Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Ця стаття має кілька недоліків. Будь ласка, допоможіть удосконалити її або обговоріть ці проблеми на .
|
Стосовно музики постмодернізм може бути розглянутий як стиль та як стан. Як музичний стиль, постмодерн включає характерні риси мистецького постмодерну — це мистецтво після модернізму (див. Модернізм у музиці). Він характеризується поєднанням різних музичних стилів та жанрів, полістилістикою. Характерна також самовідносність та іронічність, стертя кордонів між «високим мистецтвом» та кітчем, Д. Олбрайт (2004) охарактеризовує постмодерн, як тотальний колаж, полістилізм та випадковість.
Щодо становища музики у постмодерному середовищі, то незалежно від стилю чи напрямку тієї чи іншої музики, це становище характеризується такими рисами: якщо музика епохи модерну розглядалася, як спосіб вираження, то в епоху постмодерну музика радше є видовищем, продуктом масового споживання, та індикатором групової ідентифікації, наприклад знаком, що допомагає визначити свою приналежність до тієї чи іншої субкультури.
Вплив модернізму та філософія постмодерну
В епоху модернізму, творення музики розглядалося як відображення зовнішнього світу, подібно до того, як фотограф фіксував певну миттєвість. Однак з винаходом магнітної плівки в 1930-х роках можливість розглядати аудіозапис, як кінцевий продукт музичної творчості. Протягом 1950-х років, музика, в тому числі популярна музика, представлялась як зафіксоване виконання, навіть якщо кінцевий результат був досягнутий за допомогою техніки мікшування.
Предтечу цього процесу можна знайти десятиліттям раніше. Починаючи з кінця 1940-х onwards композитори академічного напрямку, зокрема такі композитори як Едґар Варез, П'єр Шеффер, Карлгайнц Штокгаузен та Джон Кейдж, створювали композиції, що існували винятково у вигляді аудіозаписів, використовуючи багатоканальний запис, редагуючи або варіюючи швидкість запису звуків, що означало творення музики, яка не могла бути зіграна традиційними засобами, але могла існувати лише як запис.
Подібна техніка згодом потрапила й до електронної музики. Детально розроблені мультитрекові пізні записи Бітлз (наприклад альбом «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band») дуже далекі від того, що чотири учасники могли реально зобразити на сцені.
В епоху модернізму «Популярна» музика розглядалася як другорядна по відношенню до більш «вагомих» жанрів. Філософія постмодерну, однак, поставила під сумнів правомірність і прийнятність розподілу культури на «високу» та «низьку».
Третій виток постмодерної музики пов'язаний із фундаментальною зміною уявлень щодо того, «про що» має бути музика. Із ствердженням постмодернізму стверджувалась ідея про те що «музика є сама про себе». Стильові і цитати стали не тільки технічним прийомом, але сутнісною стороною музики, перерісши з можливості в потребу. В цьому також знаходимо відхід від модерної парадигми, що вбачає основними елементами музичного мистецтва такі первісні елементи як інтонація, ритм і мотиви — постмодернізм вважає основним предметом мистецтва медіапотоки, промислові об'єкти, та окремі жанри. Іншими словами, постмодерн зводить роль мистецтва до коментування споживацької спільноти та її продуктів, відмовляючись від модерного прагнення осягнути «реальність» всесвіту в його фундаментальних формах.
Постмодерні прийоми
Можливість здійснювати аудіозапис та подальші мікшування породжували численні ідеї включення до музичних творів різноманітних штучних звуків, шумів, семплів людського голосу. Окремі новатори, такі як Едґар Варез, почали експериментувати з можливостями нових електронних технологій, зокрема з синтезаторами та звуковими петлями. Джон Кейдж використовував магнітні стрічки, радіо, та записи живих виконавців для використання записаних семплів різними способами, що знайшло втілення в таких роботах, як «Imaginary Landscape» та «Europera.» В області популярної музики зазначені технології широко використовували «Abbey Road», Pink Floyd в альбомі «Meddle» та представники музичного стилю «даб», зокрема . З появою цифрових технологій, що значно полегшили роботу з семплами, подібні прийоми стали поширеними в хіп-хопі, та особливо в мешапах.
Цитування
Техніка використання існуючого матеріалу знайшла своє відображення і в традиційній інструментальній музиці. Цитування, як посилання на вже існуючі твори зустрічалися ще у композиторів першої половини 20 століття. Наприклад, Ріхард Штраус в своїх симфонічних поемах та Чарльз Айвз в своїх «звукових шляхах» використовували цитати творів, написаних сторіччям раніше. У другій половині 20 століття таких прикладів стає значно більше. Наприклад, в 15-й симфонії Д. Шостаковича міститься цитата із «Вільгельма Телля» Дж. Россіні та «Кільця Небелунгів» Р. Вагнера. Іншим відомим прикладом музичного коллажу є третя частина Симфонії Л. Беріо, в якому цитується «Симфонія воскресіння» Густава Малера. Сам композитор, щоправда, відмовляється від поняття колажу, мотивуючи це тим, що посилання не є випадковими, натомість є знаковими в концепції композиційного цілого.
До специфічного способу цитування вдається О. Мессіан — у таких своїх творах, як «Екзотичні птахи» та «Каталог птахів» засобами симфонічного оркестру композитор намагається імітувати спів птахів, прагнучи при цьому максимальної точності. В мистецтвознавчій літературі техніка цитування часто окреслюється терміном «інтертекстуальність».
Випадковість
Спорідненим явищем постмодерної академічної музики стало зменшення ролі композитора в музичній композиції, що виражається не тільки у використанні запозиченого музичного матеріалу, але й у використанні випадковості, як композиторської техніки. Передумовою появи алеаторичної музики була додекафонія Арнольда Шенберґа, а пізніше — техніка серіалізму, використовувана рядом композиторів, таких як П.Булез, К.Штокхаузен. Фактично вже в серіальній музиці роль композитора «витісняється» роллю математичних алгоритмів, на основі яких створюються серіалістичні композиції.
Однак пізніше ці композитори, а також, особливо, Джон Кейдж, відмовляються від тотального детермінізму і започатковують алеаторичний напрямок, що ставить в основу музичної композиції випадковість. В ряді Дж. Кейдж повністю «відсторонює» себе від композиторського процесу. У відомій п'єсі 4'33" піаніст не продукує жодного звуку, і сама композиція, за словами автора, містить винятково навколишній шум. Таким чином в алеаторичній музиці стираються границі між виконавцем та аудіторією або між музикантами і навколишнім середовищем, що є постмодерною тенденцією.
Інтерес до екзотичних культур
В той же час спостерігається сплеск інтересу академістів до неєвропейських традицій, музики добарокової епохи, та популярної музики. Така увага до всіх музичних традицій є типово постмодерною рисою; розподіл на «високе» та «низьке» мистецтво вважається іллюзорним. Дьордь Лігеті зацікавився ритмічними структурами Pygmy song, які пізніше вплинули на всі його пізніші композиції. Олів'є Мессіан ґрунтовно вивчав індійську та середньовічну музику, що позначилось на його творах. Тан Дун, народжений у Китаї, в своїй творчості шукав шляхи поєднання Китайських та Західних музичних традицій. Стів Райх вивчав західно-африканську барабанну техніку, індонезійський гамелан, та єврейську [en], його твори іноді порівнюють з Pérotin або рок-музикою.
Якщо оглянути звернення композиторів модерної та пост-модерної епохи до «екзотичної», неєвропейської музичної культури, то ми також побачимо суттєво різний підхід. Різниця полягає у глибині проникнення. Наприклад «Rondo alla Turca» В. А. Моцарта припустимо має впливи турецької музики, проте цей вплив досить поверховий і вкладається у чисту класичну форму. Постмодернізм продовжує лінію, що у модернізмі знайшла втілення у творчості Бели Бартока, що систематично і ґрунтовно вивчав засадничі принципи «екзотичної» музики. В результаті «екзотичні» принципи настільки тонко проникають у почерк композитора, що неможливо навіть уявити походження тих чи інших елементів, доки вони не будуть явно показані.
Постмодерн у різних музичних напрямках
В кінці 1950-х та 1960-ті беруть початок низка стилів, зумовлених ситуацією постмодернізму, та входженням елементів постмодернізму до наявних стилів.
Популярна музика
В популярній музиці, джазі, ритм-н-блюзі, та ранньому рок-н-роллі, інновації завдячують введенням принципово нових технологій запису. Створюючи тривимірний звук, її виробники вже не намагаються імітувати акустичний простір концертного залу, натомість голос вокаліста звучить на передньому плані, тоді як решта голосів створюють «стіну» на задньому плані. З середини 1960-х років така техніка стала стандартом більшості комерційних радіо. Включення техніки студійного мікшування, електроніки та використання накладання звукових доріжок стають невід'ємним атрибутом рок-музики. Натомість поп-музика уникає визначної ролі електро-гітар, віддаючи перевагу синтезаторам, акустичним інструментам та, загалом, більш м'якому звучанню ритм-секції.
На початку 1970-х, Диск-жокеї Нью-Йорку що грали диско, відкрили новий шлях постмодернізму в музиці. Вони пробували відтворювати записи для танцмайданчиків, контролювати швидкість відтворення запису та використовувати мікшерський пульт для застосування реверберації та інших звукових ефектів. В той же час вони говорили в мікрофон «понад» музикою, що підготувало появу хіп-хопу.
Подальша еволюція хіп-хопу 1990-х роках виокремилась у течію , що зосереджується на аспектах діджеінґу, а музика майже повністю робиться з мікшування вінілових записів. Серед найвідоміших діджеїв-тернтейблістів — , , та гурту .
Пост-рок — термін, що став використовуватися для гуртів, що використовували «рок інструментовку для „не рокової“ мети, використовуючи гітари більше для як особливої барви та фактуру, ніж для рифів та поверкордів», як це зазначено у журналі The Wire (May 1994). Значна кількість гуртів пост-рокового руху розвинулася в останні роки XX століття, зокрема Mogwai, , та інші. Їх мелодика, багата інструментовка та сильна емоційна насиченість стали властивою рисою пост-року.
Академічна музика
В академічній музиці першим постмодерним стилем звичайно вважається мінімалізм. Мінімалізм частково був реакцією на важку доступність та неплідність модерної академічної музики таких авторів як А.Шенберґа, П'єра Булеза, раннього Джона Кейджа, та інших авангардистів. Серед перших мінімалстів — учень Шенберга Лямонт Янг (LaMonte Young), який використовував елементи серіалізму в своїх ранніх мінімалістичних творах, Террі Райлі (Terry Riley), в творах якого відчувається вплив репититивності індійської музики та рок-музики, Філіп Ґласс, який також зазнав впливу індійської музики через посередництво Раві Шанкара та Стів Райх, що плідно працював із різними монтувальними та повторюваними техніками в музиці.
Мінімалізм та подібні музичні стилі підготували ґрунт до інтеграції легкої та академічної музики, що були роз'єднані з розвитком модернізму. У 1970-ті роки, авангардні рок- та поп-музиканти (наприклад Suicide та Throbbing Gristle) зацікавилися електронним інструментарієм, використанням ритмів східної музики та нетрадиційних інструментів (наприклад сітару гуртом the Beatles). (drone) або повторюваною музикою, що стилістично подібна мінімалізму (наприклад музика гурту The Velvet Underground, Tangerine Dream, Kraftwerk, та, пізніше, Stereolab). також знайшли використання у техно- та хауз-музиці, а «скретч» хіп-хопової музики. Більше того, підхід «вирізати-вставити» пізніх робіт Штокгаузена (що використовував елементи як «високого» так і «низького» мистецтва) був дуже впливовим для та рок-композиторів 1970-х — 1990-х років, наприклад гурту The Residents. Поширення мінімалізму в сучасній музиці спонукало створення подібних течій в електронній музиці, наприклад мікрохауз та мінімальний техно.
Джаз
Постмодерний джаз також вплинув на сучасну поп і рок- музику. Можна виділити два чинники розвитку — це інновації Чарлі Паркера в середній повоєнний період, та (знову) творчість Арнольда Шенберґа: щоправда не стільки його додекафонія, скільки досерійний атональний стиль, в якому усі форми тональної організації були відкинуті. Злиття цих двох традицій стало чинником розвитку фрі-джазу в 1950-ті, зокрема у творчості , який надихнув нове покоління музикантів 1960-х та 1970-х, серед яких такі постаті, як Джон Колтрейн, та Sun Ra. Фрі-джаз справив значний вплив на багатьох рок-музикантів: наприклад , та, зовсім іншим чином на The Stooges та Лу Рід . В свою чергу ці артисти справляли вплив на покоління панк-музикантів 1970-х та 1980-х років (наприклад The Lounge Lizards та The Pop Group).
Одним із найяскравіших прикладів джазового постмодерного музиканта є саксофоніст Джон Зорн. Починаючи від п'єс Godard та Spillane і продовжуючи проектом , музика Зорна відома радикальними стилістичними стрибками. Його творчість критики не можуть вписати в жоден музичний напрямок, а сам Зорн висловлювався про те, що поняття сучасних стилів є радше комерційними.
Див. також
Примітки
Джерела
- Albright, Daniel. 2004. Modernism and Music: An Anthology of Sources. University of Chicago Press. .
- Danuser, Hermann. 1991. «Postmodernes Musikdenken—Lösung oder Flucht?». In Neue Musik im politischen Wandel: fünf Kongressbeiträge und drei Seminarberichte, edited by Hermann Danuser, 56-66. Mainz & New York: Schott.
- Heilbroner, Robert L. 1961. The Future as History. New York: Grove Press.
- Jameson, Fredric. 1991. Postmodernism, or, The Cultural Logic of Late Capitalism. Durham: Duke University Press. (cloth); (pbk)
- Karolyi, Otto. 1994. Modern British Music: The Second British Musical Renaissance—From Elgar to P. Maxwell Davies. Rutherford, Madison, Teaneck: Farleigh Dickinson University Press; London and Toronto: Associated University Presses.
- Kramer, Jonathan. 2002. «The Nature and Origins of Musical Postmodernism.» In Postmodern Music/Postmodern Thought, edited by Judy Lochhead and Joseph Aunder, New York: Routledge. Reprinted from Current Musicology no. 66 (Spring 1999): 7-20.
- Meyer, Leonard B. 1994. Music, the Arts, and Ideas: Patterns and Predictions in Twentieth-Century Culture, second edition. Chicago and London: University of Chicago Press.
- . 1932. The Revolt of the Masses. New York & London: W. W. Norton & Company. Online edition [ 22 серпня 2008 у Wayback Machine.]
- Sullivan, Henry W. 1995. The Beatles with Lacan: Rock ‘n’ Roll as Requiem for the Modern Age. Sociocriticism: Literature, Society and History Series 4. New York: Lang. .
- Varga, Bálint András, and Rossana Dalmonte. 1985. Luciano Berio: Two Interviews, translated and edited by David Osmond-Smith. London: Boyars. ISBN 07145282930714528293
- Wellmer, Albrecht. 1991. The Persistence of Modernity: Essays on Aesthetics, Ethics and Postmodernism, trans. David Midgley. Cambridge [Massachusetts]: MIT Press.
Посилання
- Постмодернізм // Українська музична енциклопедія. — Київ: Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології імені М. Т. Рильського НАН України, 2018. — Том 5: ПАВАНА — «POLIКАРП». — С. 399-400
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Cya stattya maye kilka nedolikiv Bud laska dopomozhit udoskonaliti yiyi abo obgovorit ci problemi na Cya stattya mistit perelik posilan ale pohodzhennya tverdzhen u nij zalishayetsya nezrozumilim cherez praktichno povnu vidsutnist vnutrishnotekstovih dzherel vinosok Bud laska dopomozhit polipshiti cyu stattyu peretvorivshi dzherela z pereliku posilan na dzherela vinoski u samomu teksti statti sichen 2018 Cyu stattyu treba vikifikuvati dlya vidpovidnosti standartam yakosti Vikipediyi Bud laska dopomozhit dodavannyam dorechnih vnutrishnih posilan abo vdoskonalennyam rozmitki statti sichen 2018 Stosovno muziki postmodernizm mozhe buti rozglyanutij yak stil ta yak stan Yak muzichnij stil postmodern vklyuchaye harakterni risi misteckogo postmodernu ce mistectvo pislya modernizmu div Modernizm u muzici Vin harakterizuyetsya poyednannyam riznih muzichnih stiliv ta zhanriv polistilistikoyu Harakterna takozh samovidnosnist ta ironichnist stertya kordoniv mizh visokim mistectvom ta kitchem D Olbrajt 2004 oharakterizovuye postmodern yak totalnij kolazh polistilizm ta vipadkovist Shodo stanovisha muziki u postmodernomu seredovishi to nezalezhno vid stilyu chi napryamku tiyeyi chi inshoyi muziki ce stanovishe harakterizuyetsya takimi risami yaksho muzika epohi modernu rozglyadalasya yak sposib virazhennya to v epohu postmodernu muzika radshe ye vidovishem produktom masovogo spozhivannya ta indikatorom grupovoyi identifikaciyi napriklad znakom sho dopomagaye viznachiti svoyu prinalezhnist do tiyeyi chi inshoyi subkulturi Vpliv modernizmu ta filosofiya postmodernuDzhon Kejdzh odin iz pioneriv postmodernoyi muziki V epohu modernizmu tvorennya muziki rozglyadalosya yak vidobrazhennya zovnishnogo svitu podibno do togo yak fotograf fiksuvav pevnu mittyevist Odnak z vinahodom magnitnoyi plivki v 1930 h rokah mozhlivist rozglyadati audiozapis yak kincevij produkt muzichnoyi tvorchosti Protyagom 1950 h rokiv muzika v tomu chisli populyarna muzika predstavlyalas yak zafiksovane vikonannya navit yaksho kincevij rezultat buv dosyagnutij za dopomogoyu tehniki mikshuvannya Predtechu cogo procesu mozhna znajti desyatilittyam ranishe Pochinayuchi z kincya 1940 h onwards kompozitori akademichnogo napryamku zokrema taki kompozitori yak Edgar Varez P yer Sheffer Karlgajnc Shtokgauzen ta Dzhon Kejdzh stvoryuvali kompoziciyi sho isnuvali vinyatkovo u viglyadi audiozapisiv vikoristovuyuchi bagatokanalnij zapis redaguyuchi abo variyuyuchi shvidkist zapisu zvukiv sho oznachalo tvorennya muziki yaka ne mogla buti zigrana tradicijnimi zasobami ale mogla isnuvati lishe yak zapis Podibna tehnika zgodom potrapila j do elektronnoyi muziki Detalno rozrobleni multitrekovi pizni zapisi Bitlz napriklad albom Sgt Pepper s Lonely Hearts Club Band duzhe daleki vid togo sho chotiri uchasniki mogli realno zobraziti na sceni V epohu modernizmu Populyarna muzika rozglyadalasya yak drugoryadna po vidnoshennyu do bilsh vagomih zhanriv Filosofiya postmodernu odnak postavila pid sumniv pravomirnist i prijnyatnist rozpodilu kulturi na visoku ta nizku Tretij vitok postmodernoyi muziki pov yazanij iz fundamentalnoyu zminoyu uyavlen shodo togo pro sho maye buti muzika Iz stverdzhennyam postmodernizmu stverdzhuvalas ideya pro te sho muzika ye sama pro sebe Stilovi i citati stali ne tilki tehnichnim prijomom ale sutnisnoyu storonoyu muziki pererisshi z mozhlivosti v potrebu V comu takozh znahodimo vidhid vid modernoyi paradigmi sho vbachaye osnovnimi elementami muzichnogo mistectva taki pervisni elementi yak intonaciya ritm i motivi postmodernizm vvazhaye osnovnim predmetom mistectva mediapotoki promislovi ob yekti ta okremi zhanri Inshimi slovami postmodern zvodit rol mistectva do komentuvannya spozhivackoyi spilnoti ta yiyi produktiv vidmovlyayuchis vid modernogo pragnennya osyagnuti realnist vsesvitu v jogo fundamentalnih formah Postmoderni prijomiMozhlivist zdijsnyuvati audiozapis ta podalshi mikshuvannya porodzhuvali chislenni ideyi vklyuchennya do muzichnih tvoriv riznomanitnih shtuchnih zvukiv shumiv sempliv lyudskogo golosu Okremi novatori taki yak Edgar Varez pochali eksperimentuvati z mozhlivostyami novih elektronnih tehnologij zokrema z sintezatorami ta zvukovimi petlyami Dzhon Kejdzh vikoristovuvav magnitni strichki radio ta zapisi zhivih vikonavciv dlya vikoristannya zapisanih sempliv riznimi sposobami sho znajshlo vtilennya v takih robotah yak Imaginary Landscape ta Europera V oblasti populyarnoyi muziki zaznacheni tehnologiyi shiroko vikoristovuvali Abbey Road Pink Floyd v albomi Meddle ta predstavniki muzichnogo stilyu dab zokrema Z poyavoyu cifrovih tehnologij sho znachno polegshili robotu z semplami podibni prijomi stali poshirenimi v hip hopi ta osoblivo v meshapah Cituvannya Tehnika vikoristannya isnuyuchogo materialu znajshla svoye vidobrazhennya i v tradicijnij instrumentalnij muzici Cituvannya yak posilannya na vzhe isnuyuchi tvori zustrichalisya she u kompozitoriv pershoyi polovini 20 stolittya Napriklad Rihard Shtraus v svoyih simfonichnih poemah ta Charlz Ajvz v svoyih zvukovih shlyahah vikoristovuvali citati tvoriv napisanih storichchyam ranishe U drugij polovini 20 stolittya takih prikladiv staye znachno bilshe Napriklad v 15 j simfoniyi D Shostakovicha mistitsya citata iz Vilgelma Tellya Dzh Rossini ta Kilcya Nebelungiv R Vagnera Inshim vidomim prikladom muzichnogo kollazhu ye tretya chastina Simfoniyi L Berio v yakomu cituyetsya Simfoniya voskresinnya Gustava Malera Sam kompozitor shopravda vidmovlyayetsya vid ponyattya kolazhu motivuyuchi ce tim sho posilannya ne ye vipadkovimi natomist ye znakovimi v koncepciyi kompozicijnogo cilogo Do specifichnogo sposobu cituvannya vdayetsya O Messian u takih svoyih tvorah yak Ekzotichni ptahi ta Katalog ptahiv zasobami simfonichnogo orkestru kompozitor namagayetsya imituvati spiv ptahiv pragnuchi pri comu maksimalnoyi tochnosti V mistectvoznavchij literaturi tehnika cituvannya chasto okreslyuyetsya terminom intertekstualnist Vipadkovist Fragment partituri suchasnogo aleatorichnogo tvoru Sporidnenim yavishem postmodernoyi akademichnoyi muziki stalo zmenshennya roli kompozitora v muzichnij kompoziciyi sho virazhayetsya ne tilki u vikoristanni zapozichenogo muzichnogo materialu ale j u vikoristanni vipadkovosti yak kompozitorskoyi tehniki Peredumovoyu poyavi aleatorichnoyi muziki bula dodekafoniya Arnolda Shenberga a piznishe tehnika serializmu vikoristovuvana ryadom kompozitoriv takih yak P Bulez K Shtokhauzen Faktichno vzhe v serialnij muzici rol kompozitora vitisnyayetsya rollyu matematichnih algoritmiv na osnovi yakih stvoryuyutsya serialistichni kompoziciyi Odnak piznishe ci kompozitori a takozh osoblivo Dzhon Kejdzh vidmovlyayutsya vid totalnogo determinizmu i zapochatkovuyut aleatorichnij napryamok sho stavit v osnovu muzichnoyi kompoziciyi vipadkovist V ryadi Dzh Kejdzh povnistyu vidstoronyuye sebe vid kompozitorskogo procesu U vidomij p yesi 4 33 pianist ne produkuye zhodnogo zvuku i sama kompoziciya za slovami avtora mistit vinyatkovo navkolishnij shum Takim chinom v aleatorichnij muzici stirayutsya granici mizh vikonavcem ta auditoriyeyu abo mizh muzikantami i navkolishnim seredovishem sho ye postmodernoyu tendenciyeyu Interes do ekzotichnih kultur V toj zhe chas sposterigayetsya splesk interesu akademistiv do neyevropejskih tradicij muziki dobarokovoyi epohi ta populyarnoyi muziki Taka uvaga do vsih muzichnih tradicij ye tipovo postmodernoyu risoyu rozpodil na visoke ta nizke mistectvo vvazhayetsya illyuzornim Dord Ligeti zacikavivsya ritmichnimi strukturami Pygmy song yaki piznishe vplinuli na vsi jogo piznishi kompoziciyi Oliv ye Messian gruntovno vivchav indijsku ta serednovichnu muziku sho poznachilos na jogo tvorah Tan Dun narodzhenij u Kitayi v svoyij tvorchosti shukav shlyahi poyednannya Kitajskih ta Zahidnih muzichnih tradicij Stiv Rajh vivchav zahidno afrikansku barabannu tehniku indonezijskij gamelan ta yevrejsku en jogo tvori inodi porivnyuyut z Perotin abo rok muzikoyu Yaksho oglyanuti zvernennya kompozitoriv modernoyi ta post modernoyi epohi do ekzotichnoyi neyevropejskoyi muzichnoyi kulturi to mi takozh pobachimo suttyevo riznij pidhid Riznicya polyagaye u glibini proniknennya Napriklad Rondo alla Turca V A Mocarta pripustimo maye vplivi tureckoyi muziki prote cej vpliv dosit poverhovij i vkladayetsya u chistu klasichnu formu Postmodernizm prodovzhuye liniyu sho u modernizmi znajshla vtilennya u tvorchosti Beli Bartoka sho sistematichno i gruntovno vivchav zasadnichi principi ekzotichnoyi muziki V rezultati ekzotichni principi nastilki tonko pronikayut u pocherk kompozitora sho nemozhlivo navit uyaviti pohodzhennya tih chi inshih elementiv doki voni ne budut yavno pokazani Postmodern u riznih muzichnih napryamkahV kinci 1950 h ta 1960 ti berut pochatok nizka stiliv zumovlenih situaciyeyu postmodernizmu ta vhodzhennyam elementiv postmodernizmu do nayavnih stiliv Populyarna muzika V populyarnij muzici dzhazi ritm n blyuzi ta rannomu rok n rolli innovaciyi zavdyachuyut vvedennyam principovo novih tehnologij zapisu Stvoryuyuchi trivimirnij zvuk yiyi virobniki vzhe ne namagayutsya imituvati akustichnij prostir koncertnogo zalu natomist golos vokalista zvuchit na perednomu plani todi yak reshta golosiv stvoryuyut stinu na zadnomu plani Z seredini 1960 h rokiv taka tehnika stala standartom bilshosti komercijnih radio Vklyuchennya tehniki studijnogo mikshuvannya elektroniki ta vikoristannya nakladannya zvukovih dorizhok stayut nevid yemnim atributom rok muziki Natomist pop muzika unikaye viznachnoyi roli elektro gitar viddayuchi perevagu sintezatoram akustichnim instrumentam ta zagalom bilsh m yakomu zvuchannyu ritm sekciyi Na pochatku 1970 h Disk zhokeyi Nyu Jorku sho grali disko vidkrili novij shlyah postmodernizmu v muzici Voni probuvali vidtvoryuvati zapisi dlya tancmajdanchikiv kontrolyuvati shvidkist vidtvorennya zapisu ta vikoristovuvati miksherskij pult dlya zastosuvannya reverberaciyi ta inshih zvukovih efektiv V toj zhe chas voni govorili v mikrofon ponad muzikoyu sho pidgotuvalo poyavu hip hopu Podalsha evolyuciya hip hopu 1990 h rokah viokremilas u techiyu sho zoseredzhuyetsya na aspektah didzheingu a muzika majzhe povnistyu robitsya z mikshuvannya vinilovih zapisiv Sered najvidomishih didzheyiv terntejblistiv ta gurtu Post rok termin sho stav vikoristovuvatisya dlya gurtiv sho vikoristovuvali rok instrumentovku dlya ne rokovoyi meti vikoristovuyuchi gitari bilshe dlya yak osoblivoyi barvi ta fakturu nizh dlya rifiv ta poverkordiv yak ce zaznacheno u zhurnali The Wire May 1994 Znachna kilkist gurtiv post rokovogo ruhu rozvinulasya v ostanni roki XX stolittya zokrema Mogwai ta inshi Yih melodika bagata instrumentovka ta silna emocijna nasichenist stali vlastivoyu risoyu post roku Akademichna muzika V akademichnij muzici pershim postmodernim stilem zvichajno vvazhayetsya minimalizm Minimalizm chastkovo buv reakciyeyu na vazhku dostupnist ta neplidnist modernoyi akademichnoyi muziki takih avtoriv yak A Shenberga P yera Buleza rannogo Dzhona Kejdzha ta inshih avangardistiv Sered pershih minimalstiv uchen Shenberga Lyamont Yang LaMonte Young yakij vikoristovuvav elementi serializmu v svoyih rannih minimalistichnih tvorah Terri Rajli Terry Riley v tvorah yakogo vidchuvayetsya vpliv repititivnosti indijskoyi muziki ta rok muziki Filip Glass yakij takozh zaznav vplivu indijskoyi muziki cherez poserednictvo Ravi Shankara ta Stiv Rajh sho plidno pracyuvav iz riznimi montuvalnimi ta povtoryuvanimi tehnikami v muzici Minimalizm ta podibni muzichni stili pidgotuvali grunt do integraciyi legkoyi ta akademichnoyi muziki sho buli roz yednani z rozvitkom modernizmu U 1970 ti roki avangardni rok ta pop muzikanti napriklad Suicide ta Throbbing Gristle zacikavilisya elektronnim instrumentariyem vikoristannyam ritmiv shidnoyi muziki ta netradicijnih instrumentiv napriklad sitaru gurtom the Beatles drone abo povtoryuvanoyu muzikoyu sho stilistichno podibna minimalizmu napriklad muzika gurtu The Velvet Underground Tangerine Dream Kraftwerk ta piznishe Stereolab takozh znajshli vikoristannya u tehno ta hauz muzici a skretch hip hopovoyi muziki Bilshe togo pidhid virizati vstaviti piznih robit Shtokgauzena sho vikoristovuvav elementi yak visokogo tak i nizkogo mistectva buv duzhe vplivovim dlya ta rok kompozitoriv 1970 h 1990 h rokiv napriklad gurtu The Residents Poshirennya minimalizmu v suchasnij muzici sponukalo stvorennya podibnih techij v elektronnij muzici napriklad mikrohauz ta minimalnij tehno Dzhaz Dzhon Zorn najyaskravishij viraznik postmodernogo dzhazu Postmodernij dzhaz takozh vplinuv na suchasnu pop i rok muziku Mozhna vidiliti dva chinniki rozvitku ce innovaciyi Charli Parkera v serednij povoyennij period ta znovu tvorchist Arnolda Shenberga shopravda ne stilki jogo dodekafoniya skilki doserijnij atonalnij stil v yakomu usi formi tonalnoyi organizaciyi buli vidkinuti Zlittya cih dvoh tradicij stalo chinnikom rozvitku fri dzhazu v 1950 ti zokrema u tvorchosti yakij nadihnuv nove pokolinnya muzikantiv 1960 h ta 1970 h sered yakih taki postati yak Dzhon Koltrejn ta Sun Ra Fri dzhaz spraviv znachnij vpliv na bagatoh rok muzikantiv napriklad ta zovsim inshim chinom na The Stooges ta Lu Rid V svoyu chergu ci artisti spravlyali vpliv na pokolinnya pank muzikantiv 1970 h ta 1980 h rokiv napriklad The Lounge Lizards ta The Pop Group Odnim iz najyaskravishih prikladiv dzhazovogo postmodernogo muzikanta ye saksofonist Dzhon Zorn Pochinayuchi vid p yes Godard ta Spillane i prodovzhuyuchi proektom muzika Zorna vidoma radikalnimi stilistichnimi stribkami Jogo tvorchist kritiki ne mozhut vpisati v zhoden muzichnij napryamok a sam Zorn vislovlyuvavsya pro te sho ponyattya suchasnih stiliv ye radshe komercijnimi Div takozhPrimitkiDzherelaAlbright Daniel 2004 Modernism and Music An Anthology of Sources University of Chicago Press ISBN 0 226 01267 0 Danuser Hermann 1991 Postmodernes Musikdenken Losung oder Flucht In Neue Musik im politischen Wandel funf Kongressbeitrage und drei Seminarberichte edited by Hermann Danuser 56 66 Mainz amp New York Schott ISBN 3795717728 Heilbroner Robert L 1961 The Future as History New York Grove Press Jameson Fredric 1991 Postmodernism or The Cultural Logic of Late Capitalism Durham Duke University Press ISBN 0822309297 cloth ISBN 0822310902 pbk Karolyi Otto 1994 Modern British Music The Second British Musical Renaissance From Elgar to P Maxwell Davies Rutherford Madison Teaneck Farleigh Dickinson University Press London and Toronto Associated University Presses ISBN 0 8386 3532 6 Kramer Jonathan 2002 The Nature and Origins of Musical Postmodernism In Postmodern Music Postmodern Thought edited by Judy Lochhead and Joseph Aunder New York Routledge ISBN 0 8153 3820 1 Reprinted from Current Musicology no 66 Spring 1999 7 20 Meyer Leonard B 1994 Music the Arts and Ideas Patterns and Predictions in Twentieth Century Culture second edition Chicago and London University of Chicago Press ISBN 0 226 52143 5 1932 The Revolt of the Masses New York amp London W W Norton amp Company ISBN 0 393 31095 7 Online edition 22 serpnya 2008 u Wayback Machine Sullivan Henry W 1995 The Beatles with Lacan Rock n Roll as Requiem for the Modern Age Sociocriticism Literature Society and History Series 4 New York Lang ISBN 0 8204 2183 9 Varga Balint Andras and Rossana Dalmonte 1985 Luciano Berio Two Interviews translated and edited by David Osmond Smith London Boyars ISBN 07145282930714528293 Wellmer Albrecht 1991 The Persistence of Modernity Essays on Aesthetics Ethics and Postmodernism trans David Midgley Cambridge Massachusetts MIT Press ISBN 0262231603PosilannyaPostmodernizm Ukrayinska muzichna enciklopediya Kiyiv Institut mistectvoznavstva folkloristiki ta etnologiyi imeni M T Rilskogo NAN Ukrayini 2018 Tom 5 PAVANA POLIKARP S 399 400