1TDBGMGRISnBZblYwWldSZmRHOWZTbUZ1WDBKdlpXTnJhRzl5YzNSZkxWOVFiM0owY21GcGRGOXZabDlJWld4bGJtRmZSbTkxY20xbGJuUmZMVjlYUjBFeU1ETTROQzVxY0djdk1UY3djSGd0UVhSMGNtbGlkWFJsWkY5MGIxOUtZVzVmUW05bFkydG9iM0p6ZEY4dFgxQnZjblJ5WVdsMFgyOW1YMGhsYkdWdVlWOUdiM1Z5YldWdWRGOHRYMWRIUVRJd016ZzBMbXB3Wnc9PS5qcGc=.jpg)
Халати, ліфи та під'юбники
У перші роки XVII століття модні ліфи мали високі вирізи або дуже низькі округлі вирізи та куці крила на плечах. Іноді носили окремі закриті коміри зі складками (брижі), зі стоячим коміром, підтримуваним невеликим дротяним каркасом або supportasse, який використовувався для більш повсякденного носіння і став більш поширеним пізніше. Довгі рукави носили з глибокими манжетами в тон волану. До 1613 року модні раніше в Англії фрези (брижі) поступово зникли.
До середини 1620-х років модні тенденції значно змінилися. Від фрез відмовилися на користь дротяних комірів, які в континентальній Європі називали rebatos, а пізніше — й широких плоских комірів. До 1630-х та 1640-х років коміри супроводжувалися косинками, подібними до полотняних хустин, які носили жінки середнього класу в попередньому XVI столітті; часто комір та косинка були прикрашені мереживом в цей тон.
На початку XVII століття ліфи були з довгою талією, але до середини 1630-х років об'єм талії неухильно зростав, перш ніж знову почав зменшуватися. У другому десятилітті XVII століття з'явилися короткі петлі, прикріплені до нижньої частини ліфа, закриваючи таким чином пояс, який підтримував спідниці. Ці вкладки стали довшими протягом 1620-х років і їх носили разом із [en], який заповнював щілину між двома передніми краями ліфа. До 1640 року довгі петлі майже зникли, і в моду увійшла довша, гладка фігура: талія повернулася до нормальної висоти ззаду та з боків із низьким кутом спереду.
Довгі вузькі рукави початку XVII століття стали коротшими, повнішими та вільнішими. Поширеним стилем 1620-х та 1630-х років був рукав віраго, тобто, довгий але прорізаний рукав, зібраний у дві затяжки стрічкою або іншим оздобленням вище ліктя.
У Франції та Англії на зміну темним важким тканинам прийшли легкі яскраві або пастельні атласи. Як і в інші періоди, художники прагнули уникати труднощів зображення на картинах смугастих тканин; з описів стає зрозумілим, що вони були звичайними. Модними були короткі нитки перлів.
Поверх ліфа та спідниці надягали неприталені сукні (в Англії їх називали нічними (спідніми) сорочками) з довгими звисаючими рукавами, короткими відкритими рукавами або взагалі без рукавів, які зав'язували на талії стрічкою. В Англії 1610-х та 1620-х років вільну нічну сорочку часто одягали поверх вишитого піджака, який називався жилетом, і контрастної вишитої спідньої спідниці без [en]. Чорні сукні носили для найбільш урочистих випадків; вони вийшли з моди в Англії в 1630-х роках витіснені сукнями, які поєднувалися з ліфом та під'юбником, але залишалися важливим предметом одягу на континенті.
Принаймні в Нідерландах наряд з відкритим фронтом або vlieger був суворо зарезервований для моди заміжніх жінок. До шлюбу замість нього носили бовен, «сукню з приталеним ліфом і спідницею, яка була закрита з усіх боків». Такий наряд в Англії називався як «голландська» або «кругла сукня».
Спідниці могли бути відкритими спереду, щоб демонструвати нижню спідницю або під'юбник приблизно до 1630 року, або закритими з усіх боків. Закриті спідниці іноді носили зазвичай або носили застебнутими петлею догори, щоб відкрити під'юбник.
Корсети були коротшими, щоб відповідати новим ліфам, і могли мати дуже жорстку пластину в центрі спереду, яка внизу на рівні живота прикривала стомахером. Спідниці утримували правильну форму за допомогою французького фартингейлу, який тримав спідниці в округлій формі на талії, спадаючи м'якими складками донизу. Фартингейл носили при англійському дворі до смерті Анни Данської в 1619 році.
Зачіски та головні убори
Приблизно до 1613 року волосся носили піднятим у вигляді пір'я, високо над лобом. Заміжні жінки прикривали волосся в полотняному койфі або ковпаку, часто з мереживною обробкою. Високі капелюхи, як ті, що носять чоловіки, були прийняті для носіння на вулиці.
У характерному стилі 1625—1650 років волосся з боків було розпущеними у вигляді хвиль до плечей, а решту волосся збирали або заплітали у високий пучок на потилиці. З цим стилем можна носити короткий чубчик або чубок. Дуже модні заміжні жінки відмовилися від полотняних койфів та носили волосся непокритим або одягали капелюх.
Галерея стилів 1600-1620-х років
- 1 – 1602
- 2 – 1605
- 3 – 1609
- 4 – 1610-ті роки
- 5 – 1612
- 6 – 1614–1618
- 7 – 1618–1620
- 8 - бл. 1620 року
- Невідома жінка Гілліарда 1602 року носить типовий пуританський одяг перших років XVII століття. Її високий чорний повстяний капелюх із заокругленою маківкою називається капотеном і носиться поверх полотняної шапки. Вона одягнена в чорну сукню та білий шлейф поверх сорочки з чорною вишивкою; її декольте заповнено лляним парлетом.
- Анна Данська носить ліф із низьким круглим вирізом та вузьким рукавом, а також відповідну нижню спідницю, пришпилену воланами на фартингалі, 1605 рік. Зачіска з високим лобом ненадовго була модною. Коштовності Анни Данської добре задокументовані та зображені на її портретах.
- Ізабелла Клара Євгенія з Іспанії, регент Нідерландів, носить оборки в формі колеса та широкі плоскі оборки на зап'ястях. Її сукня з роздільними рукавами за іспанською модою оздоблена широкими смугами тасьми або тканини, 1609 рік.
- Мері Редкліфф із дуже низьким округлим вирізом і закритим коміром-фрезою у формі колеса, пошита близько 1610 року. Чорні шовкові нитки на її ювелірних виробах були в моді, яка на той час вже минала.
- Анна Данська оплакує смерть свого сина Генріха, принца Уельського в 1612 році. Вона носить чорну шапочку та чорне мереживо.
- Англійка (традиційно звана Дороті Кері, згодом віконтеса Рочфорд) носить вишитий лляний піджак із зав'язками на стрічках і вишитий спідній під'юбник під чорну сукню зі звисаючими рукавами на сірій підкладці. Її мереживний комірець, манжети та капюшон пофарбовані жовтим крохмалем.
- Молода жінка Франса Халса носить пояс з ланцюгом поверх своєї чорної відкритої сукні, призначеної для заміжніх жінок, і подовжений ліф із відповідними вузькими рукавами та під'юбник. Вона одягнена в паддед, який тримає її спідницю в модній формі. 1618—1620 рр.
- Елізабет, Леді Стиль Вотерінгбері, одягає під червону оксамитову сукню ліф-вишиванку та під'юбник. Вона носить прозору партлетку поверх вишитої сорочки з високим горлом, бл. 1620 року.
Галерея стилів 1620-х років
- 1 – бл. 1620
- 2 – 1620–1621
- 3 – 1620-ті рр.
- 4 – 1625
- 5 – 1623–1626
- 6 – 1623–1626
- 7 – бл. 1626
- 8 – бл. 1629–1630
- Маргарет Латон одягає чорну сукню поверх вишитого лляного піджака, заправленого в нещодавно модний нижній спідній одяг з високою талією, бл. 1620 рік. Вона носить прозорий фартух або верхню спідницю, спадаючий рюш і вишиту шапку з мереживною обробкою. Сама куртка в моді минулого десятиліття.
- Марія Медічі у вдівстві носить чорне з чорним ковпаком і вуаллю, бл. 1620—1621 рр.
- Анна Австрійська, королева Франції — носить відкритий ліф поверх стомахера та рукавів віраго із закритим воланом. Зверніть увагу на вільні манжети. Бл. 1621—1625 рр.
- Сюзанна Формент носить відкриту сорочку з високим горлом, червоні рукави, зав'язані стрічками, і капелюх із широкими полями зі шлейфами, 1625 рік.
- Елізабет де Франс, королева Іспанії — носить своє волосся в популярному стилі при іспанському дворі, бл. 1625 р.
- Ізабелла Брандт одягнена в чорну сукню поверх золотого ліфа з рукавами та смугастого під'юбника, 1623—1626 рр.
- Паола Адорно, маркіза Бріноле-Сале носить чорну сукню та прозорий рюш із великими м'якими складками у вигляді вісімки, які можна побачити на італійських портретах того періоду. Її волосся зібрано в циліндричну шапочку або ковпак із перлів. Генуя, бл. 1626 р.
- Марі-Луїза де Тассіс одягнена в сукню з короткою талією з поясом поверх ліфа з стрічками, довгим стомахером та відповідними нижньою спідницею та рукавами віраго, бл. 1629—1630 рр.
Галерея стилів 1630-х років
- 1 – 1630
- 2 – 1630
- 3 – бл. 1632
- 4 – 1632
- 5 – 1632
- 6 – 1633
- 7 – 1635
- 8 – 1635
- 9 – 1638
- Великі фрізи залишалися частиною голландської моди ще довго після того, як вони зникли у Франції та Англії. Темна сукня з короткими рукавами одягається поверх вузьких рукавів і рожевого під'юбника, оздобленого рядами тасьми на подолі. На мереживному фартусі видно складки від крохмаління та прасування, 1630 рік.
- Портрет невідомої жінки в неформальному англійському модному ліфі та під'юбнику яскравих кольорів без верхнього халата. Її ліф має глибокі петлі на талії та рукави віраго, 1630 р.
- Генрієтта Марія в образі Божественної краси в масці «Відновлення Темпи» носить сорочку з високим горлом, мереживний комір і прикрашений дорогоцінними каменями кашкет з пір'ям, 1632 рік. Маскуючі костюми, такі як цей, розроблений Ініго Джонсом, часто можна побачити на портретах цього періоду.
- Генрієтта Марія носить офіційний англійський придворний костюм сукні з короткими відкритими рукавами поверх відповідного ліфа з рукавами віраго та простої спідньої спідниці, 1632 рік.
- Генрієтта Марія одягнена в білий атласний ліф зі стрічками з широкими рукавами, оздобленими срібною тасьмою або мереживом, і спідницю в цей тон. Її ліф зашнурований кораловою стрічкою поверх стомахера. На її талії спереду розташована відповідна стрічка V-подібної форми та зав'язана бантом з одного боку. Вона носить оздоблений мереживом халат або парлетку із широким квадратним коміром. Стрічка і нитка перлів прикрашають її волосся, 1632 рік.
- Костюм Генрієтти Марії для верхової їзди складається з жакета-ліфа з блакитного атласу з довгими спідницями з лямками та відповідної довгої нижньої спідниці. Вона носить капелюх із широкими полями зі страусиними пір'ями, 1633 рік.
- Дама з іспанського двору одягнена в елегантну чорну сукню. Її простота є свідченням суворості іспанського двору; однак високе волосся жінки є досить модним, а також багато локонів з обох боків її обличчя. Бл. 1635 р.
- Сара Вольфартс ван Дімен носить рюш із подвійним колесом фріза, який залишався популярним у Нідерландах протягом усього періоду. Вона одягнена в чорну сукню з парчовим шлейфом і рукавами віраго, а також білу лляну шапку, 1635 рік.
- Гелена Формент одягнена в чорний халат, ліф та під'юбник, які носить із відкритою сорочкою з широким накрохмаленим мереживним коміром, сірими атласними рукавами, перев'язаними рожевими стрічками, і чорним капелюхом із широкими полями, піднятим з одного боку та прикрашеним з пов'язкою на капелюсі та шлейфами, 1638 рік.
Галерея стилів 1640-х років
Ця стаття містить правописні, лексичні, граматичні, стилістичні або інші мовні помилки, які треба виправити. |
- 1 – 1640
- 2 – бл. 1640
- 3 – 1641
- 4 – 1640-ті рр.
- 5 – 1643
- 6 - 1645
- 7 - бл. 1648
- 8 - бл. 1648
- Елізабет, леді Кепел, одягнена в яскраво-блакитний ліф і спідницю з жовтими стрічками та хустину з мереживною обробкою, пришпилену на шиї. Її доньки Марія та Єлизавета носять золоті ліфи та спідниці, 1640 рік.
- Портрет Генрієтти Марії в стилі Ван Дейка показує її в полум'яному атласному платті без коміра та хустини. Вона носить хутряний виріб, накинутий на плече, 1640 рік.
- Агата Бас демонструє свій животик під чорною з зашнурованою спереду сукнею та завищеною талією. Її відповідна лляна хустина, комір та манжети оздоблені мереживом, і вона носить сорочку з високим горлом або спідню сорочку, Нідерланди, 1641 рік.
- Костюм Хестер Традескант оздоблений мереживом відповідно до її становища, але вона носить закритий лляний ковпак або кофту, високий капелюх, невиразне декольте та стримані кольори, які люблять пуритани, c. 1645 рік. Її довгий ліф і відкрита спідниця на той час була консервативною модою.
- Голландська мода 1640-х років відрізняється скромними сорочками з високим горлом, широкими полотняними комірами з хустками в тон і глибокими манжетами, а також розкішним використанням .
- Гравюра Цецилії Ренати, королеви Польщі, у сукні для верхової їзди (дублет, спідниця та капелюх), 1645 рік.
- Клавдія Медічі як вдова, у траурній сукні (чорна шапка, вуаль та плащ), бл. 1648 р.
- носить свій мереживний комір або підшивку з відкритими плечима.
Чоловіча мода
Сорочки, дублети та трикотажі
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOHhMekZqTDBOb1lYSnNaWE5mU1Y5aWVWOUVZVzVwWld4ZlRYbDBaVzV6TG1wd1p5OHhOekJ3ZUMxRGFHRnliR1Z6WDBsZllubGZSR0Z1YVdWc1gwMTVkR1Z1Y3k1cWNHYz0uanBn.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWxMMlZsTDBSdmRXSnNaWFIyWVc1a1lTNXFjR2N2TVRjd2NIZ3RSRzkxWW14bGRIWmhibVJoTG1wd1p3PT0uanBn.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOW1MMll6TDBGaWNtRm9ZVzFpYjNOelpWOWxaR2xqZEY4eE5qTXpMbXB3Wnk4eE56QndlQzFCWW5KaGFHRnRZbTl6YzJWZlpXUnBZM1JmTVRZek15NXFjR2M9LmpwZw==.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWtMMlJsTDFCdmNuUnlZV2wwWDI5bVgwZGxiM0puWlY5V2FXeHNhV1Z5Y3lVeVExOHhjM1JmUkhWclpWOXZabDlDZFdOcmFXNW5hR0Z0WHlVeU9HSjVYMUJsZEdWeVgxQmhkV3hmVW5WaVpXNXpKVEk1TG1wd1p5OHhOekJ3ZUMxUWIzSjBjbUZwZEY5dlpsOUhaVzl5WjJWZlZtbHNiR2xsY25NbE1rTmZNWE4wWDBSMWEyVmZiMlpmUW5WamEybHVaMmhoYlY4bE1qaGllVjlRWlhSbGNsOVFZWFZzWDFKMVltVnVjeVV5T1M1cWNHYz0uanBn.jpg)
Лляні сорочки мали глибокі манжети. Протягом цього періоду рукава сорочки ставали повнішими. До 1620-х років був популярним комір, що стояв горизонтально, званий віночком. Інші стилі включали ненакрохмалений комір, схожий на йорж, і, пізніше, прямокутну стрічку, що спадає на плечі. Загострені бороди Ван Дайка, названі на честь художника Антоніса ван Дейка, були модними, і чоловіки також часто відрощували великі широкі вуса. Приблизно до 1615 року дублети були загостреними та прилягали до тіла, з вузькими рукавами. Поступово лінія талії підвищувалася, а рукави ставали повнішими. До того ж, рукава й боді, і верхні рукави могли бути розрізаними, щоб показати сорочку під ними. До 1640 року дублети були повними і неприталеними, і могли бути відкритими спереду нижче високої талії, щоб показати сорочку.
Шкіряні без рукавів носили солдати, їх можна побачити на портретах, але в інших випадках куртки швидко вийшли з моди для повсякденного одягу.
Штани та бриджи
Сліпи або галігаскіни, вільні штани, які сягали трохи нижче коліна, замінили всі інші стилі шлангів до 1620-х років і тепер їх зазвичай називали бриджами. Бриджі можуть застібатися на ґудзиках або пряжках поверх повної підкладки. Від 1600 до початку 1630 років штани або бриджі кріпилися до дублетів за допомогою зав’язок або гостриків, коротких шнурків чи стрічок, протягнутих через відповідні набори оброблених люверсів. Ці стрічки зав’язувалися бантами на талії та ставали більш складними, поки не зникли з дуже короткими дублетами з талією наприкінці 1630-х років. Прикрашені металеві наконечники на вістрях називалися аксельбантами або екгельтами, а наконечники багатих виготовлялися з дорогоцінних металів, прикрашених перлами та іншими дорогоцінним камінням.
, досить жорсткі бриджі без зборів, також були популярні протягом цієї епохи.
Верхній одяг
На початку цього періоду чоловіки все ще носили сукні, але в 1620-х роках вони вийшли з моди.
Модні чоловіки носили короткі плащі або накидки, як правило, довжиною до стегон, часто з рукавами. їх зазвичай артистично накидали на ліве плече, навіть у приміщенні. Мода 1630-х років підбирала тканину накидки до бриджів, а її підкладку – до дублети. Під час негоди
Зачіски та головні убори
На початку цього періоду волосся носили довжиною до коміра і зачісували назад від чола; дуже модні чоловіки носили на одному плечі одну довгу пасмо волосся, яку називали . Протягом цього періоду зачіски ставали довшими, а довгі локони були модними наприкінці 1630-х та 1640-х роках, що вказувало на те, що перука стала стандартним гардеробом . Французький король Людовик XIII (1601–1643) почав носити перуки в цей період у 1624 році, коли передчасно почав лисіти.
У моді були підстрижені бороди та широкі вуса.
Приблизно до 1620 року модним капелюхом був капотен з високою конічною короною, закругленою вгорі, і вузькими полями. До 1630-х років корона була коротшою, а поля ширшими, їх часто носили зігнутими або зашпиленими з одного боку та прикрашені масою страусиних пір'їв.
Щільно облягаючі очіпки, які називалися койфами або бігінами, носили лише маленькі діти та старі під капелюхами або лише вдома.
Галерея стилів 1600-х – 1620-х років
- 1 – 1603-1610 рр
- 2 – 1606–1609
- 3 – бл. 1610
- 4 – 1613
- 5 - 1615
- 6 - 1620
- 7 – 1623
- 8 – 1627
- 9 – 1628
- 10 – 1629
- 11 - 1630
- Яків VI, 1603—1610, носить атласний дублет, дротяний вінчик та коротку накидку. Вузькі кінчики зав'язані бантами на талії. Він носить підв'язку та Ордена Підв'язки.
- і його супутниця носять дублети з широкими крилами та вузькими рукавами й відповідні бриджі з м'якими складками на талії. Для полювання носять прості полотняні сорочки з плоскими комірами і короткими манжетами на зап'ястях. Їхні м'які чоботи відвертаються на манжети нижче коліна, і носяться з лляними черевиками. Князь у фетровому капелюсі з пером, 1606—1609 рр.
- у модній меланхолійній позі бл. 1610, одягнена у вишиванку під коричневий халат із розрізними рукавами. На рукавах халата є ґудзики та паралельні ряди тасьми з бахромою, які утворюють петлі для ґудзиків. Видно плоскі складки або виточки, які формують його чистий комір і манжети. Він носить сережку, підвішену до чорного шнурка.
- Річард Саквіль, 3-й граф Дорсет, носить вишуканий одяг, ймовірно, для весілля доньки короля Єлизавети в 1613 році (див. примітки на сторінці зображення). Його дублет, черевики та манжети рукавичок вишиті відповідно, він одягнений у плащ з рукавами на одній руці та широкі рейтузи.
- у сорочці, прикрашеній чорною вишивкою, 1615 рік.
- Густав II Адольф, Весільний наряд з , 1620 р.
- носить ненакрохмалений рюш, який став популярним в Англії в 1620-х роках. Його штани сягають стегна і носяться з червоними панчохами та туфлями на підборах, 1623 рік.
- Шовковий дублет і вадмальові бриджі, які носив Густав II Адольф, 1627 рік.
- одягнений у чорну дублетку з малюнком, широкі чорні бриджі, чорні панчохи та чорні черевики на плоскій підошві. Він носив чорний капелюх з широкими полями, 1628 рік.
- Карл I. До 1620-х років дублети все ще були загостреними, але лінія талії піднімалася над довгими спідницями. Рукава розкроєні до ліктя і облягали донизу. Стрічки мають більш складні банти, а рукави завершили перехід до бриджів.
- Густав II Адольф, король Швеції (1611—1632), носить шведську протестантську моду XVII століття. Чоботи, прикрашені квітами, дублета, манжети та прозорий комір.
Галерея стилів 1630–1640-х років
- 1 – 1630-ті рр.
- 2 – 1631–1632 рр.
- 3 – 1632
- 4 – 1630-ті чи 1640-ті роки
- 5 – 1634
- 6 – 1635
- 7 – бл. 1638
- 8 – 1639
- 9 – 1642
- 10 – 1644
- Голландська мода. Куртка з коротким поясом розкроєна на спині.
- носить бриджі, дублет коричневого та срібного кольорів і темний плащ, оздоблений срібним мереживом. Його рукава білі, він носить білі панчохи, прості чорні черевики та коричневі шкіряні рукавички, 1631—1632 рр.
- Дон Педро де Барберана і Апаррегі носить одяг консервативної іспанської моди 1632 року.
- Іспанський костюм 1630-х або 1640-х років, включаючи голілу, жорсткий лляний комір, що виступає під прямим кутом від шиї.
- , у шкіряній курткі з темно-червоної шкіри та горжеті (на шиї) солдата. Його куртка відкрита від середини грудей, а бриджі пасують до накидки, 1634 рік.
- Дублет 1635 року має завужену талію, а загострення зникли. Він носить широкополий капелюх і черевики.
- Роялістський стиль: брати і носять контрастні атласні дублети та бриджі, короткі плащі з атласною підкладкою та високі коміри з розкішними мереживними фестонами. Їхні чоботи на високих підборах мають глибокі манжети та носяться поверх черевиків із мереживною верхівкою, бл. 1638 рік.
- носить шкіряну з вузькою талією та широкий пояс, що вважалося модним серед солдатів. 1639 рік.
- (пізніше Карл II), одягнений у солдатську куртку, пояс і напівброню поверх модного дублета та бриджів, оздоблених стрічками.
- Король Іспанії Філіп IV у військовому однострої 1644 року має широкий лляний комір і відповідні манжети. Його коротка сукня з рукавами або сутана червоного кольору з металевою вишивкою одягнена поверх шкіряної куртки та сріблясто-сірих рукавів. Він носить широкополий чорний капелюх, зсунутий з одного боку.
Взуття
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWxMMlV6TDBKdmIzUnpYMkZ1WkY5Q2IyOTBYMGh2YzJWZk1UWXpNSE11YW5Cbkx6SXlNSEI0TFVKdmIzUnpYMkZ1WkY5Q2IyOTBYMGh2YzJWZk1UWXpNSE11YW5Cbi5qcGc=.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODFMelZpTDBSaGJtTnJaWEp6WDJSbFgxSnBhbDlYSlVNMUpUZ3lZV1I1Y3lWRE5TVTRNbUYzWDBsV1gxWmhjMkZmSlRJNFpHVjBZV2xzSlRJNVh6QXhMbXB3Wnk4eE5qZHdlQzFFWVc1amEyVnljMTlrWlY5U2FXcGZWeVZETlNVNE1tRmtlWE1sUXpVbE9ESmhkMTlKVmw5V1lYTmhYeVV5T0dSbGRHRnBiQ1V5T1Y4d01TNXFjR2M9LmpwZw==.jpg)
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWpMMk5sTDBSaGJtTnJaWEp6WDJSbFgxSnBhbDlYSlVNMUpUZ3lZV1I1Y3lWRE5TVTRNbUYzWDBsV1gxWmhjMkZmSlRJNFpHVjBZV2xzSlRJNVh6QXlMbXB3Wnk4eE9UQndlQzFFWVc1amEyVnljMTlrWlY5U2FXcGZWeVZETlNVNE1tRmtlWE1sUXpVbE9ESmhkMTlKVmw5V1lYTmhYeVV5T0dSbGRHRnBiQ1V5T1Y4d01pNXFjR2M9LmpwZw==.jpg)
Взуття на плоскій підошві носили приблизно до 1610 року, від чкого став популярним низький каблук. Стрічка на упінаторі, яка з'явилася на взутті кінця XVI століття перетворилася на вишукані мереживні або стрічкові розетки, які називаються взуттєвими трояндами, які носили наймодніші чоловіки та жінки того часу. Вдома носили пантофлі без задника.
До 1620-х років для носіння як вдома, так і на вулиці стали популярними чоботи на підборах. Самі чоботи зазвичай були відвернуті нижче коліна; верхи черевиків ставали ширшими, поки в 1630-х роках не з'явилися чоботи типу «ковш-топ», пов'язані з трьома мушкетерами. Ремінці для острог мали декоративну шкіру для шпор у формі метелика на підніжжі.
Деревняки або носили на вулиці поверх черевиків і чобот, щоб високі підбори не потонули в м'якому бруді.
На початку цього періоду панчохи мали складні рисунки або вишивку на кісточках. Під чоботи одягали з міцного льону, щоб захистити тонкі в'язані панчохи. які могли бути оброблені мереживом.
Дитяча мода
Маленькі хлопчики носили сукні або спідниці та комбінезони, доки їм не одягали штани.
- 1 – англійська, 1606
- 2 – Голландська, 1 квартал XVII ст.
- 3 – Принц Ульрік Данський, бл. 1615
- 4 – голландська, бл. 1623 рік
- 5 – Піджак, який носила Христина Шведська у 2-річному віці, бл. 1629 р.
- 6 – голландці, перша половина XVII ст.
- 7 – іспанська, 1630–1633 рр.
- 8 – голландська, 1634
- 9 – голландська, 1636
- 10 – англійська,Карл I у дитинстві, 1637
- 11 – Голландська, 15-річний Вільгельм II Оранський зі своєю нареченою, 1641
- 12 – Dutch, 1641
Простота одягу
У протестантських та католицьких країнах робилися спроби спростити і реформувати екстравагантність одягу. Французький король Людовик XIII видав закони про розкіш у 1629 та 1633 роках, які забороняли мереживо, золоте оздоблення та розкішну вишивку для всіх, окрім вищої знаті, і обмежували затяжки, косі лінії та пучки стрічок. Наслідки цієї реформи зображені на серії популярних гравюр Абрахама Босса.
Пуританський одяг
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOW1MMll4TDBkbGIzSm5aUzFJWlc1eWVTMUNiM1ZuYUhSdmJpMVFhV3huY21sdGN5MUhiMmx1WnkxVWJ5MURhSFZ5WTJndWFuQm5MekkyTUhCNExVZGxiM0puWlMxSVpXNXllUzFDYjNWbmFIUnZiaTFRYVd4bmNtbHRjeTFIYjJsdVp5MVVieTFEYUhWeVkyZ3VhbkJuLmpwZw==.jpg)
Пуритани відстоювали консервативну форму модного одягу, яка характеризувалася та скромним вирізом. Сукні з низьким вирізом доповнювали халатами з високим горлом і широкими комірами. Заміжні жінки покривали волосся полотняним ковпаком, поверх якого надягали високий чорний капелюх. Чоловіки і жінки уникали яскравих кольорів, блискучих тканин та надмірних прикрас.
Всупереч поширеній думці, більшість пуритан і кальвіністів не носили чорне вбрання щодня, особливо в Англії, Шотландії та колоніальній Америці. Чорна фарба була дорогою, швидко вицвітала, і чорний одяг був зарезервований для найбільш урочистих випадків (включно з малюванням свого портрета), для старійшин у громаді та для осіб вищого рангу. Багатші пуритани, як і їхні голландські сучасники-кальвіністи, ймовірно, дійсно носили його часто, але з шовку, часто з візерунками. Типовими кольорами для більшості були коричневий, (колір шовковиці, коричнево-бордовий), тьмяно-зелений та темно-коричневий кольори. Вовні та льону віддавали перевагу над шовком і атласом, хоча знатні пуританки носили скромну кількість мережива та вишивки відповідно до свого становища, вважаючи, що різні верстви суспільства встановлені божественно, і це повинно відображатися навіть у найскромнішому одязі. писав: «…цей одяг необхідний для вченого, торговця, селянина, джентльмена; він служить не тільки для захисту їхніх тіл від холоду, але який також належить до місця, ступеня, покликання та стану їх все» (Справи сумління, 1616).
Деякі пуритани відкидали довге закручене волосся навіть у жінок й віддавали перевагу коротшій моді, що призвело до прізвиська Круглоголові для прихильників Англійської парламентської партії, але смак до пишного або простого одягу перетинав обидві сторони учасників громадянської війни в Англії.
Міщани та селяни
- 1 – бл.1608
- 2 – бл.1620
- 3 – 1627
- 4 – бл. 1635
- 5 – 1636
- 6 – 1643
- : чоловіки носять високі капелюхи; жінки носять подібні капелюхи або полотняні головні убори, 1608 рік.
- Англійці дивляться на в широкополих капелюхах. На жінці піджак-ліф і контрастна спідниця. Чоловіки носять широкі бриджі та дублети, бл. 1620 рік.
- Армійський одяг: з лосиної шкіри та бриджі з з лляною підкладкою, які носив Густав II Адольф у в серпні 1627 року.
- Мушкетер і пікінер, бл. 1635 р. Пікінер праворуч носить з повною спідницею (до 1635 року).
- Чоловіки в таверні носять м'які капелюхи, пом'яті панчохи та довгі куртки з високою талією, деякі з рукавами, і туфлі з тупими носами.
- на дрібну дичину, одягнений у сіру кофту на ґудзиках із короткими рукавами та відповідні бриджі поверх червоної дублянки. Він носить капелюх з хутряною підкладкою та сірі рукавички, Німеччина, 1643 рік.
Примітки
- Berry, 2004.
- Kliot, Jules and Kaethe: The Needle-Made Lace of Reticella.
- Montupet, Janine, and Ghislaine Schoeller: Lace: The Elegant Web
- See Gordenker, 2001 and Winkel, 2007
- See Costume notes to portrait of Mary Radclyffe, Denver Museum of Art [Шаблон:Webarchive:помилка: Перевірте аргументи
|url=
value. Порожньо.] - Marieke de Winkel in: Rudi Ekkart and Quentin Buvelot (eds), Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals, Mauritshuis/National Gallery/Waanders Publishers, Zwolle, p.73, 2007,
- See Aileen Ribeiro, Fashion and Fiction: Dress in Art and Literature in Stuart England
- Marieke de Winkel in: Rudi Ekkart and Quentin Buvelot (eds), Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals, Mauritshuis/National Gallery/Waanders Publishers, Zwolle, p.67, 2007,
- The jacket has been preserved and can be seen at the in Victoria and Albert Museum web site.
- See Aileen Ribeiro, Fashion and Fiction: Dress in Art and Literature in Stuart England
- Scarisbrick, Diana, Tudor and Jacobean Jewellery, pp. 99–100
- marcelgomessweden. Louis XIII « The Beautiful Times. Thebeautifultimes.wordpress.com. Процитовано 16 березня 2013.
- Kõhler, Carl: A History of Costume, p. 289
- Lefébure, Ernest: Embroidery and Lace: Their Manufacture and History from the Remotest Antiquity to the Present Day, p. 230
- See Cases of Conscience, 1616 [Шаблон:Webarchive:помилка: Перевірте аргументи
|url=
value. Порожньо.] - Ribeiro, Aileen: Dress and Morality, Berg Publishers 2003, , pp. 12–16
Джерела
- Berry, Robin L. (2004). Reticella: a walk through the beginnings of Lace (PDF). Архів оригіналу (PDF) за 25 July 2011. Процитовано 10 June 2009.
- Gordenker, Emilie E.S. (2001). Van Dyck and the Representation of Dress in Seventeenth-Century Portraiture. Brepols. ISBN .
- Kliot, Jules and; Kliot, Kaethe (1994). The Needle-Made Lace of Reticella. Berkeley, CA: Lacis Publications. ISBN .
- Kõhler, Carl (1963). A History of Costume (вид. reprint from Harrap translation from the German). Dover Publications. ISBN .
- Lefébure, Ernest (1888). Cole, Alan S. (ред.). Embroidery and Lace: Their Manufacture and History from the Remotest Antiquity to the Present Day. London: H. Grevel and Co. — через Online Books.
- Montupet, Janine; Schoeller, Ghislaine; Fouriscot, Mike (1990). Lace: The Elegant Web. New York: H.N. Abrams. ISBN .
- Ribeiro, Aileen (2005). Fashion and Fiction: Dress in Art and Literature in Stuart England. Yale. ISBN .
- Scarisbrick, Diana (1995). Tudor and Jacobean Jewellery. London: Tate Publishing. ISBN .
- Winkel, Marieke de (2007). The 'Portrayal' of Clothing in the Golden Age. У Ekkart, Rudi; Buvelot, Quentin (ред.). Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals, Mauritshuis/National Gallery/Waanders. Zwolle. с. 64—73. ISBN .
Посилання
- Baroque Fashion 1600s
- Costume History: Cavalier/Puritan
- Etchings of French 1620s men's fashion (mostly) Абрахама Босса
- Surviving embroidered linen jacket c. 1620 at the Museum of Costume
- Surviving embroidered linen jacket c. 1610—1615 at the Museum of Fine Arts, Boston
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Moda periodu 1600 1650 rokiv u odyazi zahidnogo svitu harakterizuyetsya zniknennyam freziv na korist shirokih merezhivnih abo llyanih komiriv Rozmishennya taliyi pidvishilosya protyagom cogo periodu yak u cholovikiv tak i u zhinok Modnimi stali cilisni abo rozkroyeni rukavi ta visoki chi shiroki kapelyuhi z polyami Dlya cholovikiv shtani znikli na korist bridzhiv Frans Gals Kavaler yakij smiyetsya u Zibranni Vollesa nosit rozrizanij dublet shirokij reticella merezhivnij komir i manzheti a takozh kapelyuh iz shirokimi polyami 1624 Pritalenij siluet iz vuzkimi rukavami ta nizkoyu zavuzhenoyu taliyeyu priblizno do 1615 roku postupovo pom yakshuvavsya ta rozshiryuvavsya Rukava stali duzhe ob yemnimi i v 1620 h ta 1630 h rokah chasto buli rozkroyeni abo rozrizani shob pokazati ob yemni rukavi cholovichoyi chi zhinochoyi sorochki pid nimi Ispanska moda zalishalasya duzhe konservativnoyu Najdovshe komiri zi skladkami frezi vikoristovuvalisya v Ispaniyi ta Niderlandah ale znik spochatku v cholovikiv a potim u zhinok u Franciyi ta Angliyi Socialna napruga sho prizvela do Gromadyanskoyi vijni v Angliyi znajshla vidobrazhennya v anglijskij modi vishukani francuzki stili populyarni pri dvorah Yakova I ta jogo sina Karla I kontrastuvali zi strimanimi stilyami v temnih kolorah yakim viddavali perevagu puritani ta eksportuvalisya do rannih poselen Novoyi Angliyi div nizhche Trendom pershih desyatilit XVII stolittya propagovanih poetami ta hudozhnikami stav stil melanholiyi yakij vplinuv na modu de harakternimi shtrihami zalishalisya temni kolori vidkriti komiri rozstibnuti mantiyi abo dubleti i zagalom skujovdzhenij viglyad sho suprovodzhuyetsya na portretah visnazhenimi pozami ta sumnimi virazami oblichchya Moda pid vplivom korolivskih dvorivTkanina ta vikrijki Kvitkova vishivka prikrashaye suknyu nizhnyu spidnicyu ta llyanij pidzhak ciyeyi anglijki pidkresleni blakitnim komirom manzhetami ta golovnim uborom bl 1614 1618 rr Figurnij shovk iz skladnim vizerunkom granata abo artishoku vse she mozhna pobachiti v cej period osoblivo v Ispaniyi ale bilsh legkij stil prokruchuvannya kvitkovih motiviv tkanih abo vishitih buv populyarnim osoblivo v Angliyi Na cej period pripadaye velikij rozkvit shittya Geometrichne golkove merezhivo sho pohodit vid geometrichnogo ornamentu bulo peretvorene na spravzhnye pletivo abo ital punto in aria doslivno tochka v povitri a v Angliyi jogo nazivayut tochkovim merezhivom yakij takozh viddzerkalyuvav populyarni prokruchuvani kvitkovi ornamenti V Angliyi pochinayuchi z 1600 1620 rokiv stali populyarnimi llyani j shovkovi pidzhaki ta halati pidfarbovani zhovtim krohmalem z rozriznimi rukavami chasto ozdobleni gorizontalnimi ryadami tasmi yaki nosili yak choloviki tak i zhinki Pochinayuchi z 1620 h rokiv zovnishni ornamenti vijshli z modi na korist odnotonnogo satinu a funkcionalni strichki abo banti peretvorilisya na vigadlivi masi rozetok i petelnih ozdoblen Portret i fantaziya V Angliyi z 1630 h rokiv pid vplivom literaturi ta osoblivo pridvornih masok Antonis van Dejk i jogo poslidovniki stvorili modu na te shob portret buv namalovanij v ekzotichnomu istorichnomu chi pastoralnomu vbranni abo v sproshenomu suchasnomu stili z riznomanitnimi sharfami plashami mantiyami Takozh u modu uvijshli dorogocinni kameni dodani dlya stvorennya klasichnogo chi romantichnogo nastroyu a takozh dlya togo shob portret ne viglyadav zastarilim protyagom kilkoh rokiv Ci kartini ye rodonachalnikami modi na te sho lyudina v takomu odyazi zdavalsya rozdyagnenoyu ne obov yazkovo zobrazhayuchi odyag yakij naspravdi nosili Zhinocha modaElizabet Pulett nosit nizkij okruglij viriz i nevelikij volan u poyednanni z krilatim komirom Yiyi vuzki rukava mayut virazheni plechovi krila ta gliboki merezhivni manzheti Anglijskij pridvornij kostyum 1616 rik Genriyetta Mariya druzhina Karla I Anglijskogo nosit zakritij atlasnij lif iz zavishenoyu taliyeyu zi spidnicyami ta vidkritimi rukavami tri chverti poverh dovgih rukaviv sorochki Vona nosit poyas iz strichkoyu Bl 1632 1635 Gelena Fovrement u zachisci ta dekolte bl 1630 Halati lifi ta pid yubniki U pershi roki XVII stolittya modni lifi mali visoki virizi abo duzhe nizki okrugli virizi ta kuci krila na plechah Inodi nosili okremi zakriti komiri zi skladkami brizhi zi stoyachim komirom pidtrimuvanim nevelikim drotyanim karkasom abo supportasse yakij vikoristovuvavsya dlya bilsh povsyakdennogo nosinnya i stav bilsh poshirenim piznishe Dovgi rukavi nosili z glibokimi manzhetami v ton volanu Do 1613 roku modni ranishe v Angliyi frezi brizhi postupovo znikli Do seredini 1620 h rokiv modni tendenciyi znachno zminilisya Vid frez vidmovilisya na korist drotyanih komiriv yaki v kontinentalnij Yevropi nazivali rebatos a piznishe j shirokih ploskih komiriv Do 1630 h ta 1640 h rokiv komiri suprovodzhuvalisya kosinkami podibnimi do polotnyanih hustin yaki nosili zhinki serednogo klasu v poperednomu XVI stolitti chasto komir ta kosinka buli prikrasheni merezhivom v cej ton Na pochatku XVII stolittya lifi buli z dovgoyu taliyeyu ale do seredini 1630 h rokiv ob yem taliyi neuhilno zrostav persh nizh znovu pochav zmenshuvatisya U drugomu desyatilitti XVII stolittya z yavilisya korotki petli prikripleni do nizhnoyi chastini lifa zakrivayuchi takim chinom poyas yakij pidtrimuvav spidnici Ci vkladki stali dovshimi protyagom 1620 h rokiv i yih nosili razom iz en yakij zapovnyuvav shilinu mizh dvoma perednimi krayami lifa Do 1640 roku dovgi petli majzhe znikli i v modu uvijshla dovsha gladka figura taliya povernulasya do normalnoyi visoti zzadu ta z bokiv iz nizkim kutom speredu Dovgi vuzki rukavi pochatku XVII stolittya stali korotshimi povnishimi ta vilnishimi Poshirenim stilem 1620 h ta 1630 h rokiv buv rukav virago tobto dovgij ale prorizanij rukav zibranij u dvi zatyazhki strichkoyu abo inshim ozdoblennyam vishe liktya U Franciyi ta Angliyi na zminu temnim vazhkim tkaninam prijshli legki yaskravi abo pastelni atlasi Yak i v inshi periodi hudozhniki pragnuli unikati trudnoshiv zobrazhennya na kartinah smugastih tkanin z opisiv staye zrozumilim sho voni buli zvichajnimi Modnimi buli korotki nitki perliv Poverh lifa ta spidnici nadyagali nepritaleni sukni v Angliyi yih nazivali nichnimi spidnimi sorochkami z dovgimi zvisayuchimi rukavami korotkimi vidkritimi rukavami abo vzagali bez rukaviv yaki zav yazuvali na taliyi strichkoyu V Angliyi 1610 h ta 1620 h rokiv vilnu nichnu sorochku chasto odyagali poverh vishitogo pidzhaka yakij nazivavsya zhiletom i kontrastnoyi vishitoyi spidnoyi spidnici bez en Chorni sukni nosili dlya najbilsh urochistih vipadkiv voni vijshli z modi v Angliyi v 1630 h rokah vitisneni suknyami yaki poyednuvalisya z lifom ta pid yubnikom ale zalishalisya vazhlivim predmetom odyagu na kontinenti Prinajmni v Niderlandah naryad z vidkritim frontom abo vlieger buv suvoro zarezervovanij dlya modi zamizhnih zhinok Do shlyubu zamist nogo nosili boven suknyu z pritalenim lifom i spidniceyu yaka bula zakrita z usih bokiv Takij naryad v Angliyi nazivavsya yak gollandska abo krugla suknya Spidnici mogli buti vidkritimi speredu shob demonstruvati nizhnyu spidnicyu abo pid yubnik priblizno do 1630 roku abo zakritimi z usih bokiv Zakriti spidnici inodi nosili zazvichaj abo nosili zastebnutimi petleyu dogori shob vidkriti pid yubnik Korseti buli korotshimi shob vidpovidati novim lifam i mogli mati duzhe zhorstku plastinu v centri speredu yaka vnizu na rivni zhivota prikrivala stomaherom Spidnici utrimuvali pravilnu formu za dopomogoyu francuzkogo fartingejlu yakij trimav spidnici v okruglij formi na taliyi spadayuchi m yakimi skladkami donizu Fartingejl nosili pri anglijskomu dvori do smerti Anni Danskoyi v 1619 roci Zachiski ta golovni ubori Priblizno do 1613 roku volossya nosili pidnyatim u viglyadi pir ya visoko nad lobom Zamizhni zhinki prikrivali volossya v polotnyanomu kojfi abo kovpaku chasto z merezhivnoyu obrobkoyu Visoki kapelyuhi yak ti sho nosyat choloviki buli prijnyati dlya nosinnya na vulici U harakternomu stili 1625 1650 rokiv volossya z bokiv bulo rozpushenimi u viglyadi hvil do plechej a reshtu volossya zbirali abo zaplitali u visokij puchok na potilici Z cim stilem mozhna nositi korotkij chubchik abo chubok Duzhe modni zamizhni zhinki vidmovilisya vid polotnyanih kojfiv ta nosili volossya nepokritim abo odyagali kapelyuh Galereya stiliv 1600 1620 h rokiv 1 1602 2 1605 3 1609 4 1610 ti roki 5 1612 6 1614 1618 7 1618 1620 8 bl 1620 roku Nevidoma zhinka Gilliarda 1602 roku nosit tipovij puritanskij odyag pershih rokiv XVII stolittya Yiyi visokij chornij povstyanij kapelyuh iz zaokruglenoyu makivkoyu nazivayetsya kapotenom i nositsya poverh polotnyanoyi shapki Vona odyagnena v chornu suknyu ta bilij shlejf poverh sorochki z chornoyu vishivkoyu yiyi dekolte zapovneno llyanim parletom Anna Danska nosit lif iz nizkim kruglim virizom ta vuzkim rukavom a takozh vidpovidnu nizhnyu spidnicyu prishpilenu volanami na fartingali 1605 rik Zachiska z visokim lobom nenadovgo bula modnoyu Koshtovnosti Anni Danskoyi dobre zadokumentovani ta zobrazheni na yiyi portretah Izabella Klara Yevgeniya z Ispaniyi regent Niderlandiv nosit oborki v formi kolesa ta shiroki ploski oborki na zap yastyah Yiyi suknya z rozdilnimi rukavami za ispanskoyu modoyu ozdoblena shirokimi smugami tasmi abo tkanini 1609 rik Meri Redkliff iz duzhe nizkim okruglim virizom i zakritim komirom frezoyu u formi kolesa poshita blizko 1610 roku Chorni shovkovi nitki na yiyi yuvelirnih virobah buli v modi yaka na toj chas vzhe minala Anna Danska oplakuye smert svogo sina Genriha princa Uelskogo v 1612 roci Vona nosit chornu shapochku ta chorne merezhivo Anglijka tradicijno zvana Doroti Keri zgodom vikontesa Rochford nosit vishitij llyanij pidzhak iz zav yazkami na strichkah i vishitij spidnij pid yubnik pid chornu suknyu zi zvisayuchimi rukavami na sirij pidkladci Yiyi merezhivnij komirec manzheti ta kapyushon pofarbovani zhovtim krohmalem Moloda zhinka Fransa Halsa nosit poyas z lancyugom poverh svoyeyi chornoyi vidkritoyi sukni priznachenoyi dlya zamizhnih zhinok i podovzhenij lif iz vidpovidnimi vuzkimi rukavami ta pid yubnik Vona odyagnena v padded yakij trimaye yiyi spidnicyu v modnij formi 1618 1620 rr Elizabet Ledi Stil Voteringberi odyagaye pid chervonu oksamitovu suknyu lif vishivanku ta pid yubnik Vona nosit prozoru partletku poverh vishitoyi sorochki z visokim gorlom bl 1620 roku Galereya stiliv 1620 h rokiv 1 bl 1620 2 1620 1621 3 1620 ti rr 4 1625 5 1623 1626 6 1623 1626 7 bl 1626 8 bl 1629 1630 Margaret Laton odyagaye chornu suknyu poverh vishitogo llyanogo pidzhaka zapravlenogo v neshodavno modnij nizhnij spidnij odyag z visokoyu taliyeyu bl 1620 rik Vona nosit prozorij fartuh abo verhnyu spidnicyu spadayuchij ryush i vishitu shapku z merezhivnoyu obrobkoyu Sama kurtka v modi minulogo desyatilittya Mariya Medichi u vdivstvi nosit chorne z chornim kovpakom i vuallyu bl 1620 1621 rr Anna Avstrijska koroleva Franciyi nosit vidkritij lif poverh stomahera ta rukaviv virago iz zakritim volanom Zvernit uvagu na vilni manzheti Bl 1621 1625 rr Syuzanna Forment nosit vidkritu sorochku z visokim gorlom chervoni rukavi zav yazani strichkami i kapelyuh iz shirokimi polyami zi shlejfami 1625 rik Elizabet de Frans koroleva Ispaniyi nosit svoye volossya v populyarnomu stili pri ispanskomu dvori bl 1625 r Izabella Brandt odyagnena v chornu suknyu poverh zolotogo lifa z rukavami ta smugastogo pid yubnika 1623 1626 rr Paola Adorno markiza Brinole Sale nosit chornu suknyu ta prozorij ryush iz velikimi m yakimi skladkami u viglyadi visimki yaki mozhna pobachiti na italijskih portretah togo periodu Yiyi volossya zibrano v cilindrichnu shapochku abo kovpak iz perliv Genuya bl 1626 r Mari Luyiza de Tassis odyagnena v suknyu z korotkoyu taliyeyu z poyasom poverh lifa z strichkami dovgim stomaherom ta vidpovidnimi nizhnoyu spidniceyu ta rukavami virago bl 1629 1630 rr Galereya stiliv 1630 h rokiv 1 1630 2 1630 3 bl 1632 4 1632 5 1632 6 1633 7 1635 8 1635 9 1638 Veliki frizi zalishalisya chastinoyu gollandskoyi modi she dovgo pislya togo yak voni znikli u Franciyi ta Angliyi Temna suknya z korotkimi rukavami odyagayetsya poverh vuzkih rukaviv i rozhevogo pid yubnika ozdoblenogo ryadami tasmi na podoli Na merezhivnomu fartusi vidno skladki vid krohmalinnya ta prasuvannya 1630 rik Portret nevidomoyi zhinki v neformalnomu anglijskomu modnomu lifi ta pid yubniku yaskravih koloriv bez verhnogo halata Yiyi lif maye gliboki petli na taliyi ta rukavi virago 1630 r Genriyetta Mariya v obrazi Bozhestvennoyi krasi v masci Vidnovlennya Tempi nosit sorochku z visokim gorlom merezhivnij komir i prikrashenij dorogocinnimi kamenyami kashket z pir yam 1632 rik Maskuyuchi kostyumi taki yak cej rozroblenij Inigo Dzhonsom chasto mozhna pobachiti na portretah cogo periodu Genriyetta Mariya nosit oficijnij anglijskij pridvornij kostyum sukni z korotkimi vidkritimi rukavami poverh vidpovidnogo lifa z rukavami virago ta prostoyi spidnoyi spidnici 1632 rik Genriyetta Mariya odyagnena v bilij atlasnij lif zi strichkami z shirokimi rukavami ozdoblenimi sribnoyu tasmoyu abo merezhivom i spidnicyu v cej ton Yiyi lif zashnurovanij koralovoyu strichkoyu poverh stomahera Na yiyi taliyi speredu roztashovana vidpovidna strichka V podibnoyi formi ta zav yazana bantom z odnogo boku Vona nosit ozdoblenij merezhivom halat abo parletku iz shirokim kvadratnim komirom Strichka i nitka perliv prikrashayut yiyi volossya 1632 rik Kostyum Genriyetti Mariyi dlya verhovoyi yizdi skladayetsya z zhaketa lifa z blakitnogo atlasu z dovgimi spidnicyami z lyamkami ta vidpovidnoyi dovgoyi nizhnoyi spidnici Vona nosit kapelyuh iz shirokimi polyami zi strausinimi pir yami 1633 rik Dama z ispanskogo dvoru odyagnena v elegantnu chornu suknyu Yiyi prostota ye svidchennyam suvorosti ispanskogo dvoru odnak visoke volossya zhinki ye dosit modnim a takozh bagato lokoniv z oboh bokiv yiyi oblichchya Bl 1635 r Sara Volfarts van Dimen nosit ryush iz podvijnim kolesom friza yakij zalishavsya populyarnim u Niderlandah protyagom usogo periodu Vona odyagnena v chornu suknyu z parchovim shlejfom i rukavami virago a takozh bilu llyanu shapku 1635 rik Gelena Forment odyagnena v chornij halat lif ta pid yubnik yaki nosit iz vidkritoyu sorochkoyu z shirokim nakrohmalenim merezhivnim komirom sirimi atlasnimi rukavami perev yazanimi rozhevimi strichkami i chornim kapelyuhom iz shirokimi polyami pidnyatim z odnogo boku ta prikrashenim z pov yazkoyu na kapelyusi ta shlejfami 1638 rik Galereya stiliv 1640 h rokiv Cya stattya mistit pravopisni leksichni gramatichni stilistichni abo inshi movni pomilki yaki treba vipraviti Vi mozhete dopomogti vdoskonaliti cyu stattyu pogodivshi yiyi iz chinnimi movnimi standartami 1 1640 2 bl 1640 3 1641 4 1640 ti rr 5 1643 6 1645 7 bl 1648 8 bl 1648 Elizabet ledi Kepel odyagnena v yaskravo blakitnij lif i spidnicyu z zhovtimi strichkami ta hustinu z merezhivnoyu obrobkoyu prishpilenu na shiyi Yiyi donki Mariya ta Yelizaveta nosyat zoloti lifi ta spidnici 1640 rik Portret Genriyetti Mariyi v stili Van Dejka pokazuye yiyi v polum yanomu atlasnomu platti bez komira ta hustini Vona nosit hutryanij virib nakinutij na pleche 1640 rik Agata Bas demonstruye svij zhivotik pid chornoyu z zashnurovanoyu speredu sukneyu ta zavishenoyu taliyeyu Yiyi vidpovidna llyana hustina komir ta manzheti ozdobleni merezhivom i vona nosit sorochku z visokim gorlom abo spidnyu sorochku Niderlandi 1641 rik Kostyum Hester Tradeskant ozdoblenij merezhivom vidpovidno do yiyi stanovisha ale vona nosit zakritij llyanij kovpak abo koftu visokij kapelyuh nevirazne dekolte ta strimani kolori yaki lyublyat puritani c 1645 rik Yiyi dovgij lif i vidkrita spidnicya na toj chas bula konservativnoyu modoyu Gollandska moda 1640 h rokiv vidriznyayetsya skromnimi sorochkami z visokim gorlom shirokimi polotnyanimi komirami z hustkami v ton i glibokimi manzhetami a takozh rozkishnim vikoristannyam Gravyura Ceciliyi Renati korolevi Polshi u sukni dlya verhovoyi yizdi dublet spidnicya ta kapelyuh 1645 rik Klavdiya Medichi yak vdova u traurnij sukni chorna shapka vual ta plash bl 1648 r nosit svij merezhivnij komir abo pidshivku z vidkritimi plechima Cholovicha modaSorochki dubleti ta trikotazhi Charlz I nosit dublet iz shirokimi rukavami bridzhi ta visoki vuzki chereviki z perevernutim verhom 1631 r Dublet iz vishitogo glazurovanogo lonu 1635 1640 rr Muzej V amp A 177 1900 Naslidki Ediktu 1633 roku francuzkij pridvornij vidmovlyayetsya vid rukaviv i strichok shob otrimati prostij stil Vin maye lavlok u volossi yaku mozhna pobachiti sho visit pered jogo livoyu ruchkoyu Gercog Bekingemskij nosit drotyanij komir iz merezhivnoyu obrobkoyu ta dubletom z rukavami Jogo volossya rozpushenimi kucheryami spadaye na komir bl 1625 Llyani sorochki mali gliboki manzheti Protyagom cogo periodu rukava sorochki stavali povnishimi Do 1620 h rokiv buv populyarnim komir sho stoyav gorizontalno zvanij vinochkom Inshi stili vklyuchali nenakrohmalenij komir shozhij na jorzh i piznishe pryamokutnu strichku sho spadaye na plechi Zagostreni borodi Van Dajka nazvani na chest hudozhnika Antonisa van Dejka buli modnimi i choloviki takozh chasto vidroshuvali veliki shiroki vusa Priblizno do 1615 roku dubleti buli zagostrenimi ta prilyagali do tila z vuzkimi rukavami Postupovo liniya taliyi pidvishuvalasya a rukavi stavali povnishimi Do togo zh rukava j bodi i verhni rukavi mogli buti rozrizanimi shob pokazati sorochku pid nimi Do 1640 roku dubleti buli povnimi i nepritalenimi i mogli buti vidkritimi speredu nizhche visokoyi taliyi shob pokazati sorochku Shkiryani bez rukaviv nosili soldati yih mozhna pobachiti na portretah ale v inshih vipadkah kurtki shvidko vijshli z modi dlya povsyakdennogo odyagu Shtani ta bridzhi Slipi abo galigaskini vilni shtani yaki syagali trohi nizhche kolina zaminili vsi inshi stili shlangiv do 1620 h rokiv i teper yih zazvichaj nazivali bridzhami Bridzhi mozhut zastibatisya na gudzikah abo pryazhkah poverh povnoyi pidkladki Vid 1600 do pochatku 1630 rokiv shtani abo bridzhi kripilisya do dubletiv za dopomogoyu zav yazok abo gostrikiv korotkih shnurkiv chi strichok protyagnutih cherez vidpovidni nabori obroblenih lyuversiv Ci strichki zav yazuvalisya bantami na taliyi ta stavali bilsh skladnimi poki ne znikli z duzhe korotkimi dubletami z taliyeyu naprikinci 1630 h rokiv Prikrasheni metalevi nakonechniki na vistryah nazivalisya akselbantami abo ekgeltami a nakonechniki bagatih vigotovlyalisya z dorogocinnih metaliv prikrashenih perlami ta inshimi dorogocinnim kaminnyam dosit zhorstki bridzhi bez zboriv takozh buli populyarni protyagom ciyeyi epohi Verhnij odyag Na pochatku cogo periodu choloviki vse she nosili sukni ale v 1620 h rokah voni vijshli z modi Modni choloviki nosili korotki plashi abo nakidki yak pravilo dovzhinoyu do stegon chasto z rukavami yih zazvichaj artistichno nakidali na live pleche navit u primishenni Moda 1630 h rokiv pidbirala tkaninu nakidki do bridzhiv a yiyi pidkladku do dubleti Pid chas negodi Zachiski ta golovni ubori Na pochatku cogo periodu volossya nosili dovzhinoyu do komira i zachisuvali nazad vid chola duzhe modni choloviki nosili na odnomu plechi odnu dovgu pasmo volossya yaku nazivali Protyagom cogo periodu zachiski stavali dovshimi a dovgi lokoni buli modnimi naprikinci 1630 h ta 1640 h rokah sho vkazuvalo na te sho peruka stala standartnim garderobom Francuzkij korol Lyudovik XIII 1601 1643 pochav nositi peruki v cej period u 1624 roci koli peredchasno pochav lisiti U modi buli pidstrizheni borodi ta shiroki vusa Priblizno do 1620 roku modnim kapelyuhom buv kapoten z visokoyu konichnoyu koronoyu zakruglenoyu vgori i vuzkimi polyami Do 1630 h rokiv korona bula korotshoyu a polya shirshimi yih chasto nosili zignutimi abo zashpilenimi z odnogo boku ta prikrasheni masoyu strausinih pir yiv Shilno oblyagayuchi ochipki yaki nazivalisya kojfami abo biginami nosili lishe malenki diti ta stari pid kapelyuhami abo lishe vdoma Galereya stiliv 1600 h 1620 h rokiv 1 1603 1610 rr 2 1606 1609 3 bl 1610 4 1613 5 1615 6 1620 7 1623 8 1627 9 1628 10 1629 11 1630 Yakiv VI 1603 1610 nosit atlasnij dublet drotyanij vinchik ta korotku nakidku Vuzki kinchiki zav yazani bantami na taliyi Vin nosit pidv yazku ta Ordena Pidv yazki i jogo suputnicya nosyat dubleti z shirokimi krilami ta vuzkimi rukavami j vidpovidni bridzhi z m yakimi skladkami na taliyi Dlya polyuvannya nosyat prosti polotnyani sorochki z ploskimi komirami i korotkimi manzhetami na zap yastyah Yihni m yaki choboti vidvertayutsya na manzheti nizhche kolina i nosyatsya z llyanimi cherevikami Knyaz u fetrovomu kapelyusi z perom 1606 1609 rr u modnij melanholijnij pozi bl 1610 odyagnena u vishivanku pid korichnevij halat iz rozriznimi rukavami Na rukavah halata ye gudziki ta paralelni ryadi tasmi z bahromoyu yaki utvoryuyut petli dlya gudzikiv Vidno ploski skladki abo vitochki yaki formuyut jogo chistij komir i manzheti Vin nosit serezhku pidvishenu do chornogo shnurka Richard Sakvil 3 j graf Dorset nosit vishukanij odyag jmovirno dlya vesillya donki korolya Yelizaveti v 1613 roci div primitki na storinci zobrazhennya Jogo dublet chereviki ta manzheti rukavichok vishiti vidpovidno vin odyagnenij u plash z rukavami na odnij ruci ta shiroki rejtuzi u sorochci prikrashenij chornoyu vishivkoyu 1615 rik Gustav II Adolf Vesilnij naryad z 1620 r nosit nenakrohmalenij ryush yakij stav populyarnim v Angliyi v 1620 h rokah Jogo shtani syagayut stegna i nosyatsya z chervonimi panchohami ta tuflyami na pidborah 1623 rik Shovkovij dublet i vadmalovi bridzhi yaki nosiv Gustav II Adolf 1627 rik odyagnenij u chornu dubletku z malyunkom shiroki chorni bridzhi chorni panchohi ta chorni chereviki na ploskij pidoshvi Vin nosiv chornij kapelyuh z shirokimi polyami 1628 rik Karl I Do 1620 h rokiv dubleti vse she buli zagostrenimi ale liniya taliyi pidnimalasya nad dovgimi spidnicyami Rukava rozkroyeni do liktya i oblyagali donizu Strichki mayut bilsh skladni banti a rukavi zavershili perehid do bridzhiv Gustav II Adolf korol Shveciyi 1611 1632 nosit shvedsku protestantsku modu XVII stolittya Choboti prikrasheni kvitami dubleta manzheti ta prozorij komir Galereya stiliv 1630 1640 h rokiv 1 1630 ti rr 2 1631 1632 rr 3 1632 4 1630 ti chi 1640 ti roki 5 1634 6 1635 7 bl 1638 8 1639 9 1642 10 1644 Gollandska moda Kurtka z korotkim poyasom rozkroyena na spini nosit bridzhi dublet korichnevogo ta sribnogo koloriv i temnij plash ozdoblenij sribnim merezhivom Jogo rukava bili vin nosit bili panchohi prosti chorni chereviki ta korichnevi shkiryani rukavichki 1631 1632 rr Don Pedro de Barberana i Aparregi nosit odyag konservativnoyi ispanskoyi modi 1632 roku Ispanskij kostyum 1630 h abo 1640 h rokiv vklyuchayuchi golilu zhorstkij llyanij komir sho vistupaye pid pryamim kutom vid shiyi u shkiryanij kurtki z temno chervonoyi shkiri ta gorzheti na shiyi soldata Jogo kurtka vidkrita vid seredini grudej a bridzhi pasuyut do nakidki 1634 rik Dublet 1635 roku maye zavuzhenu taliyu a zagostrennya znikli Vin nosit shirokopolij kapelyuh i chereviki Royalistskij stil brati i nosyat kontrastni atlasni dubleti ta bridzhi korotki plashi z atlasnoyu pidkladkoyu ta visoki komiri z rozkishnimi merezhivnimi festonami Yihni choboti na visokih pidborah mayut gliboki manzheti ta nosyatsya poverh cherevikiv iz merezhivnoyu verhivkoyu bl 1638 rik nosit shkiryanu z vuzkoyu taliyeyu ta shirokij poyas sho vvazhalosya modnim sered soldativ 1639 rik piznishe Karl II odyagnenij u soldatsku kurtku poyas i napivbronyu poverh modnogo dubleta ta bridzhiv ozdoblenih strichkami Korol Ispaniyi Filip IV u vijskovomu odnostroyi 1644 roku maye shirokij llyanij komir i vidpovidni manzheti Jogo korotka suknya z rukavami abo sutana chervonogo koloru z metalevoyu vishivkoyu odyagnena poverh shkiryanoyi kurtki ta sriblyasto sirih rukaviv Vin nosit shirokopolij chornij kapelyuh zsunutij z odnogo boku VzuttyaChoboti z botinkami pochatok livoruch ta zavershennya pravoruch 1630 h rokiv Bucket heeled boots with butterflies and spurs of King c 1640 butterflies were meant to reduce chafing from the spur straps Vzuttya na ploskij pidoshvi nosili priblizno do 1610 roku vid chkogo stav populyarnim nizkij kabluk Strichka na upinatori yaka z yavilasya na vzutti kincya XVI stolittya peretvorilasya na vishukani merezhivni abo strichkovi rozetki yaki nazivayutsya vzuttyevimi troyandami yaki nosili najmodnishi choloviki ta zhinki togo chasu Vdoma nosili pantofli bez zadnika Do 1620 h rokiv dlya nosinnya yak vdoma tak i na vulici stali populyarnimi choboti na pidborah Sami choboti zazvichaj buli vidvernuti nizhche kolina verhi cherevikiv stavali shirshimi poki v 1630 h rokah ne z yavilisya choboti tipu kovsh top pov yazani z troma mushketerami Reminci dlya ostrog mali dekorativnu shkiru dlya shpor u formi metelika na pidnizhzhi Derevnyaki abo nosili na vulici poverh cherevikiv i chobot shob visoki pidbori ne potonuli v m yakomu brudi Na pochatku cogo periodu panchohi mali skladni risunki abo vishivku na kistochkah Pid choboti odyagali z micnogo lonu shob zahistiti tonki v yazani panchohi yaki mogli buti obrobleni merezhivom Dityacha modaMalenki hlopchiki nosili sukni abo spidnici ta kombinezoni doki yim ne odyagali shtani 1 anglijska 1606 2 Gollandska 1 kvartal XVII st 3 Princ Ulrik Danskij bl 1615 4 gollandska bl 1623 rik 5 Pidzhak yakij nosila Hristina Shvedska u 2 richnomu vici bl 1629 r 6 gollandci persha polovina XVII st 7 ispanska 1630 1633 rr 8 gollandska 1634 9 gollandska 1636 10 anglijska Karl I u ditinstvi 1637 11 Gollandska 15 richnij Vilgelm II Oranskij zi svoyeyu narechenoyu 1641 12 Dutch 1641Prostota odyaguU protestantskih ta katolickih krayinah robilisya sprobi sprostiti i reformuvati ekstravagantnist odyagu Francuzkij korol Lyudovik XIII vidav zakoni pro rozkish u 1629 ta 1633 rokah yaki zaboronyali merezhivo zolote ozdoblennya ta rozkishnu vishivku dlya vsih okrim vishoyi znati i obmezhuvali zatyazhki kosi liniyi ta puchki strichok Naslidki ciyeyi reformi zobrazheni na seriyi populyarnih gravyur Abrahama Bossa Puritanskij odyag Palomniki jdut do cerkvi Dzhordzha Genri Boutona 1867 Puritani vidstoyuvali konservativnu formu modnogo odyagu yaka harakterizuvalasya ta skromnim virizom Sukni z nizkim virizom dopovnyuvali halatami z visokim gorlom i shirokimi komirami Zamizhni zhinki pokrivali volossya polotnyanim kovpakom poverh yakogo nadyagali visokij chornij kapelyuh Choloviki i zhinki unikali yaskravih koloriv bliskuchih tkanin ta nadmirnih prikras Vsuperech poshirenij dumci bilshist puritan i kalvinistiv ne nosili chorne vbrannya shodnya osoblivo v Angliyi Shotlandiyi ta kolonialnij Americi Chorna farba bula dorogoyu shvidko vicvitala i chornij odyag buv zarezervovanij dlya najbilsh urochistih vipadkiv vklyuchno z malyuvannyam svogo portreta dlya starijshin u gromadi ta dlya osib vishogo rangu Bagatshi puritani yak i yihni gollandski suchasniki kalvinisti jmovirno dijsno nosili jogo chasto ale z shovku chasto z vizerunkami Tipovimi kolorami dlya bilshosti buli korichnevij kolir shovkovici korichnevo bordovij tmyano zelenij ta temno korichnevij kolori Vovni ta lonu viddavali perevagu nad shovkom i atlasom hocha znatni puritanki nosili skromnu kilkist merezhiva ta vishivki vidpovidno do svogo stanovisha vvazhayuchi sho rizni verstvi suspilstva vstanovleni bozhestvenno i ce povinno vidobrazhatisya navit u najskromnishomu odyazi pisav cej odyag neobhidnij dlya vchenogo torgovcya selyanina dzhentlmena vin sluzhit ne tilki dlya zahistu yihnih til vid holodu ale yakij takozh nalezhit do miscya stupenya poklikannya ta stanu yih vse Spravi sumlinnya 1616 Deyaki puritani vidkidali dovge zakruchene volossya navit u zhinok j viddavali perevagu korotshij modi sho prizvelo do prizviska Kruglogolovi dlya prihilnikiv Anglijskoyi parlamentskoyi partiyi ale smak do pishnogo abo prostogo odyagu peretinav obidvi storoni uchasnikiv gromadyanskoyi vijni v Angliyi Mishani ta selyani1 bl 1608 2 bl 1620 3 1627 4 bl 1635 5 1636 6 1643 choloviki nosyat visoki kapelyuhi zhinki nosyat podibni kapelyuhi abo polotnyani golovni ubori 1608 rik Anglijci divlyatsya na v shirokopolih kapelyuhah Na zhinci pidzhak lif i kontrastna spidnicya Choloviki nosyat shiroki bridzhi ta dubleti bl 1620 rik Armijskij odyag z losinoyi shkiri ta bridzhi z z llyanoyu pidkladkoyu yaki nosiv Gustav II Adolf u v serpni 1627 roku Mushketer i pikiner bl 1635 r Pikiner pravoruch nosit z povnoyu spidniceyu do 1635 roku Choloviki v taverni nosyat m yaki kapelyuhi pom yati panchohi ta dovgi kurtki z visokoyu taliyeyu deyaki z rukavami i tufli z tupimi nosami na dribnu dichinu odyagnenij u siru koftu na gudzikah iz korotkimi rukavami ta vidpovidni bridzhi poverh chervonoyi dublyanki Vin nosit kapelyuh z hutryanoyu pidkladkoyu ta siri rukavichki Nimechchina 1643 rik PrimitkiBerry 2004 Kliot Jules and Kaethe The Needle Made Lace of Reticella Montupet Janine and Ghislaine Schoeller Lace The Elegant Web See Gordenker 2001 and Winkel 2007 See Costume notes to portrait of Mary Radclyffe Denver Museum of Art Shablon Webarchive pomilka Perevirte argumenti url value Porozhno Marieke de Winkel in Rudi Ekkart and Quentin Buvelot eds Dutch Portraits The Age of Rembrandt and Frans Hals Mauritshuis National Gallery Waanders Publishers Zwolle p 73 2007 ISBN 978 1 85709 362 9 See Aileen Ribeiro Fashion and Fiction Dress in Art and Literature in Stuart England Marieke de Winkel in Rudi Ekkart and Quentin Buvelot eds Dutch Portraits The Age of Rembrandt and Frans Hals Mauritshuis National Gallery Waanders Publishers Zwolle p 67 2007 ISBN 978 1 85709 362 9 The jacket has been preserved and can be seen at the in Victoria and Albert Museum web site See Aileen Ribeiro Fashion and Fiction Dress in Art and Literature in Stuart England Scarisbrick Diana Tudor and Jacobean Jewellery pp 99 100 marcelgomessweden Louis XIII The Beautiful Times Thebeautifultimes wordpress com Procitovano 16 bereznya 2013 Kohler Carl A History of Costume p 289 Lefebure Ernest Embroidery and Lace Their Manufacture and History from the Remotest Antiquity to the Present Day p 230 See Cases of Conscience 1616 Shablon Webarchive pomilka Perevirte argumenti url value Porozhno Ribeiro Aileen Dress and Morality Berg Publishers 2003 ISBN 1 85973 782 X pp 12 16DzherelaBerry Robin L 2004 Reticella a walk through the beginnings of Lace PDF Arhiv originalu PDF za 25 July 2011 Procitovano 10 June 2009 Gordenker Emilie E S 2001 Van Dyck and the Representation of Dress in Seventeenth Century Portraiture Brepols ISBN 2 503 50880 4 Kliot Jules and Kliot Kaethe 1994 The Needle Made Lace of Reticella Berkeley CA Lacis Publications ISBN 0 916896 57 9 Kohler Carl 1963 A History of Costume vid reprint from Harrap translation from the German Dover Publications ISBN 0 486 21030 8 Lefebure Ernest 1888 Cole Alan S red Embroidery and Lace Their Manufacture and History from the Remotest Antiquity to the Present Day London H Grevel and Co cherez Online Books Montupet Janine Schoeller Ghislaine Fouriscot Mike 1990 Lace The Elegant Web New York H N Abrams ISBN 0 8109 3553 8 Ribeiro Aileen 2005 Fashion and Fiction Dress in Art and Literature in Stuart England Yale ISBN 0 300 10999 7 Scarisbrick Diana 1995 Tudor and Jacobean Jewellery London Tate Publishing ISBN 1 85437 158 4 Winkel Marieke de 2007 The Portrayal of Clothing in the Golden Age U Ekkart Rudi Buvelot Quentin red Dutch Portraits The Age of Rembrandt and Frans Hals Mauritshuis National Gallery Waanders Zwolle s 64 73 ISBN 978 1 85709 362 9 Ashelford Jane 1996 The Art of Dress Clothing and Society 1500 1914 Abrams ISBN 0 8109 6317 5 Arnold Janet 1986 Patterns of Fashion the cut and construction of clothes for men and women 1560 1620 vid Revised Macmillan ISBN 0 89676 083 9 PosilannyaBaroque Fashion 1600s Costume History Cavalier Puritan Etchings of French 1620s men s fashion mostly Abrahama Bossa Surviving embroidered linen jacket c 1620 at the Museum of Costume Surviving embroidered linen jacket c 1610 1615 at the Museum of Fine Arts Boston