Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Вікторіанський бурлеск відомий також як пародія або феєрія жанр театральних розваг які були популярні в Вікторіанській А

Вікторіанський бурлеск

Вікторіанський бурлеск

Вікторіанський бурлеск, відомий також як пародія або феєрія, жанр театральних розваг, які були популярні в Вікторіанській Англії та в Нью-Йорку в середині XIX століття. Форма пародії, в якій добре відома опера або твір класичного театру або балету перероблена в комічну п'єсу. Вона зазвичай має такі ознаки: музична, стилістично смілива, глузує з театральних і музичних звичаїв і стилів оригіналу, часто цитує або пародує текст або музику оригінальної роботи. Вікторіанський бурлеск є одним з кількох видів бурлеску.

Сувенірна брошура

Як і для баладної опери, для бурлеску були характерні музичні партитури широкого спектра, від популярних сучасних пісень до оперних арій, хоча пізні бурлески, з 1880-х років, іноді мали власні партитури. Танці грали важливу роль, і велика увага приділялася постановці, костюмам та іншим ефектним елементам сценічного мистецтва, оскільки багато з них були написані в жанрі феєрії. Багато чоловічих ролей грали жінки в чоловічому вбранні, цілеспрямовано демонструючи свої фізичні принади, а деякі ролі старших жінок виконували чоловіки.

Спочатку бурлесками були короткі, одноактні твори, які потім стали повнометражними шоу, що займали майже всі вечірні покази. Серед авторів, які писали бурлески, були Джеймс Планше, Генрі Джеймс Байрон, Джордж Роберт Сімс, Ф. К. Бернанд, Гілберт и Саліван та Фред Леслі.

Історія

Бурлескний театр став популярним ще на початку Вікторіанської епохи. Слово "бурлеск" походить від італійського "burla", що означає "насмішка". Відповідно до Музичного словника Гроува, Вікторіанський бурлеск був "пов'язаний і частково походив від пантоміми і може розглядатися як продовження вступної частини пантоміми з додаванням жартів і" поворотів сюжету". Існувала також баладна опера, в якій нові слова були пристосовані до вже відомих мелодій.

image
Олімпійський театр, для якого Планше написав "Олімпійський Ревелс"

Мадам Вестріс ставила бурлескні п'єси, зокрема "Олімпійський Ревельс" Джеймса Планше в Олімпійському Театрі, починаючи з 1831 року. Основою комічності цих творів є невідповідність і абсурдність великих класичних сюжетів в порівнянні з сучасними вбраннями і декораціями та звичними на той час видами діяльності. Наприклад, "Олімпійський Ревельс" починається зі сцени, де актори, в образі богів Олімпу в класичному грецькому одязі, грають у віст . У ранніх бурлесках слова пісень були написані до популярної музики, як це було зроблено раніше в опері "Вісник" . За часів правління королеви Вікторії, бурлеск поєднував оперету, м'юзік -хол і ревю, а також деякі великомасштабні бурлескні вистави були відомі як феєрії . Англійський стиль бурлеску успішно прижився і в Нью-Йорку в 1840-х роках, завдяки керівнику і коміку Вільяму Мітчелу, який відкрив свій Олімпійський Театр у грудні 1839 року. Подібно до лондонських прототипів, його бурлескам були характерні персонажі з безглуздими іменами, такими як Давним-давно і Король країни Не-звертай-уваги, також вони висміювали всі види музики, що була популярною в місті.

На відміну від пантоміми, яка була цікава людям будь-якого віку і соціального становища, бурлеск був спрямований на більш вузьку, високоосвідчену аудиторію; Творчість деяких письменників, таких як брати Броу була спрямована на консервативну аудиторію середнього класу, а ключем до успіху Генрі Джеймса Байрона була його майстерність писати твори, привабливі для нижчих та середніх прошарків суспільства. Деякі з найпоширеніших сюжетів бурлеску були п'єси Шекспіра і Гранд Опери. З 1850-х років, іспанська, французька, а через століття і німецька опери були популярними серед лондонських глядачів. Твори Джузеппе Верді "Трубадур" та "Ла Скала" отримали англійські премії в 1855 і 1856 роках відповідно; вже незабаром на їх основі були створені бурлескні п'єси. Були створені і: "Наша леді Кемелеону" написана Лестером Бакінгемом, "Наша Травіата" Вільяма Ф. Вандервела (обидві 1857 г.), а після, ще п'ять різних бурлескних творів на основі "Трубадура", два з них належли перу Генрі Джеймса Байрона: Ill Переробив "Трубадур", або "Мати Діви" і «Музикант» (1863), а ще « Трубадур» або «Ларки з лібрето» (1880). На основі опер Белліні, Бізе, Доніцетті, Гуно, Генделя, Мейєрбера, Моцарта, Россіні, Вагнера також були створені бурлескні твори. У 2003 році, досліджуючи цю тему Роберта Монтеморра Марвін зазначила:

До 1880-х років майже кожна по-справжньому популярна опера стала основою для бурлеску. Як правило, після прем'єри опери або після успішного відродження, вони були відомими серед місцевих, часто не виходили з репертуару місяць або й довше. Очевидно, на популярність сценічного бурлеску взагалі і оперного бурлеску зокрема, мали виплив багато факторів, наприклад: аудиторія, і атмосфера, що панувала: чи то циркоподібна або ж карнавальна атмосфера Вікторіанського Лондона.

Гілберт написав п'ять оперних бурлесків на початку своєї кар'єри, починаючи з "Дулькамара, або Малої качки і Великого кряка" (1866), найбільш успішним з яких був "Роберт Диявол" (1868). У 1870-х роках, бурлескна трупа Лідії Томпсон, разом з Віллі Едуїном, прославилася своїми бурлескними постановками, таких авторів як Генрі Брогам Фарні і Роберт Ріс як у Великій Британії, так і в США

Вчений-дослідник творчості Шекспіра, Стенлі Уеллс зазначає, що хоча й пародії на твори Шекспіра з'являлися навіть ще за його життя, період розквіту Шекспірівського бурлеску був за часів Вікторіанської епохи. Уеллс зауважує, що типовий Шекспірівський бурлеск Вікторіанської доби "приймає Шекспірівську п'єсу як свою відправну точку і створює з неї головним чином розвагу, часто так, що вона вже не має нічого спільного з оригіналом". Уеллс дає, як приклад, каламбури в текстах. Музично, Шекспірівські бурлески були різноманітними, як і інші твори цього жанру. Бурлеск "Ромео і Джульєтта" у 1859 році складався з 23 музичних творів, деякі з опери, такі як серенада з "Дон Паскуале", і деякі з традиційних арій і популярних пісень того часу, включаючи " Buffalo Gals " і "Nix my Dolly".

image
Ноти з "Сучасний Фауст"

Діалоги в бурлесках, як правило, були написані римованими куплетами, або, рідше, в інших віршованих формах, таких як білий вірш, щоб акцентувати увагу на численних каламбурах .

Як зазначено в "Грув", хоча "майже завжди в бурлесках грали привабливі жінки, одягнені у колготки, часто в чоловічих ролях ... самим п'єсам була не притаманна непристойность". Деякі тогочасні критики мали консервативніші погляди; у статті 1885 року критик Томас Хейуорд похвалив Планче ("химерний і елегантний") і Гілберта ("дотепний, ніколи не вульгарний"), але писав про жанр в цілому, як "кричущий," вульгарний ", бурлеск, з його «сленгом», хамські «репліки», вульгарні жарти, мізерні каламбури і безглузді гримаси на все те, що є граціозним і поетичним, просто мерзенні … Бурлеск, неживий, бездушний і позбавлений витонченості, розкладає розум як глядачів, так і акторів. Він псує суспільний смак. " Гілберт висловив власні погляди на актуальність бурлескного жанру:

Я вважаю, питання, чи бурлеск має право зватися видом мистецтва - неоднозначне. Поганий бурлеск, як і погана картина, далекий від справжнього мистецтва. Але бурлеск у своєму вищому розумінні вимагає високої інтелектуальності. Арістофан, Рабле, Гео Круйкшанк, автори "Відхилених звернень", Джон Ліч, Планше були авторитетними авторами справжнього бурлеску.

Зміна статі та жіноча сексуальність

image
Американський бурлеск на Бен Гур, c. 1900.

Акторки в бурлескних п'єсах часто грали чоловічі ролі, як і, зрештою, чоловіки почали грати старші жіночі ролі. Ці зміни дозволили глядачам дистанціюватися від моралі п'єси, зосередившись більше на радості та розвагах, ніж на катарсисі, остаточно віддаляючись від неокласичних ідей.

Змалювання жіночої сексуальності у Вікторіанському бурлеску було прикладом зв'язку між жінками як виконавцями та жінками як сексуальними об'єктами у Вікторіанській культурі. Упродовж всієї історії театру участь жінок в постановках була поставлена під сумнів . У Вікторіанській культурі оплачувана жіноча робота майже пов'язувалась з проституцією «професією, в яку більшість жінок в театрі бавилися або мали основним джерелом доходу.»

Театр Гайеті

image
Флоренція Ст. Джон в "Кармен до Дані"

Бурлеск став основним напрямом Королівскткого театру Стренд в Лондоні та театру Гайеті з 1860-х до початку 1890-х років. У 1860-х і 1870-х роках бурлески часто одноактові, які виконувалися менш ніж за годину, і складалися з пастишів та пародії на популярні пісні, оперні арії та інші жанри музики, яку аудиторія могла з легкістю впізнати. Неллі Фаррен була відомою в ролі "головного хлопчика" театру Гайеті з 1868 року, а Джон Дюабан ставив танці з 1868 по 1891 роки. Едвард О'Коннор Террі приєднався до театру в 1876 році. Ранні бурлески Гайеті включали "Роберт Диявол" (1868, Гілберта), "Богемський Ж-юрль і Неприступний Поляк" (1877), "Блакитна Борода" (1882), "Аріель" (1883, Ф. К. Бернанда ) і "Галатея або Пігмаліон" (1883) .

З 1880-х років, коли комедійний письменник Фред Леслі приєднався до Гайеті, композитори, серед яких Мейер Лутц і Осмонд Карр, почали писати оригінальну музику до бурлесків, які вже складалися з двох- або трьох актів. В цих, пізніх бурлесках Театру Гайеті, грали Фаррен і Леслі. До їх складу часто входили лібрето Леслі , написані під його псевдонімом, «A. C. Торр», і, як правило, давалась оригінальна оцінка: "Маленький Джек Шеппард" (1885), "Монте - Крісто - молодший" (1886), "Гарненька Есмеральда" (1887 р), "Франкенштейн, або жертва вампіра" (1887), "Сучасні Мазепа і Фауст " (1888). "Ruy Blas та Blasé Roué" (1889) пародія на виставу « Руй Блас » Віктора Гюго . Назва була каламбуром, і чим гірше каламбур, тим веселіше було аудиторії. Останніми бурлесками Гайеті були "Сучасна Кармен "(1890), "Застарілий Сайндер Елен " (1891), і "Дон Жуан" (1892, з лірикою Адріана Росса ).

На початку 1890-х років Фаррен пішов у відставку, Леслі помер, і музичний бурлеск вийшов з моди в Лондоні, оскільки спеціалізація Гайеті та інших театрів бурлеску змінилась на новий жанр музичної комедії епохи Едуарда . У 1896 році Сеймур Хікс оголосив, що бурлеск "мертвий як дверний вріз і ніколи не буде відроджений". Після виходу на пенсію, Неллі Фаррен погодилась з цим.

Див. також

  1. According to the Grove Dictionary of Music and Musicians, "the various genre terms were always applied freely", and by the 1860s their use had become "arbitrary and capricious": see "Burlesque," Grove Music Online. Oxford Music Online, accessed 3 February 2011 image (необхідна підписка). In an 1896 article on Burlesque in The Theatre, the three terms are used interchangeably: see Adams, W. Davenport. "Burlesque: Old v. New", The Theatre, 1 March 1896, pp. 144–45
  2. The Oxford English Dictionary, which defines the word as "That species of literary composition, or of dramatic representation, which aims at exciting laughter by caricature of the manner or spirit of serious works, or by ludicrous treatment of their subjects; a literary or dramatic work of this kind."
  3. Baldick, Chris. "Burlesque", The Oxford Dictionary of Literary Terms, Oxford University Press, 2008. Oxford Reference Online. Oxford University Press, accessed 16 February 2011 image (необхідна підписка)
  4. et al. "Burlesque", Grove Music Online. Oxford Music Online, accessed 3 February 2011 image (необхідна підписка)
  5. Moss, Harold Gene. "Popular Music and the Ballad Opera", [ 19 грудня 2021 у Wayback Machine.] Journal of the American Musicological Society, Vol. 26, No. 3 (Autumn, 1973), pp. 365–82, University of California Press, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  6. Adams, W. Davenport. A Book of Burlesque (London: Henry and Co., 1891), p. 44
  7. Reinhardt, p. 541
  8. For example, 's 1863 Il trovatore parody, which was labelled "a burlesque extravaganza": see Marvin, Roberta Montemorra. "Verdian Opera Burlesqued: A Glimpse into Mid-Victorian Theatrical Culture", [ 15 грудня 2018 у Wayback Machine.] Cambridge Opera Journal, Vol. 15, No. 1 (March 2003), p. 42, Cambridge University Press, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  9. Rogers, Delmer D. "Public Music Performances in New York City from 1800 to 1850", [ 11 жовтня 2018 у Wayback Machine.] Anuario Interamericano de Investigacion Musical, Vol. 6 (1970), pp. 5–50, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  10. Speaight, George. "All froth and bubble", The Times Literary Supplement, 1 October 1976, p. 1233
  11. and his brother wrote successful burlesques, sometimes jointly and sometimes alone. Their burlesques include The Enchanted Isle (1848), Medea (1856), Masaniello (1857), The Sphinx (1849) and The Last Edition of Ivanhoe (1850). See Dereli, Cynthia. "Brough, Robert Barnabas (1828–1860)", [ 5 березня 2016 у Wayback Machine.] Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004, accessed 3 February 2011 image (необхідна підписка)
  12. Marvin, Roberta Montemorra. "Verdian Opera Burlesqued: A Glimpse into Mid-Victorian Theatrical Culture", [ 15 грудня 2018 у Wayback Machine.] Cambridge Opera Journal, Vol. 15, No. 1 (March 2003), pp. 33–66, Cambridge University Press, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  13. Stedman, p. 62
  14. Lawrence, W. J., rev. J. Gilliland. "Thompson, Lydia (1838–1908)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004; online edition, January 2008 image (необхідна підписка)
  15. Wells, Stanley. "Shakespearian Burlesques", [ 28 лютого 2021 у Wayback Machine.] Shakespeare Quarterly, Vol. 16, No. 1 (Winter, 1965), pp. 49–61, Folger Shakespeare Library in association with George Washington University, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  16. Wells, p. 55
  17. Jacobs, Henry E., "The Bard Debunked", [ 19 грудня 2021 у Wayback Machine.] Shakespeare Quarterly, Vol. 31, No. 2 (Summer, 1980), pp. 294–96, Folger Shakespeare Library in association with George Washington University, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  18. Heyward, Thomas, "Burlesque: Its Uses and Abuses", Tinsley's Magazine, November 1885, p. 477
  19. Gilbert, W. S., Letter to Blanche Reives, quoted in "Modern Burlesque", The Orchestra, November 1880, p. 104
  20. Hall, Edith. "Classical Mythology in the Victorian Popular Culture" [ 19 грудня 2021 у Wayback Machine.], International Journal of the Classic Tradition, 1999, vol. 5, issue 3, pp. 336–366, accessed 4 March 2012
  21. Buszek, Maria-Elena. "Representing 'Awarishness': Burlesque, Feminist Transgression, and the 19th-Century Pin-up"[недоступне посилання], The Drama Review, 1999, vol. 43, issue 4, pp. 141–162, accessed 4 March 2012
  22. Sherson, Erroll, "Lost London Playhouses", The Stage, 28 June 1923, p. 21, one of a series of articles later published in a 1925 book of same name.
  23. "Mr. D'Auban's 'Startrap' Jumps". The Times, 17 April 1922, p. 17
  24. Biographical file for John D'Auban, list of productions and theatres, , London (2009)
  25. "Theatrical Humour in the Seventies", The Times, 20 February 1914, p. 9
  26. Stewart, Maurice. 'The spark that lit the bonfire', in Gilbert and Sullivan News (London) Spring 2003.
  27. Hollingshead, pp. 14 and 55
  28. Hollingshead, pp. 57–58
  29. Gray, Donald J., "The Uses of Victorian Laughter", [ 4 листопада 2018 у Wayback Machine.] Victorian Studies, Vol. 10, No. 2 (December 1966), pp. 145–76, Indiana University Press, accessed 2 February 2011 image (необхідна підписка)
  30. . Архів оригіналу за 10 December 2008. Процитовано 10 грудня 2008.
  31. Adams, pp. 254–55
  32. Hollingshead, pp. 63–64
  33. Arthur Lloyd Music Hall site (on Gaiety) Cuttings [Шаблон:Webarchive:помилка: Перевірте аргументи |url= value. Порожньо.] accessed 01 Mar 2007
  34. Gänzl, Kurt. "Edwardes, George Joseph (1855–1915)", [ 5 березня 2016 у Wayback Machine.] Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004, accessed 3 February 2011 image (необхідна підписка)
  35. Adams, W. Davenport. "Burlesque: Old v. New", The Theatre, 1 March 1896, pp. 144–45

Список літератури

  • Адамс, Вільям Девенпорт (1904) Словник драми [ 25 січня 2020 у Wayback Machine.] [1] [ 25 січня 2020 у Wayback Machine.] . Лондон: Chatto & Windus
  • Фрай, Нортроп . (1957) Анатомія критики: чотири есе. Прінстон: Прінстонський університет
  • Gilbert, WS (1869). Лондон
  • Холлінгсхед, Джон . (1903) Добре Старе Гайети: Гісторієта та Пам'ять . Лондон: Gaiety Theatre Co.
  • Кенрік, Джон, "Історія Музичної Бурлеск", [ 19 травня 2019 у Wayback Machine.] Музикал 101, доступний 3 лютого 2011 року
  • Райнхардт, Пол (грудень 1968). "Конструкції костюма Джеймса Робінсона Планше (1796-1880)". Освітній театральний журнал . Університетська преса Джона Хопкінса. 20 (4): 524–44. doi : 10.2307 / 3204997 . JSTOR   3204997 .
  • Stedman, Jane W. (1996). W. S. Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre. Oxford University Press. ISBN . Stedman, Jane W. (1996). W. S. Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre. Oxford University Press. ISBN . Stedman, Jane W. (1996). W. S. Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre. Oxford University Press. ISBN .
На цю статтю не посилаються інші статті Вікіпедії.
Будь ласка розставте посилання відповідно до .

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Viktorianskij burlesk vidomij takozh yak parodiya abo feyeriya zhanr teatralnih rozvag yaki buli populyarni v Viktorianskij Angliyi ta v Nyu Jorku v seredini XIX stolittya Forma parodiyi v yakij dobre vidoma opera abo tvir klasichnogo teatru abo baletu pereroblena v komichnu p yesu Vona zazvichaj maye taki oznaki muzichna stilistichno smiliva gluzuye z teatralnih i muzichnih zvichayiv i stiliv originalu chasto cituye abo paroduye tekst abo muziku originalnoyi roboti Viktorianskij burlesk ye odnim z kilkoh vidiv burlesku Suvenirna broshura Yak i dlya baladnoyi operi dlya burlesku buli harakterni muzichni partituri shirokogo spektra vid populyarnih suchasnih pisen do opernih arij hocha pizni burleski z 1880 h rokiv inodi mali vlasni partituri Tanci grali vazhlivu rol i velika uvaga pridilyalasya postanovci kostyumam ta inshim efektnim elementam scenichnogo mistectva oskilki bagato z nih buli napisani v zhanri feyeriyi Bagato cholovichih rolej grali zhinki v cholovichomu vbranni cilespryamovano demonstruyuchi svoyi fizichni prinadi a deyaki roli starshih zhinok vikonuvali choloviki Spochatku burleskami buli korotki odnoaktni tvori yaki potim stali povnometrazhnimi shou sho zajmali majzhe vsi vechirni pokazi Sered avtoriv yaki pisali burleski buli Dzhejms Planshe Genri Dzhejms Bajron Dzhordzh Robert Sims F K Bernand Gilbert i Salivan ta Fred Lesli IstoriyaBurlesknij teatr stav populyarnim she na pochatku Viktorianskoyi epohi Slovo burlesk pohodit vid italijskogo burla sho oznachaye nasmishka Vidpovidno do Muzichnogo slovnika Grouva Viktorianskij burlesk buv pov yazanij i chastkovo pohodiv vid pantomimi i mozhe rozglyadatisya yak prodovzhennya vstupnoyi chastini pantomimi z dodavannyam zhartiv i povorotiv syuzhetu Isnuvala takozh baladna opera v yakij novi slova buli pristosovani do vzhe vidomih melodij Olimpijskij teatr dlya yakogo Planshe napisav Olimpijskij Revels Madam Vestris stavila burleskni p yesi zokrema Olimpijskij Revels Dzhejmsa Planshe v Olimpijskomu Teatri pochinayuchi z 1831 roku Osnovoyu komichnosti cih tvoriv ye nevidpovidnist i absurdnist velikih klasichnih syuzhetiv v porivnyanni z suchasnimi vbrannyami i dekoraciyami ta zvichnimi na toj chas vidami diyalnosti Napriklad Olimpijskij Revels pochinayetsya zi sceni de aktori v obrazi bogiv Olimpu v klasichnomu greckomu odyazi grayut u vist U rannih burleskah slova pisen buli napisani do populyarnoyi muziki yak ce bulo zrobleno ranishe v operi Visnik Za chasiv pravlinnya korolevi Viktoriyi burlesk poyednuvav operetu m yuzik hol i revyu a takozh deyaki velikomasshtabni burleskni vistavi buli vidomi yak feyeriyi Anglijskij stil burlesku uspishno prizhivsya i v Nyu Jorku v 1840 h rokah zavdyaki kerivniku i komiku Vilyamu Mitchelu yakij vidkriv svij Olimpijskij Teatr u grudni 1839 roku Podibno do londonskih prototipiv jogo burleskam buli harakterni personazhi z bezgluzdimi imenami takimi yak Davnim davno i Korol krayini Ne zvertaj uvagi takozh voni vismiyuvali vsi vidi muziki sho bula populyarnoyu v misti Na vidminu vid pantomimi yaka bula cikava lyudyam bud yakogo viku i socialnogo stanovisha burlesk buv spryamovanij na bilsh vuzku visokoosvidchenu auditoriyu Tvorchist deyakih pismennikiv takih yak brati Brou bula spryamovana na konservativnu auditoriyu serednogo klasu a klyuchem do uspihu Genri Dzhejmsa Bajrona bula jogo majsternist pisati tvori privablivi dlya nizhchih ta serednih prosharkiv suspilstva Deyaki z najposhirenishih syuzhetiv burlesku buli p yesi Shekspira i Grand Operi Z 1850 h rokiv ispanska francuzka a cherez stolittya i nimecka operi buli populyarnimi sered londonskih glyadachiv Tvori Dzhuzeppe Verdi Trubadur ta La Skala otrimali anglijski premiyi v 1855 i 1856 rokah vidpovidno vzhe nezabarom na yih osnovi buli stvoreni burleskni p yesi Buli stvoreni i Nasha ledi Kemeleonu napisana Lesterom Bakingemom Nasha Traviata Vilyama F Vandervela obidvi 1857 g a pislya she p yat riznih burlesknih tvoriv na osnovi Trubadura dva z nih nalezhli peru Genri Dzhejmsa Bajrona Ill Pererobiv Trubadur abo Mati Divi i Muzikant 1863 a she Trubadur abo Larki z libreto 1880 Na osnovi oper Bellini Bize Donicetti Guno Gendelya Mejyerbera Mocarta Rossini Vagnera takozh buli stvoreni burleskni tvori U 2003 roci doslidzhuyuchi cyu temu Roberta Montemorra Marvin zaznachila Do 1880 h rokiv majzhe kozhna po spravzhnomu populyarna opera stala osnovoyu dlya burlesku Yak pravilo pislya prem yeri operi abo pislya uspishnogo vidrodzhennya voni buli vidomimi sered miscevih chasto ne vihodili z repertuaru misyac abo j dovshe Ochevidno na populyarnist scenichnogo burlesku vzagali i opernogo burlesku zokrema mali vipliv bagato faktoriv napriklad auditoriya i atmosfera sho panuvala chi to cirkopodibna abo zh karnavalna atmosfera Viktorianskogo Londona Gilbert napisav p yat opernih burleskiv na pochatku svoyeyi kar yeri pochinayuchi z Dulkamara abo Maloyi kachki i Velikogo kryaka 1866 najbilsh uspishnim z yakih buv Robert Diyavol 1868 U 1870 h rokah burleskna trupa Lidiyi Tompson razom z Villi Eduyinom proslavilasya svoyimi burlesknimi postanovkami takih avtoriv yak Genri Brogam Farni i Robert Ris yak u Velikij Britaniyi tak i v SShA Vchenij doslidnik tvorchosti Shekspira Stenli Uells zaznachaye sho hocha j parodiyi na tvori Shekspira z yavlyalisya navit she za jogo zhittya period rozkvitu Shekspirivskogo burlesku buv za chasiv Viktorianskoyi epohi Uells zauvazhuye sho tipovij Shekspirivskij burlesk Viktorianskoyi dobi prijmaye Shekspirivsku p yesu yak svoyu vidpravnu tochku i stvoryuye z neyi golovnim chinom rozvagu chasto tak sho vona vzhe ne maye nichogo spilnogo z originalom Uells daye yak priklad kalamburi v tekstah Muzichno Shekspirivski burleski buli riznomanitnimi yak i inshi tvori cogo zhanru Burlesk Romeo i Dzhulyetta u 1859 roci skladavsya z 23 muzichnih tvoriv deyaki z operi taki yak serenada z Don Paskuale i deyaki z tradicijnih arij i populyarnih pisen togo chasu vklyuchayuchi Buffalo Gals i Nix my Dolly Noti z Suchasnij Faust Dialogi v burleskah yak pravilo buli napisani rimovanimi kupletami abo ridshe v inshih virshovanih formah takih yak bilij virsh shob akcentuvati uvagu na chislennih kalamburah Yak zaznacheno v Gruv hocha majzhe zavzhdi v burleskah grali privablivi zhinki odyagneni u kolgotki chasto v cholovichih rolyah samim p yesam bula ne pritamanna nepristojnost Deyaki togochasni kritiki mali konservativnishi poglyadi u statti 1885 roku kritik Tomas Hejuord pohvaliv Planche himernij i elegantnij i Gilberta dotepnij nikoli ne vulgarnij ale pisav pro zhanr v cilomu yak krichushij vulgarnij burlesk z jogo slengom hamski repliki vulgarni zharti mizerni kalamburi i bezgluzdi grimasi na vse te sho ye gracioznim i poetichnim prosto merzenni Burlesk nezhivij bezdushnij i pozbavlenij vitonchenosti rozkladaye rozum yak glyadachiv tak i aktoriv Vin psuye suspilnij smak Gilbert visloviv vlasni poglyadi na aktualnist burlesknogo zhanru Ya vvazhayu pitannya chi burlesk maye pravo zvatisya vidom mistectva neodnoznachne Poganij burlesk yak i pogana kartina dalekij vid spravzhnogo mistectva Ale burlesk u svoyemu vishomu rozuminni vimagaye visokoyi intelektualnosti Aristofan Rable Geo Krujkshank avtori Vidhilenih zvernen Dzhon Lich Planshe buli avtoritetnimi avtorami spravzhnogo burlesku Zmina stati ta zhinocha seksualnistAmerikanskij burlesk na Ben Gur c 1900 Aktorki v burlesknih p yesah chasto grali cholovichi roli yak i zreshtoyu choloviki pochali grati starshi zhinochi roli Ci zmini dozvolili glyadacham distanciyuvatisya vid morali p yesi zoseredivshis bilshe na radosti ta rozvagah nizh na katarsisi ostatochno viddalyayuchis vid neoklasichnih idej Zmalyuvannya zhinochoyi seksualnosti u Viktorianskomu burlesku bulo prikladom zv yazku mizh zhinkami yak vikonavcyami ta zhinkami yak seksualnimi ob yektami u Viktorianskij kulturi Uprodovzh vsiyeyi istoriyi teatru uchast zhinok v postanovkah bula postavlena pid sumniv U Viktorianskij kulturi oplachuvana zhinocha robota majzhe pov yazuvalas z prostituciyeyu profesiyeyu v yaku bilshist zhinok v teatri bavilisya abo mali osnovnim dzherelom dohodu Teatr GajetiFlorenciya St Dzhon v Karmen do Dani Burlesk stav osnovnim napryamom Korolivsktkogo teatru Strend v Londoni ta teatru Gajeti z 1860 h do pochatku 1890 h rokiv U 1860 h i 1870 h rokah burleski chasto odnoaktovi yaki vikonuvalisya mensh nizh za godinu i skladalisya z pastishiv ta parodiyi na populyarni pisni operni ariyi ta inshi zhanri muziki yaku auditoriya mogla z legkistyu vpiznati Nelli Farren bula vidomoyu v roli golovnogo hlopchika teatru Gajeti z 1868 roku a Dzhon Dyuaban staviv tanci z 1868 po 1891 roki Edvard O Konnor Terri priyednavsya do teatru v 1876 roci Ranni burleski Gajeti vklyuchali Robert Diyavol 1868 Gilberta Bogemskij Zh yurl i Nepristupnij Polyak 1877 Blakitna Boroda 1882 Ariel 1883 F K Bernanda i Galateya abo Pigmalion 1883 Z 1880 h rokiv koli komedijnij pismennik Fred Lesli priyednavsya do Gajeti kompozitori sered yakih Mejer Lutc i Osmond Karr pochali pisati originalnu muziku do burleskiv yaki vzhe skladalisya z dvoh abo troh aktiv V cih piznih burleskah Teatru Gajeti grali Farren i Lesli Do yih skladu chasto vhodili libreto Lesli napisani pid jogo psevdonimom A C Torr i yak pravilo davalas originalna ocinka Malenkij Dzhek Sheppard 1885 Monte Kristo molodshij 1886 Garnenka Esmeralda 1887 r Frankenshtejn abo zhertva vampira 1887 Suchasni Mazepa i Faust 1888 Ruy Blas ta Blase Roue 1889 parodiya na vistavu Ruj Blas Viktora Gyugo Nazva bula kalamburom i chim girshe kalambur tim veselishe bulo auditoriyi Ostannimi burleskami Gajeti buli Suchasna Karmen 1890 Zastarilij Sajnder Elen 1891 i Don Zhuan 1892 z lirikoyu Adriana Rossa Na pochatku 1890 h rokiv Farren pishov u vidstavku Lesli pomer i muzichnij burlesk vijshov z modi v Londoni oskilki specializaciya Gajeti ta inshih teatriv burlesku zminilas na novij zhanr muzichnoyi komediyi epohi Eduarda U 1896 roci Sejmur Hiks ogolosiv sho burlesk mertvij yak dvernij vriz i nikoli ne bude vidrodzhenij Pislya vihodu na pensiyu Nelli Farren pogodilas z cim Div takozhEkstravagantnist Parodiya Pastiche Travesti teatr According to the Grove Dictionary of Music and Musicians the various genre terms were always applied freely and by the 1860s their use had become arbitrary and capricious see Burlesque Grove Music Online Oxford Music Online accessed 3 February 2011 neobhidna pidpiska In an 1896 article on Burlesque in The Theatre the three terms are used interchangeably see Adams W Davenport Burlesque Old v New The Theatre 1 March 1896 pp 144 45 The Oxford English Dictionary which defines the word as That species of literary composition or of dramatic representation which aims at exciting laughter by caricature of the manner or spirit of serious works or by ludicrous treatment of their subjects a literary or dramatic work of this kind Baldick Chris Burlesque The Oxford Dictionary of Literary Terms Oxford University Press 2008 Oxford Reference Online Oxford University Press accessed 16 February 2011 neobhidna pidpiska et al Burlesque Grove Music Online Oxford Music Online accessed 3 February 2011 neobhidna pidpiska Moss Harold Gene Popular Music and the Ballad Opera 19 grudnya 2021 u Wayback Machine Journal of the American Musicological Society Vol 26 No 3 Autumn 1973 pp 365 82 University of California Press accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Adams W Davenport A Book of Burlesque London Henry and Co 1891 p 44 Reinhardt p 541 For example s 1863 Il trovatore parody which was labelled a burlesque extravaganza see Marvin Roberta Montemorra Verdian Opera Burlesqued A Glimpse into Mid Victorian Theatrical Culture 15 grudnya 2018 u Wayback Machine Cambridge Opera Journal Vol 15 No 1 March 2003 p 42 Cambridge University Press accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Rogers Delmer D Public Music Performances in New York City from 1800 to 1850 11 zhovtnya 2018 u Wayback Machine Anuario Interamericano de Investigacion Musical Vol 6 1970 pp 5 50 accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Speaight George All froth and bubble The Times Literary Supplement 1 October 1976 p 1233 and his brother wrote successful burlesques sometimes jointly and sometimes alone Their burlesques include The Enchanted Isle 1848 Medea 1856 Masaniello 1857 The Sphinx 1849 and The Last Edition of Ivanhoe 1850 See Dereli Cynthia Brough Robert Barnabas 1828 1860 5 bereznya 2016 u Wayback Machine Oxford Dictionary of National Biography Oxford University Press 2004 accessed 3 February 2011 neobhidna pidpiska Marvin Roberta Montemorra Verdian Opera Burlesqued A Glimpse into Mid Victorian Theatrical Culture 15 grudnya 2018 u Wayback Machine Cambridge Opera Journal Vol 15 No 1 March 2003 pp 33 66 Cambridge University Press accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Stedman p 62 Lawrence W J rev J Gilliland Thompson Lydia 1838 1908 Oxford Dictionary of National Biography Oxford University Press 2004 online edition January 2008 neobhidna pidpiska Wells Stanley Shakespearian Burlesques 28 lyutogo 2021 u Wayback Machine Shakespeare Quarterly Vol 16 No 1 Winter 1965 pp 49 61 Folger Shakespeare Library in association with George Washington University accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Wells p 55 Jacobs Henry E The Bard Debunked 19 grudnya 2021 u Wayback Machine Shakespeare Quarterly Vol 31 No 2 Summer 1980 pp 294 96 Folger Shakespeare Library in association with George Washington University accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Heyward Thomas Burlesque Its Uses and Abuses Tinsley s Magazine November 1885 p 477 Gilbert W S Letter to Blanche Reives quoted in Modern Burlesque The Orchestra November 1880 p 104 Hall Edith Classical Mythology in the Victorian Popular Culture 19 grudnya 2021 u Wayback Machine International Journal of the Classic Tradition 1999 vol 5 issue 3 pp 336 366 accessed 4 March 2012 Buszek Maria Elena Representing Awarishness Burlesque Feminist Transgression and the 19th Century Pin up nedostupne posilannya The Drama Review 1999 vol 43 issue 4 pp 141 162 accessed 4 March 2012 Sherson Erroll Lost London Playhouses The Stage 28 June 1923 p 21 one of a series of articles later published in a 1925 book of same name Mr D Auban s Startrap Jumps The Times 17 April 1922 p 17 Biographical file for John D Auban list of productions and theatres London 2009 Theatrical Humour in the Seventies The Times 20 February 1914 p 9 Stewart Maurice The spark that lit the bonfire in Gilbert and Sullivan News London Spring 2003 Hollingshead pp 14 and 55 Hollingshead pp 57 58 Gray Donald J The Uses of Victorian Laughter 4 listopada 2018 u Wayback Machine Victorian Studies Vol 10 No 2 December 1966 pp 145 76 Indiana University Press accessed 2 February 2011 neobhidna pidpiska Arhiv originalu za 10 December 2008 Procitovano 10 grudnya 2008 Adams pp 254 55 Hollingshead pp 63 64 Arthur Lloyd Music Hall site on Gaiety Cuttings Shablon Webarchive pomilka Perevirte argumenti url value Porozhno accessed 01 Mar 2007 Ganzl Kurt Edwardes George Joseph 1855 1915 5 bereznya 2016 u Wayback Machine Oxford Dictionary of National Biography Oxford University Press 2004 accessed 3 February 2011 neobhidna pidpiska Adams W Davenport Burlesque Old v New The Theatre 1 March 1896 pp 144 45Spisok literaturiAdams Vilyam Devenport 1904 Slovnik drami 25 sichnya 2020 u Wayback Machine 1 25 sichnya 2020 u Wayback Machine London Chatto amp Windus Fraj Nortrop 1957 Anatomiya kritiki chotiri ese Prinston Prinstonskij universitet Gilbert WS 1869 London Hollingshed Dzhon 1903 Dobre Stare Gajeti Gistoriyeta ta Pam yat London Gaiety Theatre Co Kenrik Dzhon Istoriya Muzichnoyi Burlesk 19 travnya 2019 u Wayback Machine Muzikal 101 dostupnij 3 lyutogo 2011 roku Rajnhardt Pol gruden 1968 Konstrukciyi kostyuma Dzhejmsa Robinsona Planshe 1796 1880 Osvitnij teatralnij zhurnal Universitetska presa Dzhona Hopkinsa 20 4 524 44 doi 10 2307 3204997 JSTOR 3204997 Stedman Jane W 1996 W S Gilbert A Classic Victorian amp His Theatre Oxford University Press ISBN 978 0 19 816174 5 Stedman Jane W 1996 W S Gilbert A Classic Victorian amp His Theatre Oxford University Press ISBN 978 0 19 816174 5 Stedman Jane W 1996 W S Gilbert A Classic Victorian amp His Theatre Oxford University Press ISBN 978 0 19 816174 5 Na cyu stattyu ne posilayutsya inshi statti Vikipediyi Bud laska rozstavte posilannya vidpovidno do prijnyatih rekomendacij

Дата публікації:
Топ