Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Гертруда Кезебір уроджена Стентон 18 травня 1852 12 жовтня 1934 американська фотографка Вона відома своїми фотографіями

Гертруда Кезебір

Гертруда Кезебір

Гертруда Кезебір (уроджена Стентон; 18 травня 1852 — 12 жовтня 1934) — американська фотографка. Вона відома своїми фотографіями на тему материнства та своїми портретами корінних американців, а також просуванням фотографії як кар'єри для жінок.

Гертруда Кезебір
Gertrude Käsebier
image
Ім'я при народженніGertrude Stanton[1]
Народилася18 травня 1852(1852-05-18)[4][5][…]
Де-Мойн, Айова, США
Померла12 жовтня 1934(1934-10-12)[2][3] (82 роки)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США[7]
Країнаimage США[8]
Діяльністьфотографка, мисткиня
Галузьфотографія
Знання мованглійська[4]
Членствоd[9]

Біографія

Ранні роки (1852—1873)

Кезебір народилася Гертрудою Стентон 18 травня 1852 року в Форт-Де-Мойн (нині Де-Мойн, Айова). Її батько, Джон В. Стентон, відкрив пилораму в Голдені, штат Колорадо, на початку 1859 року, і вона процвітала завдяки будівельного буму, що послідував. У 1860 році восьмирічна Стентон з матір'ю та молодшим братом приєдналися до батька в Колорадо. Того ж року її батько був обраний першим мером міста Голден, яке тоді була столицею території .

Після раптової смерті батька в 1864 році сім'я переїхала в Бруклін, штат Нью-Йорк, де її мати Мансі Бун Стентон відкрила пансіонат для підтримки сім'ї. З 1866 по 1870 рік Стентон жила у Бетлегемі, штат Пенсільванія, зі своєю бабусею по матері та відвідувала Бетлегемську жіночу семінарію (згодом названу ). Про її ранні роки мало що відомо.

Стаючи фотографом (1874—1897)

image
Портрет фотографа, відредагований автопортрет Гертруди Кезебір

На своє 22-річчя, в 1874 році, вона вийшла заміж за 28-річного Едуарда Кезебіра, фінансово забезпеченого бізнесмена з Брукліну. Незабаром у пари народилося троє дітей, Фредерік Вільям (1875–?), Гертруда Єлизавета (1878–?) Та Герміна Матільда (1880–?). У 1884 році вони переїхали на ферму в Нью-Даремі, штат Нью-Джерсі, щоб забезпечити більш здорове місце для виховання своїх дітей.

Пізніше Кезебір писала, що вона була нещасна протягом більшої частини свого шлюбу. Вона писала: «Якщо мій чоловік пішов у рай, я хочу піти в пекло. Він був страшним… Ніщо для нього не було достатньо хорошим». На той час розлучення вважалося скандальним, і вони залишались одруженими, живучи окремим життям від 1880 року. Пізніше ця ситуація послужила натхненням для однієї з її найбільш вражаючих фотографій — фотографії двох заарканених волів, під назвою «Yoked and Muzzled — Marriage» («В ярмі та в наморднику — шлюб», бл. 1915).

Попри їхні розбіжності, чоловік підтримував її фінансово, коли вона почала відвідувати художню школу у віці 37 років, час, коли більшість жінок того часу вже мали чітко визначене місце в суспільстві. Кезебір ніколи розповідала, що спонукало її до мистецтва, але вона віддалася йому всім серцем. Не дивлячись на заперечення свого чоловіка в 1889 році вона перевезла сім'ю назад у Бруклін, щоб очно відвідувати щойно створений Інститут мистецтва та дизайну Пратта. Одним з її викладачів там був , надзвичайно впливовий художник і художній педагог. Пізніше він допоміг просунути її кар'єру, пишучи про її роботи та представляючи її іншим фотографам та меценатам.

Навчаючись в Пратта, Кезебір дізналася про теорії Фрідриха Фребеля, вченого ХІХ століття, ідеї якого про навчання, гру та освіту призвели до розвитку першого дитячого садка. Його концепції про значення материнства у розвитку дитини дуже вплинули на Кезебір, і багато з її пізніших фотографій підкреслювали зв'язок між матір'ю та дитиною. На неї також вплинув рух мистецтв та ремесел.

Формально, вивчала малювання та живопис, але швидко захопилася фотографією. Як і багато студентів мистецтва того часу, Кезебір вирішила поїхати до Європи для подальшого навчання. Вона розпочала 1894 рік, провівши кілька тижнів, вивчаючи хімію фотографії у Німеччині, де вона також змогла залишити своїх дочок зі свекрухами у Вісбадені. Решту року вона провела у Франції, навчаючись у американського художника .

image
Гертруда Кезебір, бл. 1900 року

У 1895 році вона повернулася до Брукліна. Частково через те, що її чоловік був досить хворим і фінанси її сім'ї були напруженими, вона вирішила стати професійною фотографкою. Через рік вона стала асистенткою портретного фотографа Семюеля Х. Ліфші, в якого вона навчилася керувати студією та розширила свої знання з техніки друку. Очевидно, однак, на той час вона вже добре володіла фотографією. Лише через рік вона виставила 150 фотографій, що на той час було величезною кількістю для окремого художника, у . Ці самі фотографії були показані в лютому 1897 року в Інституті Пратта.

Успіх цих шоу призвів до ще одного шоу у Фотографічному товаристві Філадельфії в 1897 році. Вона також читала лекції про свою роботу там і закликала інших жінок брати участь у фотографії як кар'єрі, кажучи: «Я щиро раджу жінкам із художніми смаками тренуватися для непаханого поля сучасної фотографії. Здається, воно особливо пристосоване для них, і ті нечисленні, хто увійшов до нього, мають великий та фінансово вигідний успіх».

Гертруда Кезебір та сіу

У 1898 році Кезебір спостерігала, як трупа «Дикого Заходу» Баффало Білла проходила повз її студію на П'ятій авеню в Нью-Йорку, до Медісон-сквер-гарден. Вона вирішила написати листа до Вільяма «Баффало Білла» Коді з проханням дозволити фотографувати у своїй студії членів племені Сіу, які подорожували із шоу. Коді та Кезебір були схожі у своїй повазі до індіанської культури та підтримували дружбу з Сіу. Коді швидко схвалив прохання Кезебір, і вона розпочала свій проект у неділю вранці, 14 квітня 1898 року. Проект Кезебір був суто художнім, і її образи не створювались у комерційних цілях і ніколи не використовувались у програмних буклетах «Дикого Заходу» Буффало Білла чи рекламних плакатах. Кезебір зробила класичні фотографії Сіу. і були одними з найскладніших і найяскравіших портретів. Фотографії Кезебір зберігаються у Національному музеї історії Америки в колекції фотографічної історії Смітсонівського інституту.

image
, авторства Гертруди Кезебір, 1898, Бібліотека Конгресу США

Сеанс Кезебір із Залізним Хвостом є її єдиною записаною фотоісторією: «Готуючись до свого візиту до фотостудії Кезебір, Сіу в таборі Дикого Заходу Баффало Білла зібралися, щоб розподілити свій найкращий одяг та аксесуари для фотографування». Кезебір захоплювалась їхніми зусиллями, але бажала, за її власними словами, сфотографувати «справжнього „сирого“ індіанця, якого я бачила, коли я була дитиною», маючи на увазі її перші роки життя в Колорадо і на Великих рівнинах. Кезебір вибрала одного індіанця, Залізного Хвоста, щоб попросити сфотографувати його без регалій та прикрас. «Він не заперечував. Фотографія, яка вийшла в результаті, була саме такою, як бажала Кезебір: розслаблений, щирий, тихий і красивий портрет чоловіка, позбавленого оздоби та вишуканості, що представляє себе їй та камері без бар'єрів.» Кілька днів потому Вождю Залізному Хвосту дали фотографію, і він негайно розірвав її, заявивши, що вона надто темна. Кезебір сфотографувала його знову, на цей раз у його повних регаліях. Залізний Хвіст був міжнародною знаменитістю, зі своїми регаліями він з'являвся у ролі ведучого шоу Баффало Білла на Єлисейських полях в Парижі, Франція та Колізеї Риму. Залізний Хвіст був чудовим шоуменом і насміхався над його фотографією у розслабленому стані, але Кезебір вибрала саме її як фронтиспіс для статті в «Everybody's Magazine» 1901 року. Кезебір вважала, що всі портрети були «відкриттям індіанського характеру», демонструючи силу та індивідуальний характер корінних американців у «новому етапі для Сіу».

image
, авторства Гертруди Кезебір, 1898 рік, Бібліотека Конгресу США

Вершина її кар'єри (1898—1909)

image
Портрет фотографів Френсіс Бенджамін Джонстон і Кезебір на патіо готелю у Венеції, Італія, 1905
image
Ясла, бл. 1900, Національна галерея мистецтв

Протягом наступного десятиліття вона зробила десятки фотографій індіанців у шоу, деякі з яких стали її найвідомішими зображеннями.

На відміну від свого сучасника Едварда Кертіса, Кезебір зосереджувалась більше на виразності та індивідуальності особи, ніж на костюмах та звичаях. Хоча, як відомо, Кертіс додавав елементи до своїх фотографій, щоб підкреслити своє особисте бачення, Кезебір зробила навпаки, іноді забираючи справжні церемоніальні предмети з кадру, щоб зосередитися на обличчі або статурі людини.

У липні 1899 року Альфред Стігліц опублікував п'ять фотографій Кезебір у , проголосивши її «безсумнівно, провідним художнім фотографом-портретистом нашого часу». Її стрімкий злет до слави відзначив фотограф і критик , який написав: «рік тому ім'я Кезебір було практично невідоме у фотографічному світі… Сьогодні це ім'я стоїть на першому місці й не має собі рівних…» Того ж року її фото «Ясла» було продане за рекордні, на той час, 100 доларів.

У 1900 році Кезебір продовжувала збирати нагороди та професійні похвали. У каталозі салону фотографії в Ньюарку (штат Огайо) її називали «найвидатнішим професійним фотографом у США». На знак визнання її мистецьких досягнень та її статусу, пізніше того ж року, Кезебір була однією з перших двох жінок, обраних до Британського (іншою була британська живописець Карін Кедбі).

Наступного року Чарльз Х. Кеффін опублікував свою знакову книгу «Фотографія як образотворче мистецтво» і присвятив цілий розділ творчості Кезебір («Гертруда Кезебір та художній комерційний портрет»). Через попит на її творчість в Європі, Кезебір провела більшу частину року у Великій Британії та Франції в гостях у та Едварда Штайхена.

У 1902 році Стігліц включнив Кезебір в якості члена—засновника в . Наступного року Стігліц опублікував шість її знімків у першому випуску разом із статтями Чарльза Кеффіна та Френсіс Бенджамін Джонстон. У 1905 р. ще шість її зображень були опубліковані в , а наступного року Стігліц організував їй виставку (разом із ) у своїй .

У цей час напруга, пов'язана з балансуванням її професійного життя з особистим, почала впливати на Кезебір. Стрес посилився рішенням її чоловіка переїхати в Оушнсайд, Лонг-Айленд, що призвело до віддалення її від художнього центру Нью-Йорка. Щоб протидіяти цьому, вона повернулася до Європи, де завдяки зв'язкам Штайхена змогла сфотографувати Огюста Родена.

Коли Кезебір повернулася до Нью-Йорка, вона опинилася в несподіваному конфлікті зі Стігліцем. Сильне зацікавлення Кезебір в комерційній стороні фотографії, зумовлене потребою підтримати чоловіка та сім'ю, прямо суперечило ідеалістичній та антиматеріалістичній суті Стігліца. Чим більше Кезебір мала комерційного успіху, тим більше Стігліц відчував, що вона йде проти того, що, на його думку, повинен наслідувати справжній художник. У травні 1906 р. Кезебір приєдналася до професійних фотографів Нью-Йорка, нещодавно створеної організації, в якій Стігліц бачив все, що йому не подобалося: комерційність та продаж фотографій за гроші, а не любов до мистецтва. Після цього він почав дистанціюватися від Кезебір, і їхні стосунки так і не повернули свого попереднього статусу взаємного художнього захоплення.

Професійна незалежність (1910—1934)

image
Кезебір у 1908 році

Едуард Кезебір помер у 1910 році, остаточно залишивши дружину вільною для здійснення своїх планів, як їй було зручно. Вона продовжувала проходити курс у Стігліца, допомагаючи створити Асоціацію професійних жіночих фотографів Америки. Своєю чергою Стігліц почав публічно висловлюватися проти її роботи, хоча він все ще достатньо поважав її, щоб включити 22 з її фото на знакову виставку живописців у пізніше того ж року.

У наступному році, Кезебір була шокована вельми критичною атакою свого колишнього залицяльника Джозефа Кілі, опублікованій в Camera Work Стігліца. Чому Кілі раптом змінив свою думку про неї, невідомо, але Кезебір підозрювала, що Штігліц зіграв у цьому роль.

Частина відчуження Кезебір від Стігліца була пов'язана з його впертим опором ідеї досягнення фінансового успіху завдяки художній фотографії. Він часто продавав оригінальні принти Кезебір та інших набагато менше їх ринкової вартості, якщо відчував, що покупець по-справжньому оцінив мистецтво, і коли він продавав фотографії, він міг не платити фотографу багато місяців. Після кількох років протестування проти цієї практики, в 1912 р. Кезебір стала першим членом, який вийшов із .

У 1916 р. Кезебір допомогла Кларенсу Х. Уайту знайти групу «Мальовничі фотографії Америки» яку Стігліц сприймав як прямий виклик його художньому керівництву. На той час тактика Стігліца образила багатьох його колишніх друзів, включаючи Уайта та Роберта Демачі, а через рік він був змушений розпустити .

У цей час багато молодих жінок, які починали займатися фотографією, шукали знайомства з Кезебір, як через її художнє мистецтво, так і для натхнення нею як незалежною жінкою. Серед тих, кого надихнула Кезебір і які продовжили власну успішну кар'єру були , , , та Імоген Каннінгем.

Протягом кінця 1910-х та більшої частини 1920-х років Кезебір продовжувала розширювати свій портретний бізнес, фотографуючи багатьох важливих людей того часу, зокрема Роберта Генрі, , , , Мейбл Додж та . У 1924 році дочка Гермін Тернер приєдналася до неї у портретному бізнесі.

У 1929 році Кезебір повністю полишила фотографію та продала вміст своєї студії. Того ж року їй надали велику персональну виставку в Бруклінському інституті мистецтв і наук.

Кезебір померла 12 жовтня 1934 року в будинку своєї дочки Герміни Тернер.

Основна колекція її робіт зберігається в Університеті штату Делавер.

Галерея

  • image
    Місс Н, 1903
  • image
    Клеренс Уайт Старший, 1897–1910
  • image
    Благословенна серед жінок, бл. 1899
  • image
    Портрет Альфреда Стігліца, 1902
  • image
    Огюст Роден, 1905
  • image
    Честер Біч, 1910
  • image
    Портрет Джорджа Люкса (Американський художник), бл. 1910
  • image
    Родина Клеренса Уайта в Мейні, 1913
  • image
    Джон Мюррей Андерсен, бл. 1914–1916
  • image
    В ярмі і в наморднику - Шлюб, бл. 1915
  • image
    Роза О'Ніл, бл. 1907
  • image
    Портрет Роберта Генрі, бл. 1907
  • image
    Індіанський Вождь, бл. 1901
  • image
    Ясла, бл. 1899
  • image
    Червоний чоловік, 1903

Примітки

  1. https://awarewomenartists.com/artiste/gertrude-kasebier/
  2. SNAC — 2010.
    d:Track:Q29861311
  3. The Fine Art Archive — 2003.
    d:Track:Q10855166
  4. Bibliothèque nationale de France BNF: платформа відкритих даних — 2011.
    d:Track:Q19938912d:Track:Q54837d:Track:Q193563
  5. Gertrude Käsebier — 2008.
    d:Track:Q18558540
  6. Gertrude Stanton Käsebier — OUP, 2006. —
    d:Track:Q217595d:Track:Q24255573d:Track:Q1547776
  7. Зведений список імен діячів мистецтва — 2018.
    d:Track:Q110250907d:Track:Q2494649
  8. Museum of Modern Art online collection
    d:Track:Q73268604
  9. https://www.tate.org.uk/art/art-terms/t/photo-secession
  10. Barbara L. Michaels (1992). Gertrude Käsebier, The Photographer and Her Photographs. NY: Abrams. с. 13—14, 26, 28—30, 42, 44, 46—60.
  11. Bronwyn A. E. Griffith (2001). Ambassadors of Progress: American Women Photographers in Paris, 1900–1901. Hanover: University Press of New England. с. 157—158.
  12. Weston J. Naef (2004), Photographers of Genius at the Getty, Getty Publications, p. 76.
  13. Delaney, «Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier», Smithsonian National Museum of American History (2007), at p. 13.
  14. Delaney, «Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier», Smithsonian National Museum of American History (2007).
  15. «Käsebier seated the Indians one by one in her posing chair, and treated the Sioux performers as friends. While on the road with Buffalo Bill's Wild West, they were treated like celebrities.» Delaney, «Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier», Smithsonian National Museum of American History (2007), at p. 16.
  16. Delaney, «Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier», Smithsonian National Museum of American History (2007), cover page.
  17. Delaney, «Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier», Smithsonian National Museum of American History (2007), at p. 16.
  18. Delaney, 2007 p. 16
  19. Delaney, «Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier», Smithsonian National Museum of American History (2007), p. 17.
  20. Alfred Stieglitz (July 1899). Our Illustrations. Camera Notes. 3 (1): 24.
  21. Joseph T. Keily (January 1899). The Philadelphia Salon: Its Origin and Influence. Camera Notes. 1 (3): 126.
  22. Weston Naef (1978). The Collection of Alfred Stieglitz: Fifty Pioneers of Modern Photography. NY: Metropolitan Museum of Art. с. 387—88.
  23. Charles H. Caffin (1901). Photography as a Fine Art. NY. с. 51–81.
  24. Jonathan Green (1973). Camera Work: A Critical Anthology. NY: Aperture. с. 338.
  25. Heilbrunn Timeline of Art History. . Архів оригіналу за 9 серпня 2010. Процитовано 3 жовтня 2008.

Подальше читання

  • Petersen, edited by Stephen; Tomlinson, Janis A. (2013). Gertrude Käsebier, the complexity of light and shade : photographs and papers of Gertrude Käsebier in the University of Delaware Collections. [Newark, Del.]: University of Delaware. ISBN .
  • Delaney, Michelle. Buffalo Bill's Wild West Warriors: A Photographic History by Gertrude Käsebier. Smithsonian, 2007. .

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Gertruda Kezebir urodzhena Stenton 18 travnya 1852 12 zhovtnya 1934 amerikanska fotografka Vona vidoma svoyimi fotografiyami na temu materinstva ta svoyimi portretami korinnih amerikanciv a takozh prosuvannyam fotografiyi yak kar yeri dlya zhinok Gertruda KezebirGertrude KasebierIm ya pri narodzhenniGertrude Stanton 1 Narodilasya18 travnya 1852 1852 05 18 4 5 De Mojn Ajova SShAPomerla12 zhovtnya 1934 1934 10 12 2 3 82 roki Nyu Jork Nyu Jork SShA 7 Krayina SShA 8 Diyalnistfotografka mistkinyaGaluzfotografiyaZnannya movanglijska 4 Chlenstvod 9 Mediafajli u VikishovishiBiografiyaRanni roki 1852 1873 Kezebir narodilasya Gertrudoyu Stenton 18 travnya 1852 roku v Fort De Mojn nini De Mojn Ajova Yiyi batko Dzhon V Stenton vidkriv piloramu v Goldeni shtat Kolorado na pochatku 1859 roku i vona procvitala zavdyaki budivelnogo bumu sho posliduvav U 1860 roci vosmirichna Stenton z matir yu ta molodshim bratom priyednalisya do batka v Kolorado Togo zh roku yiyi batko buv obranij pershim merom mista Golden yake todi bula stoliceyu teritoriyi Pislya raptovoyi smerti batka v 1864 roci sim ya pereyihala v Bruklin shtat Nyu Jork de yiyi mati Mansi Bun Stenton vidkrila pansionat dlya pidtrimki sim yi Z 1866 po 1870 rik Stenton zhila u Betlegemi shtat Pensilvaniya zi svoyeyu babuseyu po materi ta vidviduvala Betlegemsku zhinochu seminariyu zgodom nazvanu Pro yiyi ranni roki malo sho vidomo Stayuchi fotografom 1874 1897 Portret fotografa vidredagovanij avtoportret Gertrudi Kezebir Na svoye 22 richchya v 1874 roci vona vijshla zamizh za 28 richnogo Eduarda Kezebira finansovo zabezpechenogo biznesmena z Bruklinu Nezabarom u pari narodilosya troye ditej Frederik Vilyam 1875 Gertruda Yelizaveta 1878 Ta Germina Matilda 1880 U 1884 roci voni pereyihali na fermu v Nyu Daremi shtat Nyu Dzhersi shob zabezpechiti bilsh zdorove misce dlya vihovannya svoyih ditej Piznishe Kezebir pisala sho vona bula neshasna protyagom bilshoyi chastini svogo shlyubu Vona pisala Yaksho mij cholovik pishov u raj ya hochu piti v peklo Vin buv strashnim Nisho dlya nogo ne bulo dostatno horoshim Na toj chas rozluchennya vvazhalosya skandalnim i voni zalishalis odruzhenimi zhivuchi okremim zhittyam vid 1880 roku Piznishe cya situaciya posluzhila nathnennyam dlya odniyeyi z yiyi najbilsh vrazhayuchih fotografij fotografiyi dvoh zaarkanenih voliv pid nazvoyu Yoked and Muzzled Marriage V yarmi ta v namordniku shlyub bl 1915 Popri yihni rozbizhnosti cholovik pidtrimuvav yiyi finansovo koli vona pochala vidviduvati hudozhnyu shkolu u vici 37 rokiv chas koli bilshist zhinok togo chasu vzhe mali chitko viznachene misce v suspilstvi Kezebir nikoli rozpovidala sho sponukalo yiyi do mistectva ale vona viddalasya jomu vsim sercem Ne divlyachis na zaperechennya svogo cholovika v 1889 roci vona perevezla sim yu nazad u Bruklin shob ochno vidviduvati shojno stvorenij Institut mistectva ta dizajnu Pratta Odnim z yiyi vikladachiv tam buv nadzvichajno vplivovij hudozhnik i hudozhnij pedagog Piznishe vin dopomig prosunuti yiyi kar yeru pishuchi pro yiyi roboti ta predstavlyayuchi yiyi inshim fotografam ta mecenatam Navchayuchis v Pratta Kezebir diznalasya pro teoriyi Fridriha Frebelya vchenogo HIH stolittya ideyi yakogo pro navchannya gru ta osvitu prizveli do rozvitku pershogo dityachogo sadka Jogo koncepciyi pro znachennya materinstva u rozvitku ditini duzhe vplinuli na Kezebir i bagato z yiyi piznishih fotografij pidkreslyuvali zv yazok mizh matir yu ta ditinoyu Na neyi takozh vplinuv ruh mistectv ta remesel Formalno vivchala malyuvannya ta zhivopis ale shvidko zahopilasya fotografiyeyu Yak i bagato studentiv mistectva togo chasu Kezebir virishila poyihati do Yevropi dlya podalshogo navchannya Vona rozpochala 1894 rik provivshi kilka tizhniv vivchayuchi himiyu fotografiyi u Nimechchini de vona takozh zmogla zalishiti svoyih dochok zi svekruhami u Visbadeni Reshtu roku vona provela u Franciyi navchayuchis u amerikanskogo hudozhnika Gertruda Kezebir bl 1900 roku U 1895 roci vona povernulasya do Bruklina Chastkovo cherez te sho yiyi cholovik buv dosit hvorim i finansi yiyi sim yi buli napruzhenimi vona virishila stati profesijnoyu fotografkoyu Cherez rik vona stala asistentkoyu portretnogo fotografa Semyuelya H Lifshi v yakogo vona navchilasya keruvati studiyeyu ta rozshirila svoyi znannya z tehniki druku Ochevidno odnak na toj chas vona vzhe dobre volodila fotografiyeyu Lishe cherez rik vona vistavila 150 fotografij sho na toj chas bulo velicheznoyu kilkistyu dlya okremogo hudozhnika u Ci sami fotografiyi buli pokazani v lyutomu 1897 roku v Instituti Pratta Uspih cih shou prizviv do she odnogo shou u Fotografichnomu tovaristvi Filadelfiyi v 1897 roci Vona takozh chitala lekciyi pro svoyu robotu tam i zaklikala inshih zhinok brati uchast u fotografiyi yak kar yeri kazhuchi Ya shiro radzhu zhinkam iz hudozhnimi smakami trenuvatisya dlya nepahanogo polya suchasnoyi fotografiyi Zdayetsya vono osoblivo pristosovane dlya nih i ti nechislenni hto uvijshov do nogo mayut velikij ta finansovo vigidnij uspih Gertruda Kezebir ta siu U 1898 roci Kezebir sposterigala yak trupa Dikogo Zahodu Baffalo Billa prohodila povz yiyi studiyu na P yatij avenyu v Nyu Jorku do Medison skver garden Vona virishila napisati lista do Vilyama Baffalo Billa Kodi z prohannyam dozvoliti fotografuvati u svoyij studiyi chleniv plemeni Siu yaki podorozhuvali iz shou Kodi ta Kezebir buli shozhi u svoyij povazi do indianskoyi kulturi ta pidtrimuvali druzhbu z Siu Kodi shvidko shvaliv prohannya Kezebir i vona rozpochala svij proekt u nedilyu vranci 14 kvitnya 1898 roku Proekt Kezebir buv suto hudozhnim i yiyi obrazi ne stvoryuvalis u komercijnih cilyah i nikoli ne vikoristovuvalis u programnih bukletah Dikogo Zahodu Buffalo Billa chi reklamnih plakatah Kezebir zrobila klasichni fotografiyi Siu i buli odnimi z najskladnishih i najyaskravishih portretiv Fotografiyi Kezebir zberigayutsya u Nacionalnomu muzeyi istoriyi Ameriki v kolekciyi fotografichnoyi istoriyi Smitsonivskogo institutu avtorstva Gertrudi Kezebir 1898 Biblioteka Kongresu SShA Seans Kezebir iz Zaliznim Hvostom ye yiyi yedinoyu zapisanoyu fotoistoriyeyu Gotuyuchis do svogo vizitu do fotostudiyi Kezebir Siu v tabori Dikogo Zahodu Baffalo Billa zibralisya shob rozpodiliti svij najkrashij odyag ta aksesuari dlya fotografuvannya Kezebir zahoplyuvalas yihnimi zusillyami ale bazhala za yiyi vlasnimi slovami sfotografuvati spravzhnogo sirogo indiancya yakogo ya bachila koli ya bula ditinoyu mayuchi na uvazi yiyi pershi roki zhittya v Kolorado i na Velikih rivninah Kezebir vibrala odnogo indiancya Zaliznogo Hvosta shob poprositi sfotografuvati jogo bez regalij ta prikras Vin ne zaperechuvav Fotografiya yaka vijshla v rezultati bula same takoyu yak bazhala Kezebir rozslablenij shirij tihij i krasivij portret cholovika pozbavlenogo ozdobi ta vishukanosti sho predstavlyaye sebe yij ta kameri bez bar yeriv Kilka dniv potomu Vozhdyu Zaliznomu Hvostu dali fotografiyu i vin negajno rozirvav yiyi zayavivshi sho vona nadto temna Kezebir sfotografuvala jogo znovu na cej raz u jogo povnih regaliyah Zaliznij Hvist buv mizhnarodnoyu znamenitistyu zi svoyimi regaliyami vin z yavlyavsya u roli veduchogo shou Baffalo Billa na Yelisejskih polyah v Parizhi Franciya ta Kolizeyi Rimu Zaliznij Hvist buv chudovim shoumenom i nasmihavsya nad jogo fotografiyeyu u rozslablenomu stani ale Kezebir vibrala same yiyi yak frontispis dlya statti v Everybody s Magazine 1901 roku Kezebir vvazhala sho vsi portreti buli vidkrittyam indianskogo harakteru demonstruyuchi silu ta individualnij harakter korinnih amerikanciv u novomu etapi dlya Siu avtorstva Gertrudi Kezebir 1898 rik Biblioteka Kongresu SShA Vershina yiyi kar yeri 1898 1909 Portret fotografiv Frensis Bendzhamin Dzhonston i Kezebir na patio gotelyu u Veneciyi Italiya 1905 Yasla bl 1900 Nacionalna galereya mistectv Protyagom nastupnogo desyatilittya vona zrobila desyatki fotografij indianciv u shou deyaki z yakih stali yiyi najvidomishimi zobrazhennyami Na vidminu vid svogo suchasnika Edvarda Kertisa Kezebir zoseredzhuvalas bilshe na viraznosti ta individualnosti osobi nizh na kostyumah ta zvichayah Hocha yak vidomo Kertis dodavav elementi do svoyih fotografij shob pidkresliti svoye osobiste bachennya Kezebir zrobila navpaki inodi zabirayuchi spravzhni ceremonialni predmeti z kadru shob zosereditisya na oblichchi abo staturi lyudini U lipni 1899 roku Alfred Stiglic opublikuvav p yat fotografij Kezebir u progolosivshi yiyi bezsumnivno providnim hudozhnim fotografom portretistom nashogo chasu Yiyi strimkij zlet do slavi vidznachiv fotograf i kritik yakij napisav rik tomu im ya Kezebir bulo praktichno nevidome u fotografichnomu sviti Sogodni ce im ya stoyit na pershomu misci j ne maye sobi rivnih Togo zh roku yiyi foto Yasla bulo prodane za rekordni na toj chas 100 dolariv U 1900 roci Kezebir prodovzhuvala zbirati nagorodi ta profesijni pohvali U katalozi salonu fotografiyi v Nyuarku shtat Ogajo yiyi nazivali najvidatnishim profesijnim fotografom u SShA Na znak viznannya yiyi misteckih dosyagnen ta yiyi statusu piznishe togo zh roku Kezebir bula odniyeyu z pershih dvoh zhinok obranih do Britanskogo inshoyu bula britanska zhivopisec Karin Kedbi Nastupnogo roku Charlz H Keffin opublikuvav svoyu znakovu knigu Fotografiya yak obrazotvorche mistectvo i prisvyativ cilij rozdil tvorchosti Kezebir Gertruda Kezebir ta hudozhnij komercijnij portret Cherez popit na yiyi tvorchist v Yevropi Kezebir provela bilshu chastinu roku u Velikij Britaniyi ta Franciyi v gostyah u ta Edvarda Shtajhena U 1902 roci Stiglic vklyuchniv Kezebir v yakosti chlena zasnovnika v Nastupnogo roku Stiglic opublikuvav shist yiyi znimkiv u pershomu vipusku razom iz stattyami Charlza Keffina ta Frensis Bendzhamin Dzhonston U 1905 r she shist yiyi zobrazhen buli opublikovani v a nastupnogo roku Stiglic organizuvav yij vistavku razom iz u svoyij U cej chas napruga pov yazana z balansuvannyam yiyi profesijnogo zhittya z osobistim pochala vplivati na Kezebir Stres posilivsya rishennyam yiyi cholovika pereyihati v Oushnsajd Long Ajlend sho prizvelo do viddalennya yiyi vid hudozhnogo centru Nyu Jorka Shob protidiyati comu vona povernulasya do Yevropi de zavdyaki zv yazkam Shtajhena zmogla sfotografuvati Ogyusta Rodena Koli Kezebir povernulasya do Nyu Jorka vona opinilasya v nespodivanomu konflikti zi Stiglicem Silne zacikavlennya Kezebir v komercijnij storoni fotografiyi zumovlene potreboyu pidtrimati cholovika ta sim yu pryamo superechilo idealistichnij ta antimaterialistichnij suti Stiglica Chim bilshe Kezebir mala komercijnogo uspihu tim bilshe Stiglic vidchuvav sho vona jde proti togo sho na jogo dumku povinen nasliduvati spravzhnij hudozhnik U travni 1906 r Kezebir priyednalasya do profesijnih fotografiv Nyu Jorka neshodavno stvorenoyi organizaciyi v yakij Stiglic bachiv vse sho jomu ne podobalosya komercijnist ta prodazh fotografij za groshi a ne lyubov do mistectva Pislya cogo vin pochav distanciyuvatisya vid Kezebir i yihni stosunki tak i ne povernuli svogo poperednogo statusu vzayemnogo hudozhnogo zahoplennya Profesijna nezalezhnist 1910 1934 Kezebir u 1908 roci Eduard Kezebir pomer u 1910 roci ostatochno zalishivshi druzhinu vilnoyu dlya zdijsnennya svoyih planiv yak yij bulo zruchno Vona prodovzhuvala prohoditi kurs u Stiglica dopomagayuchi stvoriti Asociaciyu profesijnih zhinochih fotografiv Ameriki Svoyeyu chergoyu Stiglic pochav publichno vislovlyuvatisya proti yiyi roboti hocha vin vse she dostatno povazhav yiyi shob vklyuchiti 22 z yiyi foto na znakovu vistavku zhivopisciv u piznishe togo zh roku U nastupnomu roci Kezebir bula shokovana velmi kritichnoyu atakoyu svogo kolishnogo zalicyalnika Dzhozefa Kili opublikovanij v Camera Work Stiglica Chomu Kili raptom zminiv svoyu dumku pro neyi nevidomo ale Kezebir pidozryuvala sho Shtiglic zigrav u comu rol Chastina vidchuzhennya Kezebir vid Stiglica bula pov yazana z jogo vpertim oporom ideyi dosyagnennya finansovogo uspihu zavdyaki hudozhnij fotografiyi Vin chasto prodavav originalni printi Kezebir ta inshih nabagato menshe yih rinkovoyi vartosti yaksho vidchuvav sho pokupec po spravzhnomu ociniv mistectvo i koli vin prodavav fotografiyi vin mig ne platiti fotografu bagato misyaciv Pislya kilkoh rokiv protestuvannya proti ciyeyi praktiki v 1912 r Kezebir stala pershim chlenom yakij vijshov iz U 1916 r Kezebir dopomogla Klarensu H Uajtu znajti grupu Malovnichi fotografiyi Ameriki yaku Stiglic sprijmav yak pryamij viklik jogo hudozhnomu kerivnictvu Na toj chas taktika Stiglica obrazila bagatoh jogo kolishnih druziv vklyuchayuchi Uajta ta Roberta Demachi a cherez rik vin buv zmushenij rozpustiti U cej chas bagato molodih zhinok yaki pochinali zajmatisya fotografiyeyu shukali znajomstva z Kezebir yak cherez yiyi hudozhnye mistectvo tak i dlya nathnennya neyu yak nezalezhnoyu zhinkoyu Sered tih kogo nadihnula Kezebir i yaki prodovzhili vlasnu uspishnu kar yeru buli ta Imogen Kanningem Protyagom kincya 1910 h ta bilshoyi chastini 1920 h rokiv Kezebir prodovzhuvala rozshiryuvati svij portretnij biznes fotografuyuchi bagatoh vazhlivih lyudej togo chasu zokrema Roberta Genri Mejbl Dodzh ta U 1924 roci dochka Germin Terner priyednalasya do neyi u portretnomu biznesi U 1929 roci Kezebir povnistyu polishila fotografiyu ta prodala vmist svoyeyi studiyi Togo zh roku yij nadali veliku personalnu vistavku v Bruklinskomu instituti mistectv i nauk Kezebir pomerla 12 zhovtnya 1934 roku v budinku svoyeyi dochki Germini Terner Osnovna kolekciya yiyi robit zberigayetsya v Universiteti shtatu Delaver GalereyaMiss N 1903 Klerens Uajt Starshij 1897 1910 Blagoslovenna sered zhinok bl 1899 Portret Alfreda Stiglica 1902 Ogyust Roden 1905 Chester Bich 1910 Portret Dzhordzha Lyuksa Amerikanskij hudozhnik bl 1910 Rodina Klerensa Uajta v Mejni 1913 Dzhon Myurrej Andersen bl 1914 1916 V yarmi i v namordniku Shlyub bl 1915 Roza O Nil bl 1907 Portret Roberta Genri bl 1907 Indianskij Vozhd bl 1901 Yasla bl 1899 Chervonij cholovik 1903Primitkihttps awarewomenartists com artiste gertrude kasebier SNAC 2010 d Track Q29861311 The Fine Art Archive 2003 d Track Q10855166 Bibliotheque nationale de France BNF platforma vidkritih danih 2011 d Track Q19938912d Track Q54837d Track Q193563 Gertrude Kasebier 2008 d Track Q18558540 Gertrude Stanton Kasebier OUP 2006 ISBN 978 0 19 977378 7 d Track Q217595d Track Q24255573d Track Q1547776 Zvedenij spisok imen diyachiv mistectva 2018 d Track Q110250907d Track Q2494649 Museum of Modern Art online collection d Track Q73268604 https www tate org uk art art terms t photo secession Barbara L Michaels 1992 Gertrude Kasebier The Photographer and Her Photographs NY Abrams s 13 14 26 28 30 42 44 46 60 Bronwyn A E Griffith 2001 Ambassadors of Progress American Women Photographers in Paris 1900 1901 Hanover University Press of New England s 157 158 Weston J Naef 2004 Photographers of Genius at the Getty Getty Publications p 76 Delaney Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian National Museum of American History 2007 at p 13 Delaney Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian National Museum of American History 2007 Kasebier seated the Indians one by one in her posing chair and treated the Sioux performers as friends While on the road with Buffalo Bill s Wild West they were treated like celebrities Delaney Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian National Museum of American History 2007 at p 16 Delaney Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian National Museum of American History 2007 cover page Delaney Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian National Museum of American History 2007 at p 16 Delaney 2007 p 16 Delaney Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian National Museum of American History 2007 p 17 Alfred Stieglitz July 1899 Our Illustrations Camera Notes 3 1 24 Joseph T Keily January 1899 The Philadelphia Salon Its Origin and Influence Camera Notes 1 3 126 Weston Naef 1978 The Collection of Alfred Stieglitz Fifty Pioneers of Modern Photography NY Metropolitan Museum of Art s 387 88 Charles H Caffin 1901 Photography as a Fine Art NY s 51 81 Jonathan Green 1973 Camera Work A Critical Anthology NY Aperture s 338 Heilbrunn Timeline of Art History Arhiv originalu za 9 serpnya 2010 Procitovano 3 zhovtnya 2008 Podalshe chitannyaPetersen edited by Stephen Tomlinson Janis A 2013 Gertrude Kasebier the complexity of light and shade photographs and papers of Gertrude Kasebier in the University of Delaware Collections Newark Del University of Delaware ISBN 9780615735450 Delaney Michelle Buffalo Bill s Wild West Warriors A Photographic History by Gertrude Kasebier Smithsonian 2007 ISBN 0061129771

Дата публікації:
Топ