Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Портрет дами мініатюрний портрет роботи голландського художника Рогіра ван дер Вейдена написаний приблизно в 1460 році в

Портрет дами (ван дер Вейден)

Портрет дами (ван дер Вейден)

«Портрет дами» — мініатюрний портрет роботи голландського художника Рогіра ван дер Вейдена, написаний приблизно в 1460 році в техніці станкового живопису . Портрет складається з геометричних фігур, які формують вуаль, вирізи сукні, обличчя і руки моделі; світло освітлює її обличчя і головний убір. Контраст темряви і світла збільшує майже неприродну красу моделі, додаючи їй готичної елегантності.

Портрет дами
англ. Portrait of a Lady[1][2][3]
image
Творець:Рогір ван дер Вейден
Час створення:близько 1460
Висота:34 см
Ширина:25,5 см
Матеріал:Полотно
Техніка:олія
Жанр:портрет[5]
Зберігається:Вашингтон
Музей:Національна галерея мистецтва
image Портрет дами у Вікісховищі

Передісторія створення

Ван дер Вейден був поглинений портретним живописом до кінця життя і високо цінувався наступними поколіннями митців за проникливу передачу характеру зображуваного образу. У цій роботі покірність жінки передана через її тендітну статуру, опущений погляд, стислі пальці . Численні риси Дами видають прагнення ван дер Вейдена відповідати готичним ідеалам — вузькі плечі, зібране волосся, високе чоло, складний головний убір. «Портрет Дами» — єдиний портрет, підписаний ван дер Вейденом, проте ім'я моделі не відомо.

Незважаючи на те, що ван дер Вейден не був прихильником ідеалізму, він прагнув улестити своїм моделям. Так, він зображував своїх моделей у розкішному вбранні, часто з округленими рисами обличчя, що нерідко виглядає неприродно. У свої картини ван дер Вейден привносить свою особливу естетичність, жінки в його роботах дуже часто мають зовнішню схожість одна з одною . З 1937 року ця картина зберігається в Національній галереї мистецтва (Вашингтон). Про цей портрет сказано: «видатний серед усіх портретів жінок усіх шкіл».

Опис

image
Петрус Крістус (1410/1420 — 1475/1476), «Портрет колінопреклонної донарки» 1455 рік, Національна галерея мистецтва, Вашингтон. Роботи Крістуса справили великий вплив на ван дер Вейдена в плані експресії і кольору.

Жінка віком близько 20 років зображена по пояс у лівий профіль — три чверті на синьо-зеленому тлі. Як і в багатьох інших роботах ван дер Вейдена, в «Портреті дами» присутній брак деталей на задньому плані. Можливо, автор використовував темне тло для того, щоб сконцентрувати увагу глядача на моделі, подібно до свого сучасника — ван Ейка (1395—1441) . Перервав цю традицію Ганс Мемлінг (1435—1494), учень ван дер Вейдена, який почав розташовувати модель на тлі пейзажу . У «Портреті дами», навпаки, обстановка дозволяє глядачеві приділити більше уваги особі моделі і її внутрішньому самовладанню . Ван дер Вейден звужує всю увагу глядача до чотирьох головних рис: головного убору жінки, сукні, обличчя і рук. Тло картини темніє з часом, можливо, що кути, утворені сукнею і атуром, були колись гострішими.

Жінка вбрана в елегантну чорну сукню з чорними тасьмами хутра на зап'ястках і шиї . Її одяг виконаний у модному в той час бургундському стилі, який підкреслює естетику готичного ідеалу. Її сукню стягнуто поясом трохи нижче грудей. Пофарбований у м'які кольори атур покритий вуаллю, яка опускається на плечі моделі і торкається її рук. Типова риса ван дер Вейдена — обережна деталізація шпильок, які фіксують вуаль.

Вуаль моделі має ромбоподібні обриси і плавно переходить у жилет, що носиться під сукнею. Незважаючи на те, що дама зображена під невеликим кутом, візуально вона розташована саме в центрі. Такий ефект досягається за рахунок ліній стиснутих її рук, вирізу сукні та вуалі . Обличчя моделі витончено освітлено, на її шкірі не видно контрастів кольору. Візуально витягнуте за рахунок зачіски обличчя жінки, вищипані брови — ознаки моди того часу. Волосся зачесане назад і прикріплене ободом на оправі атура трохи вище її вух .

Ліве вухо моделі, за деякими оцінками, намальовано занадто високо (паралельно очам, а не носу), можливо, цей прийом використаний для того, щоб надати плавності нижній лінії правого боку вуалі. У XV столітті носіння вуалі було ознакою скромності, оскільки вуаль закривала обличчя. Однак, у цьому портреті дана деталь спрямована на створення протилежного ефекту: вона оформляє обличчя моделі, щоб привернути до нього увагу глядачів .

image
Частина портрета демонструє стиснуті пальці і червоний пояс дами

Руки моделі складені як при молитві і розташовані в самому низу картини, тому здається, що вони служать опорою всьому тілу моделі . Пальці на руках моделі міцно стиснуті, можливо для того, щоб здаватися меншими і не відволікати уваги від особи дівчини. Тонкі пальці моделі чітко деталізовані — це також одна з рис ван дер Вейдена, який через зображення рук і обличчя показував соціальне становище своїх моделей. Рукава сукні опускаються нижче зап'ясть. Зображення зігнутих пальців моделі — один з найбільш деталізованих елементів у картині, повторює пірамідальну форму головного убору у верхній частині портрета. Очі моделі, опущені вниз, надають картині вигляду сумирності, на відміну від її екстравагантного вбрання. Показати благочестя — одна з головних цілей ван дер Вейдена. Очі та ніс моделі видовжені, нижня губа зроблена повнішою за допомогою кольору. Деякі вертикальні лінії навколо губ підкреслені, зіниці очей збільшені, брови дещо підняті. До того ж, контури її обличчя виділені таким методом, що це здається штучним та абстрактним, особливо для людини XV століття. Цей метод описав історик мистецтв :

«Рогір сконцентрувався на кількох суттєвих рисах, які він виражає за допомогою фізіогноміки та фізіології — перш за все лініями»". Високе чоло і широкий рот моделі відображають її пристрасний, аскетичний характер, наводячи на думки про «невирішений конфлікт в її індивідуальності».

Примітки

  1. https://www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/art-object-page.51.html
  2. Make Lists, Not War — 2013.
    d:Track:Q97309629
  3. Artsy — 2009.
    d:Track:Q4796642
  4. https://www.nga.gov/collection/art-object-page.51.html
  5. https://rkd.nl/explore/images/43945
  6. Hand& Wolff, 242
  7. Kleiner, 407
  8. Hand and Wolff, 242
  9. Grössinger, 60
  10. Van Der Elst, 76
  11. Kemperdick, 23
  12. Friedlænder, 37
  13. Kemperdick, 24
  14. «Portrait of a Lady, c. 1460». National Gallery of Art, Washington. Retrieved 8 March 2010.
  15. Van der Weyden often worked on commission from members of the Burgundian court. See Schneider, 40
  16. Schneider, 40
  17. Hand and Wolff, 244
  18. Campbell, 15
  19. Campbell, 28
  20. Kemperdick, 22
  21. Walker, 126

Література

  • Campbell, Lorne. Van der Weyden. London: Chaucer Press, 2004.
  • Campbell, Lorne and Van der Stock, Jan. (ed.) Rogier van der Weyden: 1400—1464. Master of Passions. Leuven: Davidsfonds 2009.
  • Campbell, Lorne, Foister, S, Roy. A. «Early Nothern European Painting». National Gallery Technical Bulletin, volume 18, 1997.
  • Friedlænder, Max J. «Landscape, Portrait, Still-Life: Their Origin and Development». New York: Schocken Books, 1963
  • Grössinger, Christa. Picturing women in late Medieval and Renaissance art. Manchester: Manchester University Press, 1997..
  • Hand, John Oliver and Wolff, Martha. Early Netherlandish Painting. Washington: National Gallery of Art, 1986.
  • Kemperdick, Stephan. The Early Portrait, from the Collection of the Prince of Liechtenstein and the Kunstmuseum Basel . Munich: Prestel, 2006.
  • Kleiner, Fred S. Gardner's Art Through the Ages: The Western Perspective. Belmont: Wadsworth Publishing 2009.
  • Monro, Isabel Stevenson and Monro, Kate M. Index to Reproductions of European Paintings: A Guide to Pictures in More Than Three Hundred Books . New York: HW Wilson, 1956.
  • Scott, Margaret. The History of Dress: Late Gothic Europe, 1400—1500. London: Humanities Press, 1980.
  • Schneider, Norbert. The Art of the Portrait: Masterpieces of European Portrait-Painting, 1420—1670. Taschen GmbH, 2002.
  • Smith, Jeffrey. The Northern Renaissance. London: Phaidon, 2004.
  • Van Der Elst, Joseph. The Last Flowering of the Middle Ages. Montana: Kessinger Publishing, тисячу дев'ятсот сорок чотири.
  • Walker, John. National Gallery of Art, Wahington. New York: Harry N. Abrams, Inc, 1975.
  • Wilson, Jean. Painting in Bruges at the Close of the Middle Ages : Studies in Society and Visual Culture. Pennsylvania State University Press, 1998..

Посилання

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Portret dami miniatyurnij portret roboti gollandskogo hudozhnika Rogira van der Vejdena napisanij priblizno v 1460 roci v tehnici stankovogo zhivopisu Portret skladayetsya z geometrichnih figur yaki formuyut vual virizi sukni oblichchya i ruki modeli svitlo osvitlyuye yiyi oblichchya i golovnij ubir Kontrast temryavi i svitla zbilshuye majzhe neprirodnu krasu modeli dodayuchi yij gotichnoyi elegantnosti Portret damiangl Portrait of a Lady 1 2 3 Tvorec Rogir van der VejdenChas stvorennya blizko 1460Visota 34 smShirina 25 5 smMaterial PolotnoTehnika oliyaZhanr portret 5 Zberigayetsya VashingtonMuzej Nacionalna galereya mistectva Portret dami u VikishovishiPeredistoriya stvorennyaVan der Vejden buv poglinenij portretnim zhivopisom do kincya zhittya i visoko cinuvavsya nastupnimi pokolinnyami mitciv za proniklivu peredachu harakteru zobrazhuvanogo obrazu U cij roboti pokirnist zhinki peredana cherez yiyi tenditnu staturu opushenij poglyad stisli palci Chislenni risi Dami vidayut pragnennya van der Vejdena vidpovidati gotichnim idealam vuzki plechi zibrane volossya visoke cholo skladnij golovnij ubir Portret Dami yedinij portret pidpisanij van der Vejdenom prote im ya modeli ne vidomo Nezvazhayuchi na te sho van der Vejden ne buv prihilnikom idealizmu vin pragnuv ulestiti svoyim modelyam Tak vin zobrazhuvav svoyih modelej u rozkishnomu vbranni chasto z okruglenimi risami oblichchya sho neridko viglyadaye neprirodno U svoyi kartini van der Vejden privnosit svoyu osoblivu estetichnist zhinki v jogo robotah duzhe chasto mayut zovnishnyu shozhist odna z odnoyu Z 1937 roku cya kartina zberigayetsya v Nacionalnij galereyi mistectva Vashington Pro cej portret skazano vidatnij sered usih portretiv zhinok usih shkil OpisPetrus Kristus 1410 1420 1475 1476 Portret kolinopreklonnoyi donarki 1455 rik Nacionalna galereya mistectva Vashington Roboti Kristusa spravili velikij vpliv na van der Vejdena v plani ekspresiyi i koloru Zhinka vikom blizko 20 rokiv zobrazhena po poyas u livij profil tri chverti na sino zelenomu tli Yak i v bagatoh inshih robotah van der Vejdena v Portreti dami prisutnij brak detalej na zadnomu plani Mozhlivo avtor vikoristovuvav temne tlo dlya togo shob skoncentruvati uvagu glyadacha na modeli podibno do svogo suchasnika van Ejka 1395 1441 Perervav cyu tradiciyu Gans Memling 1435 1494 uchen van der Vejdena yakij pochav roztashovuvati model na tli pejzazhu U Portreti dami navpaki obstanovka dozvolyaye glyadachevi pridiliti bilshe uvagi osobi modeli i yiyi vnutrishnomu samovladannyu Van der Vejden zvuzhuye vsyu uvagu glyadacha do chotiroh golovnih ris golovnogo uboru zhinki sukni oblichchya i ruk Tlo kartini temniye z chasom mozhlivo sho kuti utvoreni sukneyu i aturom buli kolis gostrishimi Zhinka vbrana v elegantnu chornu suknyu z chornimi tasmami hutra na zap yastkah i shiyi Yiyi odyag vikonanij u modnomu v toj chas burgundskomu stili yakij pidkreslyuye estetiku gotichnogo idealu Yiyi suknyu styagnuto poyasom trohi nizhche grudej Pofarbovanij u m yaki kolori atur pokritij vuallyu yaka opuskayetsya na plechi modeli i torkayetsya yiyi ruk Tipova risa van der Vejdena oberezhna detalizaciya shpilok yaki fiksuyut vual Vual modeli maye rombopodibni obrisi i plavno perehodit u zhilet sho nositsya pid sukneyu Nezvazhayuchi na te sho dama zobrazhena pid nevelikim kutom vizualno vona roztashovana same v centri Takij efekt dosyagayetsya za rahunok linij stisnutih yiyi ruk virizu sukni ta vuali Oblichchya modeli vitoncheno osvitleno na yiyi shkiri ne vidno kontrastiv koloru Vizualno vityagnute za rahunok zachiski oblichchya zhinki vishipani brovi oznaki modi togo chasu Volossya zachesane nazad i prikriplene obodom na opravi atura trohi vishe yiyi vuh Live vuho modeli za deyakimi ocinkami namalovano zanadto visoko paralelno ocham a ne nosu mozhlivo cej prijom vikoristanij dlya togo shob nadati plavnosti nizhnij liniyi pravogo boku vuali U XV stolitti nosinnya vuali bulo oznakoyu skromnosti oskilki vual zakrivala oblichchya Odnak u comu portreti dana detal spryamovana na stvorennya protilezhnogo efektu vona oformlyaye oblichchya modeli shob privernuti do nogo uvagu glyadachiv Chastina portreta demonstruye stisnuti palci i chervonij poyas dami Ruki modeli skladeni yak pri molitvi i roztashovani v samomu nizu kartini tomu zdayetsya sho voni sluzhat oporoyu vsomu tilu modeli Palci na rukah modeli micno stisnuti mozhlivo dlya togo shob zdavatisya menshimi i ne vidvolikati uvagi vid osobi divchini Tonki palci modeli chitko detalizovani ce takozh odna z ris van der Vejdena yakij cherez zobrazhennya ruk i oblichchya pokazuvav socialne stanovishe svoyih modelej Rukava sukni opuskayutsya nizhche zap yast Zobrazhennya zignutih palciv modeli odin z najbilsh detalizovanih elementiv u kartini povtoryuye piramidalnu formu golovnogo uboru u verhnij chastini portreta Ochi modeli opusheni vniz nadayut kartini viglyadu sumirnosti na vidminu vid yiyi ekstravagantnogo vbrannya Pokazati blagochestya odna z golovnih cilej van der Vejdena Ochi ta nis modeli vidovzheni nizhnya guba zroblena povnishoyu za dopomogoyu koloru Deyaki vertikalni liniyi navkolo gub pidkresleni zinici ochej zbilsheni brovi desho pidnyati Do togo zh konturi yiyi oblichchya vidileni takim metodom sho ce zdayetsya shtuchnim ta abstraktnim osoblivo dlya lyudini XV stolittya Cej metod opisav istorik mistectv Rogir skoncentruvavsya na kilkoh suttyevih risah yaki vin virazhaye za dopomogoyu fiziognomiki ta fiziologiyi persh za vse liniyami Visoke cholo i shirokij rot modeli vidobrazhayut yiyi pristrasnij asketichnij harakter navodyachi na dumki pro nevirishenij konflikt v yiyi individualnosti Primitkihttps www nga gov content ngaweb Collection art object page 51 html Make Lists Not War 2013 d Track Q97309629 Artsy 2009 d Track Q4796642 https www nga gov collection art object page 51 html https rkd nl explore images 43945 Hand amp Wolff 242 Kleiner 407 Hand and Wolff 242 Grossinger 60 Van Der Elst 76 Kemperdick 23 Friedlaender 37 Kemperdick 24 Portrait of a Lady c 1460 National Gallery of Art Washington Retrieved 8 March 2010 Van der Weyden often worked on commission from members of the Burgundian court See Schneider 40 Schneider 40 Hand and Wolff 244 Campbell 15 Campbell 28 Kemperdick 22 Walker 126LiteraturaCampbell Lorne Van der Weyden London Chaucer Press 2004 ISBN 1 904449 24 7 Campbell Lorne and Van der Stock Jan ed Rogier van der Weyden 1400 1464 Master of Passions Leuven Davidsfonds 2009 ISBN 978 90 8526 105 6 Campbell Lorne Foister S Roy A Early Nothern European Painting National Gallery Technical Bulletin volume 18 1997 Friedlaender Max J Landscape Portrait Still Life Their Origin and Development New York Schocken Books 1963 Grossinger Christa Picturing women in late Medieval and Renaissance art Manchester Manchester University Press 1997 ISBN 0 7190 4109 0 Hand John Oliver and Wolff Martha Early Netherlandish Painting Washington National Gallery of Art 1986 ISBN 0 521 34016 0 Kemperdick Stephan The Early Portrait from the Collection of the Prince of Liechtenstein and the Kunstmuseum Basel Munich Prestel 2006 ISBN 3 7913 3598 7 Kleiner Fred S Gardner s Art Through the Ages The Western Perspective Belmont Wadsworth Publishing 2009 ISBN 0 495 57364 7 Monro Isabel Stevenson and Monro Kate M Index to Reproductions of European Paintings A Guide to Pictures in More Than Three Hundred Books New York HW Wilson 1956 Scott Margaret The History of Dress Late Gothic Europe 1400 1500 London Humanities Press 1980 ISBN 0 391 02148 6 Schneider Norbert The Art of the Portrait Masterpieces of European Portrait Painting 1420 1670 Taschen GmbH 2002 ISBN 3 8228 1995 6 Smith Jeffrey The Northern Renaissance London Phaidon 2004 ISBN 0 7148 3867 5 Van Der Elst Joseph The Last Flowering of the Middle Ages Montana Kessinger Publishing tisyachu dev yatsot sorok chotiri Walker John National Gallery of Art Wahington New York Harry N Abrams Inc 1975 ISBN 0 8109 0336 9 Wilson Jean Painting in Bruges at the Close of the Middle Ages Studies in Society and Visual Culture Pennsylvania State University Press 1998 ISBN 0 271 01653 1PosilannyaNacionalnij galereyi mistectva SShA

Дата публікації:
Топ