Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
«Розп'яття або Гіперкубічне Тіло» (Corpus Hypercubus) — картина маслом іспанського художника Сальвадора Далі, написана у 1954 році.
Одна з кількох робіт, у яких каталонський художник наближається до тем сакрального мистецтва і водночас використовує загадкову чарівність геометричних структур.
Картина зображує Розп'яття і зберігається в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку.
Назва полотна вказує на те, що фігура Христа (який постає з атлетичним тілом і в напрузі) не прибита до звичайного хреста, а левітує, чарівним чином висить у повітрі поруч із конструкцією, що складається з восьми кубів, які імітують форму хреста, але які в реальності виражають представлення розвитку в тривимірному просторі твердого тіла, яке вивчається в геометрії четвертого виміру як тесеракт, тобто чотиривимірний гіперкуб.
Це тверде тіло (має вісім кубів як «грані»), яке неможливо побачити, оскільки четвертий вимір закритий для нас, а зрозумілий лише для інтуїції.
Зрозуміти зображення може допомогти аналогія з розгортанням граней куба на площині. Сюрреалістичну образотворчу мову виражає фігура Мадонни, яка постає перед нами на першому плані з сучасною зачіскою, з розкішними плащами металевих відтінків (і неважливо, впізнаємо ми в ній обличчя Гали чи ні (Далі вважав її «ідеальною»), а на тлі похмурий нічний пейзаж видніється з нескінченної шахової дошки; на задньому плані затока Портльїгат, село, ймовірно Кадакес (літня резиденція Далі). На полотні використана барокова світлотінь; все це веде до незвичайного і сугестивного способу репрезентації надзвичайної події смерті Христа, події, яка здається нам водночас людською і метафізичною.
| англ. Crucifixion (Corpus Hypercubus)[1] | |
|---|---|
 | |
| Творець: | Сальвадор Далі |
| Час створення: | 1954 |
| Розміри: | 194.3 × 123.8 см |
| Висота: | 58,4 см |
| Ширина: | 73,7 см |
| Матеріал: | олія на полотні |
| Жанр: | сакральне мистецтво |
| Зберігається: | Нью-Йорк, США |
| Музей: | Музей мистецтва Метрополітен |
Хрест, утворений тривимірним розгортанням гіперкуба, височіє високо в темному небі, проектуючи свою тінь на холодну геометрію підлоги, ніби підкреслюючи разом із незвіданістю різних просторових вимірів нерозбірливість відстані між природним і надприродним. Обличчя Ісуса відвернене від глядача, що робить його повністю закритим. Терновий вінець відсутній на голові Христа, як і цвяхи на його руках і ногах, тому його тіло повністю позбавлене ран, які часто тісно пов’язані з розп’яттям. До речі, з Христосом Святого Іоанна від Хреста митець зробив те саме, щоб залишити лише «метафізичну красу Христа-Бога».
Погляд глядача може швидко звернутись на коліна Христа, які мають гротескне перебільшення гіперреалістичних деталей. При уважному розгляді оригінальної картини п’ять різних зображень дружини Далі Гали з’являються на правому коліні Христа, а п’ять різних зображень самого Далі з’являються на лівому коліні; найвидатнішими двома є спина/шия/потилиця Гали з витягнутою вгору правою рукою та власне обличчя Далі з його фірмовими вусами. Додаткові вбудовані зображення важче побачити на репродукціях або відбитках низької якості.
Найразючіша зміна, яку Далі робить майже з усіх інших картин розп’яття, стосується хреста, який він перетворює на розгорнуту сітку тессеракта (також відомого як гіперкуб). Розкладання тессеракта на вісім кубів аналогічно розкладанню сторін куба на шість квадратів. Використання гіперкуба для хреста тлумачиться як геометричний символ трансцендентної природи Бога. Подібно до того, як поняття Бога існує в незбагненному для людини просторі, гіперкуб існує в чотирьох просторових вимірах, які однаково недоступні розуму. Сітка гіперкуба є його тривимірним зображенням, подібно до того, як Христос є людською формою Бога, яка більш схожа на людей.
Слово «корпус» у назві може стосуватися як тіла Христа, так і геометричних фігур, підсилюючи зв’язок, який Далі встановлює між релігією, математикою та наукою. Левітація Христа над Землею могла б символізувати Його піднесення над земними бажаннями та стражданнями. Мотив куба присутній і в інших місцях: на одному стоїть Гала, а шахівниця складається з квадратів.
Розп'яття - одна з найвідоміших робіт Далі наприкінці його творчості. Протягом 1940-х і 1950-х років інтерес Далі до традиційного сюрреалізму зменшився, і він захопився ядерною наукою, відчуваючи, що «відтоді атом став [його] улюбленою їжею для роздумів». Атомне бомбардування наприкінці Другої світової війни залишило незабутнє враження; його есе 1951 року «Містичний маніфест» представив теорію мистецтва, яку він назвав «ядерним містицизмом», яка поєднала його інтереси до католицизму, математики, науки та каталонської культури в спробі відновити класичні цінності та методи, які він широко використовував у Corpus Hypercubus. Того ж року, щоб пропагувати ядерний містицизм і пояснити «повернення до руху духовного класицизму» в сучасному мистецтві, він подорожував Сполученими Штатами з лекціями. Перед написанням «Гіперкубового тіла» Далі оголосив про свій намір зобразити Христа, що вибухає, використовуючи обидві класичні техніки живопису разом із мотивом куба, і він заявив, що «ця картина буде великою метафізичною роботою [його] літа». Особливий вплив на Далі мав «Трактат про кубічні форми» Хуана де Еррери. Далі сказав про це полотно: «Я намалював гіперкубічний хрест, на якому тіло Христа метафізично перетворено на дев’ятий куб, дотримуючись приписів і дискурсів про кубічну форму Хуана де Еррери, будівельника Ескоріала, натхненного Рамоном Луллем».
4 вересня, несподівано вдається написати груди в Corpus hypercubus ще краще за те, на що я сподівався.
11 вересня, знову працюю над лівим стегном. І воно ще раз, підсохнувши, видає пляму. Потрібно цю пляму обробити картоплею та переписати.
12 вересня, знову пишу жовте драпірування, воно стає все кращим.
17 вересня, пишу драпірування та тіні рук.
20 вересня, займаюся надживописом куба з його лівою тінню. Увечері пишу те, що накидав учора, тобто пов'язку, що прикриває стегна.
Ніколи ще Далі так педантично не літописав процес своєї роботи над картиною. Після завершення «Гіперкубічного корпусу» Далі описав свою роботу як «метафізичний трансцендентний кубізм».
Див. також
Примітки
- https://www.metmuseum.org/art/collection/search/488880
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Rozp yattya abo Giperkubichne Tilo Corpus Hypercubus kartina maslom ispanskogo hudozhnika Salvadora Dali napisana u 1954 roci Odna z kilkoh robit u yakih katalonskij hudozhnik nablizhayetsya do tem sakralnogo mistectva i vodnochas vikoristovuye zagadkovu charivnist geometrichnih struktur Kartina zobrazhuye Rozp yattya i zberigayetsya v Metropoliten muzeyi v Nyu Jorku Nazva polotna vkazuye na te sho figura Hrista yakij postaye z atletichnim tilom i v napruzi ne pribita do zvichajnogo hresta a levituye charivnim chinom visit u povitri poruch iz konstrukciyeyu sho skladayetsya z vosmi kubiv yaki imituyut formu hresta ale yaki v realnosti virazhayut predstavlennya rozvitku v trivimirnomu prostori tverdogo tila yake vivchayetsya v geometriyi chetvertogo vimiru yak teserakt tobto chotirivimirnij giperkub Ce tverde tilo maye visim kubiv yak grani yake nemozhlivo pobachiti oskilki chetvertij vimir zakritij dlya nas a zrozumilij lishe dlya intuyiciyi Zrozumiti zobrazhennya mozhe dopomogti analogiya z rozgortannyam granej kuba na ploshini Syurrealistichnu obrazotvorchu movu virazhaye figura Madonni yaka postaye pered nami na pershomu plani z suchasnoyu zachiskoyu z rozkishnimi plashami metalevih vidtinkiv i nevazhlivo vpiznayemo mi v nij oblichchya Gali chi ni Dali vvazhav yiyi idealnoyu a na tli pohmurij nichnij pejzazh vidniyetsya z neskinchennoyi shahovoyi doshki na zadnomu plani zatoka Portlyigat selo jmovirno Kadakes litnya rezidenciya Dali Na polotni vikoristana barokova svitlotin vse ce vede do nezvichajnogo i sugestivnogo sposobu reprezentaciyi nadzvichajnoyi podiyi smerti Hrista podiyi yaka zdayetsya nam vodnochas lyudskoyu i metafizichnoyu Rozp yattya abo Giperkubichne tilo angl Crucifixion Corpus Hypercubus 1 Tvorec Salvador DaliChas stvorennya 1954Rozmiri 194 3 123 8 smVisota 58 4 smShirina 73 7 smMaterial oliya na polotniZhanr sakralne mistectvoZberigayetsya Nyu Jork SShAMuzej Muzej mistectva Metropoliten Hrest utvorenij trivimirnim rozgortannyam giperkuba visochiye visoko v temnomu nebi proektuyuchi svoyu tin na holodnu geometriyu pidlogi nibi pidkreslyuyuchi razom iz nezvidanistyu riznih prostorovih vimiriv nerozbirlivist vidstani mizh prirodnim i nadprirodnim Oblichchya Isusa vidvernene vid glyadacha sho robit jogo povnistyu zakritim Ternovij vinec vidsutnij na golovi Hrista yak i cvyahi na jogo rukah i nogah tomu jogo tilo povnistyu pozbavlene ran yaki chasto tisno pov yazani z rozp yattyam Do rechi z Hristosom Svyatogo Ioanna vid Hresta mitec zrobiv te same shob zalishiti lishe metafizichnu krasu Hrista Boga Poglyad glyadacha mozhe shvidko zvernutis na kolina Hrista yaki mayut groteskne perebilshennya giperrealistichnih detalej Pri uvazhnomu rozglyadi originalnoyi kartini p yat riznih zobrazhen druzhini Dali Gali z yavlyayutsya na pravomu kolini Hrista a p yat riznih zobrazhen samogo Dali z yavlyayutsya na livomu kolini najvidatnishimi dvoma ye spina shiya potilicya Gali z vityagnutoyu vgoru pravoyu rukoyu ta vlasne oblichchya Dali z jogo firmovimi vusami Dodatkovi vbudovani zobrazhennya vazhche pobachiti na reprodukciyah abo vidbitkah nizkoyi yakosti Najrazyuchisha zmina yaku Dali robit majzhe z usih inshih kartin rozp yattya stosuyetsya hresta yakij vin peretvoryuye na rozgornutu sitku tesserakta takozh vidomogo yak giperkub Rozkladannya tesserakta na visim kubiv analogichno rozkladannyu storin kuba na shist kvadrativ Vikoristannya giperkuba dlya hresta tlumachitsya yak geometrichnij simvol transcendentnoyi prirodi Boga Podibno do togo yak ponyattya Boga isnuye v nezbagnennomu dlya lyudini prostori giperkub isnuye v chotiroh prostorovih vimirah yaki odnakovo nedostupni rozumu Sitka giperkuba ye jogo trivimirnim zobrazhennyam podibno do togo yak Hristos ye lyudskoyu formoyu Boga yaka bilsh shozha na lyudej Slovo korpus u nazvi mozhe stosuvatisya yak tila Hrista tak i geometrichnih figur pidsilyuyuchi zv yazok yakij Dali vstanovlyuye mizh religiyeyu matematikoyu ta naukoyu Levitaciya Hrista nad Zemleyu mogla b simvolizuvati Jogo pidnesennya nad zemnimi bazhannyami ta strazhdannyami Motiv kuba prisutnij i v inshih miscyah na odnomu stoyit Gala a shahivnicya skladayetsya z kvadrativ Rozp yattya odna z najvidomishih robit Dali naprikinci jogo tvorchosti Protyagom 1940 h i 1950 h rokiv interes Dali do tradicijnogo syurrealizmu zmenshivsya i vin zahopivsya yadernoyu naukoyu vidchuvayuchi sho vidtodi atom stav jogo ulyublenoyu yizheyu dlya rozdumiv Atomne bombarduvannya naprikinci Drugoyi svitovoyi vijni zalishilo nezabutnye vrazhennya jogo ese 1951 roku Mistichnij manifest predstaviv teoriyu mistectva yaku vin nazvav yadernim misticizmom yaka poyednala jogo interesi do katolicizmu matematiki nauki ta katalonskoyi kulturi v sprobi vidnoviti klasichni cinnosti ta metodi yaki vin shiroko vikoristovuvav u Corpus Hypercubus Togo zh roku shob propaguvati yadernij misticizm i poyasniti povernennya do ruhu duhovnogo klasicizmu v suchasnomu mistectvi vin podorozhuvav Spoluchenimi Shtatami z lekciyami Pered napisannyam Giperkubovogo tila Dali ogolosiv pro svij namir zobraziti Hrista sho vibuhaye vikoristovuyuchi obidvi klasichni tehniki zhivopisu razom iz motivom kuba i vin zayaviv sho cya kartina bude velikoyu metafizichnoyu robotoyu jogo lita Osoblivij vpliv na Dali mav Traktat pro kubichni formi Huana de Erreri Dali skazav pro ce polotno Ya namalyuvav giperkubichnij hrest na yakomu tilo Hrista metafizichno peretvoreno na dev yatij kub dotrimuyuchis pripisiv i diskursiv pro kubichnu formu Huana de Erreri budivelnika Eskoriala nathnennogo Ramonom Lullem 4 veresnya nespodivano vdayetsya napisati grudi v Corpus hypercubus she krashe za te na sho ya spodivavsya 11 veresnya znovu pracyuyu nad livim stegnom I vono she raz pidsohnuvshi vidaye plyamu Potribno cyu plyamu obrobiti kartopleyu ta perepisati 12 veresnya znovu pishu zhovte drapiruvannya vono staye vse krashim 17 veresnya pishu drapiruvannya ta tini ruk 20 veresnya zajmayusya nadzhivopisom kuba z jogo livoyu tinnyu Uvecheri pishu te sho nakidav uchora tobto pov yazku sho prikrivaye stegna Nikoli she Dali tak pedantichno ne litopisav proces svoyeyi roboti nad kartinoyu Pislya zavershennya Giperkubichnogo korpusu Dali opisav svoyu robotu yak metafizichnij transcendentnij kubizm Div takozhTeseraktPrimitkihttps www metmuseum org art collection search 488880