Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Семплоделія (або також — семплоделіка (англ. sampledelia) — музика на основі семплів, яка використовує семплери або подібні технології для розширення методів запису психоделії 1960-х. Семплоделія використовує «дезорієнтуючі, деформуючі сприйняття» маніпуляції з аудіо семплами або знайденими звуками за допомогою таких технік, як подрібнення, зациклення або скретчингу. Техніка семплоделії широко застосовується в таких стилях електронної музики та хіп-хопу, як трип-хоп, джангл, пост-рок та пландерфоніка.
| Семплоделія | |
|---|---|
| Стилістичні походження | |
| Походження | Кінець 1960-х - 1980-ті |
| Типові інструменти | |
| Інші теми | |
| Трип-хоп • пост-рок • електроакустична музика | |
Характеристики
Семплоделія описує різноманітні стилі, які передбачають використання семплерів для маніпулювання та відтворення привласнених звуків, часто взятих ззовні знайомих контекстів або з іноземних джерел. Поширені техніки включають подрібнення, зациклення або розтягування в часі, використання знайдених звуків з фокусом на тембрі. Артисти часто поєднують музичні фрагменти з різних джерел та епох, акцентуючи на ритмі, шумі та повтореннях, а не на традиційному мелодійному та гармонійному розвитку. У 1990-х роках також розвинулося комп'ютерне семплування, коли звуки обробляються у «віртуальному просторі» жорсткого диска. Семпли можуть використовуватися як за їхніми музичними якостями, так і за культурними асоціаціями.
За словами критика Саймона Рейнольдса, семплоделічна музика розвиває методи запису психоделії 1960-х років, коли артисти відмовилися від «натуралістичних» практик запису на користь використання студійних технік та ефектів для створення звуків, яких неможливо було досягти під час живого виконання. Рейнольдс виділяє дві протилежні тенденції серед артистів-семплоделістів: постмодерністську та модерністську, де перші розглядають семплінг як форму колажу та відсилання до попарту, а другі підходять до нього як до оновлення технік звукових маніпуляцій та трансформацій конкретної музики. Теоретик Кодво Ешун описав семплоделію як своєрідну міфологію, в якій «звуки відірвалися від джерел [і] замінили собою світ», викликаючи досвід «синтетичної дефаміліаризації».
Походження
Ранні практики семплування беруть свій початок у танцювальній музиці кінця 1960-х років, зокрема у ямайському дабі. Критик Саймон Рейнольдс зазначає, що ранні техніки семплування використовували такі виконавці артроку, як Браян Іно, Кейт Буш та Пітер Ґебріел (останні двоє — на дорогому Fairlight CMI), а альбом Іно та Девіда Бірна My Life in The Bush of Ghosts (1981) став віхою у цьому жанрі. Однак він стверджує, що початок ери семплів ознаменувався придбанням реп-продюсерами дешевших семплерів, таких як E-mu Emulator та Ensoniq Mirage. За словами дослідниці Джоанни Терези Демерс, розвиток техно в Детройті на початку 1980-х років призвів до того, що музиканти почали використовувати недорогі семплери для включення нереферентних семплів.
Семплінг був включений у діджейські та студійні підходи хіп-хопу такими артистами, як Mantronix, Eric B & Rakim та Art of Noise, а до 1987 року британські гурти, такі як Coldcut, M/A/R/R/S, S'Express, створювали колажі семплів під брейкбіт, поєднуючи відчуття хіп-хопу та хаусу. Такі хіп-хоп альбоми кінця 1980-х, як It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back (1988) гурту Public Enemy, 3 Feet High & Rising (1989) гурту De La Soul та Paul's Boutique (1989) гурту Beastie Boys, стали прикладом семплоделічного стилю виробництва, який використовував звуки з різних джерел для створення «запаморочливого, імпресіоністичного цілого, що нагадувало амбітну психоделічну еру року кінця 60-х», перш ніж закон про авторське право ускладнив такий підхід. У 1985 році Джон Освальд винайшов термін «пландерфоніка», щоб описати підхід, який розглядав семплінг як «самосвідому практику», що ставила під сумнів поняття оригінальності, ідентичності та «смерті автора]».
Подальший розвиток
Рання музика на основі семплів часто включала відверті інтерполяції відомої музики, що викликало критику та занепокоєння з приводу авторських прав, але в 1990-х роках стиль став більш витонченим, а виконавці приховували свої джерела, частково, щоб уникнути юридичних наслідків. Такі артисти, як A Guy Called Gerald, Techno Animal та The Young Gods підійшли до семплування з більш модерністським поглядом, ніж Освальд. За словами теоретика Кодво Ешуна, семплоделічні техніки використовували такі артисти, як Tricky і RZA з Wu-Tang Clan і Gravediggaz. Такі гурти 1990-х, як Position Normal і Saint Etienne, також використовували семплоделічний підхід для дослідження забутих елементів англійської культури. Такі альбоми, як Throbbing Pouch (1995) від Wagon Christ і Endtroducing..... (1996) DJ Shadow є видатними роботами 1990-х років у цьому стилі.
Австралійський гурт the Avalanches продовжив семплоделічний підхід DJ Shadow у своєму альбомі Since I Left You 2000 року.Pitchfork описав альбом Panda Bear 2007 року Person Pitch як такий, що «міцно стоїть у семплоделічному каноні» поряд з Since I Left You та Paul's Boutique. У XXI столітті такі жанри, як чилвейв, вивели семплоделічну музику на нову територію, включивши в неї ретро-стилі, такі як яхт-рок.
Примітки
- Reynolds, Simon (2012). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture. Soft Skull Press. с. 364—379. ISBN .
- Landy, Leigh (2007). Understanding the Art of Sound Organization. MIT Press. с. 115—117.
- Demers, Joanna Teresa (2006). Steal this Music: How Intellectual Property Law Affects Musical Creativity. University of Georgia Press. с. 98—99.
- Reynolds, Simon (1995). JOHN OSWALD / GRAYFOLDED. The Wire.
- Nicholas Collins, Julio d' Escrivan Rincón (2007), The Cambridge Companion to Electronic Music, page 49, Cambridge University Press
- A Talking Head of His Time-Music-The Stranger
- Shipley, Al. 10 Ways To Sound Smart Talking About Rap Beats. Complex Magazine. Процитовано 3 травня 2024.
- Eshun, Kodwo (1997). More Brilliant Than the Sun: Adventures in Sonic Fiction. Quartet Books Ltd.
- Reynolds, Simon (1999). POSITION NORMAL - Stop Your Nonsense / SAINT ETIENNE - Places to Visit. The Village Voice. Процитовано 3 травня 2024.
- Staff. PRIMER: Belong On … Essential Electronic Records From the '90s (That Weren't Released On Warp). Self-Titled Mag. Процитовано 3 травня 2024.
- The Avalanches Announce First-Ever North American Tour-Paste Magazine
- Murray, Robin. The Avalanches Close To Completing New Album. Clash. Процитовано 3 травня 2024.
- Gabrielle, Timothy. Chilled to Spill: How The Oil Spill Ruined Chillwave's Summer Vacation. PopMatters. Процитовано 3 травня 2024.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Semplodeliya abo takozh semplodelika angl sampledelia muzika na osnovi sempliv yaka vikoristovuye sempleri abo podibni tehnologiyi dlya rozshirennya metodiv zapisu psihodeliyi 1960 h Semplodeliya vikoristovuye dezoriyentuyuchi deformuyuchi sprijnyattya manipulyaciyi z audio semplami abo znajdenimi zvukami za dopomogoyu takih tehnik yak podribnennya zaciklennya abo skretchingu Tehnika semplodeliyi shiroko zastosovuyetsya v takih stilyah elektronnoyi muziki ta hip hopu yak trip hop dzhangl post rok ta planderfonika SemplodeliyaStilistichni pohodzhennyaHip hop Elektronna muzika Psihodelichna muzika Dab Konkretna muzika ArtrokPohodzhennyaKinec 1960 h 1980 tiTipovi instrumentiSempler Audioredaktori Cifrovi zvukovi robochi stanciyiInshi temiTrip hop post rok elektroakustichna muzikaHarakteristikiSemplodeliya opisuye riznomanitni stili yaki peredbachayut vikoristannya sempleriv dlya manipulyuvannya ta vidtvorennya privlasnenih zvukiv chasto vzyatih zzovni znajomih kontekstiv abo z inozemnih dzherel Poshireni tehniki vklyuchayut podribnennya zaciklennya abo roztyaguvannya v chasi vikoristannya znajdenih zvukiv z fokusom na tembri Artisti chasto poyednuyut muzichni fragmenti z riznih dzherel ta epoh akcentuyuchi na ritmi shumi ta povtorennyah a ne na tradicijnomu melodijnomu ta garmonijnomu rozvitku U 1990 h rokah takozh rozvinulosya komp yuterne sempluvannya koli zvuki obroblyayutsya u virtualnomu prostori zhorstkogo diska Sempli mozhut vikoristovuvatisya yak za yihnimi muzichnimi yakostyami tak i za kulturnimi asociaciyami Za slovami kritika Sajmona Rejnoldsa semplodelichna muzika rozvivaye metodi zapisu psihodeliyi 1960 h rokiv koli artisti vidmovilisya vid naturalistichnih praktik zapisu na korist vikoristannya studijnih tehnik ta efektiv dlya stvorennya zvukiv yakih nemozhlivo bulo dosyagti pid chas zhivogo vikonannya Rejnolds vidilyaye dvi protilezhni tendenciyi sered artistiv semplodelistiv postmodernistsku ta modernistsku de pershi rozglyadayut sempling yak formu kolazhu ta vidsilannya do popartu a drugi pidhodyat do nogo yak do onovlennya tehnik zvukovih manipulyacij ta transformacij konkretnoyi muziki Teoretik Kodvo Eshun opisav semplodeliyu yak svoyeridnu mifologiyu v yakij zvuki vidirvalisya vid dzherel i zaminili soboyu svit viklikayuchi dosvid sintetichnoyi defamiliarizaciyi PohodzhennyaE mu Emulator II 1984 buv rannim deshevim cifrovim semplerom yakij vikoristovuvali hip hop prodyuseri 1980 h rokiv Ranni praktiki sempluvannya berut svij pochatok u tancyuvalnij muzici kincya 1960 h rokiv zokrema u yamajskomu dabi Kritik Sajmon Rejnolds zaznachaye sho ranni tehniki sempluvannya vikoristovuvali taki vikonavci artroku yak Brayan Ino Kejt Bush ta Piter Gebriel ostanni dvoye na dorogomu Fairlight CMI a albom Ino ta Devida Birna My Life in The Bush of Ghosts 1981 stav vihoyu u comu zhanri Odnak vin stverdzhuye sho pochatok eri sempliv oznamenuvavsya pridbannyam rep prodyuserami deshevshih sempleriv takih yak E mu Emulator ta Ensoniq Mirage Za slovami doslidnici Dzhoanni Terezi Demers rozvitok tehno v Detrojti na pochatku 1980 h rokiv prizviv do togo sho muzikanti pochali vikoristovuvati nedorogi sempleri dlya vklyuchennya nereferentnih sempliv Sempling buv vklyuchenij u didzhejski ta studijni pidhodi hip hopu takimi artistami yak Mantronix Eric B amp Rakim ta Art of Noise a do 1987 roku britanski gurti taki yak Coldcut M A R R S S Express stvoryuvali kolazhi sempliv pid brejkbit poyednuyuchi vidchuttya hip hopu ta hausu Taki hip hop albomi kincya 1980 h yak It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back 1988 gurtu Public Enemy 3 Feet High amp Rising 1989 gurtu De La Soul ta Paul s Boutique 1989 gurtu Beastie Boys stali prikladom semplodelichnogo stilyu virobnictva yakij vikoristovuvav zvuki z riznih dzherel dlya stvorennya zapamorochlivogo impresionistichnogo cilogo sho nagaduvalo ambitnu psihodelichnu eru roku kincya 60 h persh nizh zakon pro avtorske pravo uskladniv takij pidhid U 1985 roci Dzhon Osvald vinajshov termin planderfonika shob opisati pidhid yakij rozglyadav sempling yak samosvidomu praktiku sho stavila pid sumniv ponyattya originalnosti identichnosti ta smerti avtora Podalshij rozvitokRannya muzika na osnovi sempliv chasto vklyuchala vidverti interpolyaciyi vidomoyi muziki sho viklikalo kritiku ta zanepokoyennya z privodu avtorskih prav ale v 1990 h rokah stil stav bilsh vitonchenim a vikonavci prihovuvali svoyi dzherela chastkovo shob uniknuti yuridichnih naslidkiv Taki artisti yak A Guy Called Gerald Techno Animal ta The Young Gods pidijshli do sempluvannya z bilsh modernistskim poglyadom nizh Osvald Za slovami teoretika Kodvo Eshuna semplodelichni tehniki vikoristovuvali taki artisti yak Tricky i RZA z Wu Tang Clan i Gravediggaz Taki gurti 1990 h yak Position Normal i Saint Etienne takozh vikoristovuvali semplodelichnij pidhid dlya doslidzhennya zabutih elementiv anglijskoyi kulturi Taki albomi yak Throbbing Pouch 1995 vid Wagon Christ i Endtroducing 1996 DJ Shadow ye vidatnimi robotami 1990 h rokiv u comu stili Avstralijskij gurt the Avalanches prodovzhiv semplodelichnij pidhid DJ Shadow u svoyemu albomi Since I Left You 2000 roku Pitchfork opisav albom Panda Bear 2007 roku Person Pitch yak takij sho micno stoyit u semplodelichnomu kanoni poryad z Since I Left You ta Paul s Boutique U XXI stolitti taki zhanri yak chilvejv viveli semplodelichnu muziku na novu teritoriyu vklyuchivshi v neyi retro stili taki yak yaht rok PrimitkiReynolds Simon 2012 Energy Flash A Journey Through Rave Music and Dance Culture Soft Skull Press s 364 379 ISBN 978 1 59376 407 4 Landy Leigh 2007 Understanding the Art of Sound Organization MIT Press s 115 117 Demers Joanna Teresa 2006 Steal this Music How Intellectual Property Law Affects Musical Creativity University of Georgia Press s 98 99 Reynolds Simon 1995 JOHN OSWALD GRAYFOLDED The Wire Nicholas Collins Julio d Escrivan Rincon 2007 The Cambridge Companion to Electronic Music page 49 Cambridge University Press A Talking Head of His Time Music The Stranger Shipley Al 10 Ways To Sound Smart Talking About Rap Beats Complex Magazine Procitovano 3 travnya 2024 Eshun Kodwo 1997 More Brilliant Than the Sun Adventures in Sonic Fiction Quartet Books Ltd Reynolds Simon 1999 POSITION NORMAL Stop Your Nonsense SAINT ETIENNE Places to Visit The Village Voice Procitovano 3 travnya 2024 Staff PRIMER Belong On Essential Electronic Records From the 90s That Weren t Released On Warp Self Titled Mag Procitovano 3 travnya 2024 The Avalanches Announce First Ever North American Tour Paste Magazine Murray Robin The Avalanches Close To Completing New Album Clash Procitovano 3 travnya 2024 Gabrielle Timothy Chilled to Spill How The Oil Spill Ruined Chillwave s Summer Vacation PopMatters Procitovano 3 travnya 2024