Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Не плутати з Основна частота У теорії музики поняття основний тон це головний звук певного акорду Основний тон не обов я

Основний тон

Основний тон
Не плутати з Основна частота.

У теорії музики поняття основний тон — це головний звук певного акорду. Основний тон не обов'язково має бути найнижчою нотою акорду: поняття основного тону пов'язане з поняттям обернення акордів.

image
Подвоєний основний тон у до-мажорному тризвуці ( ).
image
Основні тони (сині) і басові ноти (червоні, у разі збігу = фіолетові) з хоралу 18-го століття

У терцієвій гармонічній теорії, де акордами називаються співзвуччя, утворені на основі інтервалів — терцій, основним тоном акорду є нота, на яку надбудовуються усі наступні терції. Наприклад, основним тоном до-мажорного тризвуку є нота «до», незалежно від вертикального порядку, у якому представлені три ноти (до, мі та соль). Тризвук може бути в трьох можливих позиціях: в позиції власне тризвуку — з основним тоном у басі; в позиції секстакорду (першому оберненні), наприклад, E, C, G або E, G, C; в позиції квартсекстакорду (другому оберненні), наприклад G, C, E або G, E, C.

Септакорди, що складаються з чотирьох звуків, мають чотири можливі позиції. Тобто, акорд можна грати з основним тоном у басі (власне септакорд), на терцію вище від баса (перше обернення — квінтсекстакорд), на квінту вище від баса (друге обернення — терцквартакорд) та на септиму вище від баса (третє обернення — секундакорд). Нонакорди, що складаються з п'яти нот можливі у п'яти позицях тощо, але основним тоном завжди є тон, від якого починається нашарування терцій.

image
До маожорний тризвук в основному виді і в оберненнях


. Основні тони виділено червоним кольором.
image
Тризвук та його обернення побудовані від звуку До


. Основні тони виділено червоним кольором.

Визначення основного тону

image
Визначення основного тону оберненого акорду

Звичайний спосіб визначити основний тон акорду — це перегрупування акорду у тісне розташування, в якому усі його сусідні звуки утворють інтервали терцій. Втім, для обернень акордів у тісному розташуванні існує така закономірність — в оберненнях тризвуків основний тон знаходиться безпосередньо над інтервалом кварти, а в оберненнях септакордів — над інтервалом секунди. Деякі акорди, такі як тризвуки з доданою сексткою, можуть бути проаналізовані по-різному. Наприклад, у тональному музичному творі акорд, що складається з нот C, E, G, A, може бути визначений як до мажорний тризвук (C, E, G — з доданою секстою А), або як обернення ля-мінорного септаккорду (A, C, E, G, у басі терцієвий тон C). Визначити, яка з нот є основним тоном цього акорду, можна виходячи з контексту. Якщо акорд, що пишеться C, E, G, A, виникає безпосередньо перед акордом C, D, F♯, A, перший акорд вважатиметься мінорним квінтсекстакордом з основним тоном ля, а послідовність акордів рохглядатиметься як ii65 –V 7 в тональності G-dur, що є типовим для класичної гармонії.

Існують різні форми запису обернень акордів та їх основних тонів:

  • За тональністю (наприклад, до мажор, ля мінор, G 7 тощо. )
  • Відповідно до ступеню у відповідній тональності (наприклад, I для позначення тонічного акорду і V або D для позначення домінантного акорду)
  • У вигляді «слеш-акордів» (наприклад, соль мажорний секстакорд буде записаний як G/B — соль-мажорний тризвук зі звуком «B» у басі)

Мажорна гамма містить сім ступенів, кожна з яких може служити основним тоном акордів:

image
Тризвуки гами до мажор
.

Акорди в атональній музиці часто мають невизначений основний тон, як і акорди з однаковими інтервалами та акорди зі змішаною інтервальною структурою; такі акорди часто характеризуються за їх інтервальним вмістом.

Історія

Перші згадки про обернення тризвуків з'являються в роботі «Artis musicae» Отто Зігфріда Гарніша (1608), де описуються досконалі тризвуки, в яких основний тон є нижньою нотою квінти і недосконалі, в яких основий тон з'являється ище. Йоганнес Ліппіус у трактатах «Disputatio musica tertia» (1610) і «Synopsis musicae novae» (1612) першим вжив термін «тризвук» (trias harmonica); він також використовує термін «основний тон» (radix), але в дещо іншому значенні. Томас Кемпіон, «A New Way of Making Fowre Parts in Conterpoint», Лондон, бл. 1618, зазначає, що коли акорди представлені у вигляді секстакорду, бас не є «справжньою основою», яка неявно на терцію нижча. «Справжня основа» Кемпіону — це «корінь» (англ. root) акорду.

Повне визнання зв'язку між тризвуком і його оберненнями зазвичай приписують Жану-Філіпу Рамо і його тратктату «Traité d'harmonie» (1722). Рамо не був першим, хто відкрив обернення тризвуків, але його головне досягнення полягає в тому, що він визнав важливість послідовності акордів за їх основним тоном для визначення тональності.

Основний тон і основна частота

Поняття основного тону акорду в гармонії відрізняється від поняття основної частоти (інколи також вживають «основний тон») в музичній акустиці. Коли гармонічний звук, тобто звук з гармонічними частотами, не має компонента на основній частоті, висоту цієї основної частоти можна почути: це відсутня основна частота. Ефект посилюється тим, що відсутня основна частота є різницевим тоном гармонічних складових.

Однак акордові ноти не обов'язково утворюють гармонічний ряд. Крім того, кожна зі складових акорду має свою основну частоту. Мажорний тризвук — це єдиний акорд, в якому розташування звуків нагадує розташування тонів гармонічного коливання, втім слід мати на увазі, що в обертоновому ряді звуки тризвуку віддалені від основної частоти на дві октави і більше. Наприклад, звуки C3 E3 G3 самі по собі утворюють мажорний тризвук, і ці ж самі звуки можуть бути обертонами нечутного звуку C1.

Передбачуваний основний тон

image
Ля мінорний нонакорд без основного тону і ля-мінорний септакорд

В англійській теорії музики існує поняття акорду з передбачуваним основним тоном, тобто акорду, що «не містить основного тону ([що] не є незвичайним)». . «Ми інтерпретуємо акорд як такий, що уникає основного тону, коли звичка слухання змушує нас думати про відсутній основний тон». «Ми не визнаємо пропущених основних тонів, за винятком випадків, коли розум неодмінно усвідомлює їх . . . Бувають також випадки в інструментальному супроводі, коли основний тон береться на початку такту, і вухо відчуває його у протягом усього такту» (курсив в оригіналі).

Прикладом передбачуваного основного тону є зменшений септаккорд, нота якого на мажорну терцію нижче акорду часто вважається відсутнім основним тоном, що робить цей акорд нонакордом. Зменшений септакорд надає «особливі можливості для модуляції», оскільки він може бути позначений чотирма способами і представляти чотири різні передбачувані основні тони.

В джазі

У джазі та джаз-ф'южні основний тон часто опускаються в акордах, коли музиканти, які грають акордами (на електрогітарі, фортепіано, органі Хаммонда), імпровізують акорди в ансамблі, де є басист (бас-гітара, контрабас, електробас або інший бас). В цьому випадку основний тон грає басист. Наприклад, якщо група грає мелодію в тональності до мажор, то на домінантному акорді (тобто G7), музиканти, які грають акорди, зазвичай ноту G не грають, бо очікують, що її зіграє бас-гітарист. Натомість музиканти грають терцію, септиму та інші додаткові тони (нону, терцдециму, навіть якщо вони не вказані в акорді). Таким чином, музикант, що грає акорди зіграє G7 нотами H і F (терція і септима), а також A і E (нона і терцдецима).

Примітки

  1. Юрій Юцевич. Музика: словник-довідник. — Тернопіль, 2003. — 404 с. — . (html-пошук по словнику, djvu)
  2. Wyatt and Schroeder (2002). Hal Leonard Pocket Music Theory, p.80. .
  3. Palmer, Manus, and Lethco (1994). The Complete Book of Scales, Chords, Arpeggios and Cadences, p.6. . "The root is the note from which the triad gets its name. The root of a C triad is C."
  4. Reisberg, Horace (1975). "The Vertical Dimension in Twentieth-Century Music", Aspects of Twentieth-Century Music, p.362-72. Wittlich, Gary (ed.). Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. .
  5. Lester, Joel (Spring 1974). Root-Position and Inverted Triads in Theory around 1600. Journal of the American Musicological Society (англ.). 27 (1): 113—116.
  6. Joel Lester, op. cit., p. 112.
  7. B. Rivera, «The Seventeenth-Century Theory of Triadic Generation and Invertibility and its Application in Contemporaneous Rules of Composition», Music Theory Spectrum, p. 67.
  8. Latarski, Don (1999). Ultimate Guitar Chords: First Chords, p.5. .
  9. Chapman, Charles (2004). Rhythm Guitar Tutor: An Essential Guide to Becoming the Consummate Rhythm Guitarist, p.4. .
  10. John Curwen (1872). The Standard Course of Lessons and Exercises in the Tonic Sol-Fa Method of Teaching Music, p.27. Londong: Tonic Sol-Fa Agency, 8, Warwick Lane, Paternoster Row, E.C.
  11. Curwen, John (1881). The new How to observe harmony, p.44. Tonic Sol-Fa Agency.
  12. Schoenberg, Arnold (1983). Theory of Harmony, 197. .
  13. Adela Harriet Sophia Bagot Wodehouse (1890). A Dictionary of Music and Musicians: (A.D. 1450–1889), p.448. Macmillan and Co., Ltd.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Ne plutati z Osnovna chastota U teoriyi muziki ponyattya osnovnij ton ce golovnij zvuk pevnogo akordu Osnovnij ton ne obov yazkovo maye buti najnizhchoyu notoyu akordu ponyattya osnovnogo tonu pov yazane z ponyattyam obernennya akordiv Podvoyenij osnovnij ton u do mazhornomu trizvuci Osnovni toni sini i basovi noti chervoni u razi zbigu fioletovi z horalu 18 go stolittya U terciyevij garmonichnij teoriyi de akordami nazivayutsya spivzvuchchya utvoreni na osnovi intervaliv tercij osnovnim tonom akordu ye nota na yaku nadbudovuyutsya usi nastupni terciyi Napriklad osnovnim tonom do mazhornogo trizvuku ye nota do nezalezhno vid vertikalnogo poryadku u yakomu predstavleni tri noti do mi ta sol Trizvuk mozhe buti v troh mozhlivih poziciyah v poziciyi vlasne trizvuku z osnovnim tonom u basi v poziciyi sekstakordu pershomu obernenni napriklad E C G abo E G C v poziciyi kvartsekstakordu drugomu obernenni napriklad G C E abo G E C Septakordi sho skladayutsya z chotiroh zvukiv mayut chotiri mozhlivi poziciyi Tobto akord mozhna grati z osnovnim tonom u basi vlasne septakord na terciyu vishe vid basa pershe obernennya kvintsekstakord na kvintu vishe vid basa druge obernennya terckvartakord ta na septimu vishe vid basa tretye obernennya sekundakord Nonakordi sho skladayutsya z p yati not mozhlivi u p yati pozicyah tosho ale osnovnim tonom zavzhdi ye ton vid yakogo pochinayetsya nasharuvannya tercij Do maozhornij trizvuk v osnovnomu vidi i v obernennyah Osnovni toni vidileno chervonim kolorom Trizvuk ta jogo obernennya pobudovani vid zvuku Do Osnovni toni vidileno chervonim kolorom Viznachennya osnovnogo tonuViznachennya osnovnogo tonu obernenogo akordu Zvichajnij sposib viznachiti osnovnij ton akordu ce peregrupuvannya akordu u tisne roztashuvannya v yakomu usi jogo susidni zvuki utvoryut intervali tercij Vtim dlya obernen akordiv u tisnomu roztashuvanni isnuye taka zakonomirnist v obernennyah trizvukiv osnovnij ton znahoditsya bezposeredno nad intervalom kvarti a v obernennyah septakordiv nad intervalom sekundi Deyaki akordi taki yak trizvuki z dodanoyu sekstkoyu mozhut buti proanalizovani po riznomu Napriklad u tonalnomu muzichnomu tvori akord sho skladayetsya z not C E G A mozhe buti viznachenij yak do mazhornij trizvuk C E G z dodanoyu sekstoyu A abo yak obernennya lya minornogo septakkordu A C E G u basi terciyevij ton C Viznachiti yaka z not ye osnovnim tonom cogo akordu mozhna vihodyachi z kontekstu Yaksho akord sho pishetsya C E G A vinikaye bezposeredno pered akordom C D F A pershij akord vvazhatimetsya minornim kvintsekstakordom z osnovnim tonom lya a poslidovnist akordiv rohglyadatimetsya yak ii65 V 7 v tonalnosti G dur sho ye tipovim dlya klasichnoyi garmoniyi Isnuyut rizni formi zapisu obernen akordiv ta yih osnovnih toniv Za tonalnistyu napriklad do mazhor lya minor G 7 tosho Vidpovidno do stupenyu u vidpovidnij tonalnosti napriklad I dlya poznachennya tonichnogo akordu i V abo D dlya poznachennya dominantnogo akordu U viglyadi slesh akordiv napriklad sol mazhornij sekstakord bude zapisanij yak G B sol mazhornij trizvuk zi zvukom B u basi Mazhorna gamma mistit sim stupeniv kozhna z yakih mozhe sluzhiti osnovnim tonom akordiv Trizvuki gami do mazhor Akordi v atonalnij muzici chasto mayut neviznachenij osnovnij ton yak i akordi z odnakovimi intervalami ta akordi zi zmishanoyu intervalnoyu strukturoyu taki akordi chasto harakterizuyutsya za yih intervalnim vmistom IstoriyaPershi zgadki pro obernennya trizvukiv z yavlyayutsya v roboti Artis musicae Otto Zigfrida Garnisha 1608 de opisuyutsya doskonali trizvuki v yakih osnovnij ton ye nizhnoyu notoyu kvinti i nedoskonali v yakih osnovij ton z yavlyayetsya ishe Jogannes Lippius u traktatah Disputatio musica tertia 1610 i Synopsis musicae novae 1612 pershim vzhiv termin trizvuk trias harmonica vin takozh vikoristovuye termin osnovnij ton radix ale v desho inshomu znachenni Tomas Kempion A New Way of Making Fowre Parts in Conterpoint London bl 1618 zaznachaye sho koli akordi predstavleni u viglyadi sekstakordu bas ne ye spravzhnoyu osnovoyu yaka neyavno na terciyu nizhcha Spravzhnya osnova Kempionu ce korin angl root akordu Povne viznannya zv yazku mizh trizvukom i jogo obernennyami zazvichaj pripisuyut Zhanu Filipu Ramo i jogo tratktatu Traite d harmonie 1722 Ramo ne buv pershim hto vidkriv obernennya trizvukiv ale jogo golovne dosyagnennya polyagaye v tomu sho vin viznav vazhlivist poslidovnosti akordiv za yih osnovnim tonom dlya viznachennya tonalnosti Osnovnij ton i osnovna chastotaPonyattya osnovnogo tonu akordu v garmoniyi vidriznyayetsya vid ponyattya osnovnoyi chastoti inkoli takozh vzhivayut osnovnij ton v muzichnij akustici Koli garmonichnij zvuk tobto zvuk z garmonichnimi chastotami ne maye komponenta na osnovnij chastoti visotu ciyeyi osnovnoyi chastoti mozhna pochuti ce vidsutnya osnovna chastota Efekt posilyuyetsya tim sho vidsutnya osnovna chastota ye riznicevim tonom garmonichnih skladovih Odnak akordovi noti ne obov yazkovo utvoryuyut garmonichnij ryad Krim togo kozhna zi skladovih akordu maye svoyu osnovnu chastotu Mazhornij trizvuk ce yedinij akord v yakomu roztashuvannya zvukiv nagaduye roztashuvannya toniv garmonichnogo kolivannya vtim slid mati na uvazi sho v obertonovomu ryadi zvuki trizvuku viddaleni vid osnovnoyi chastoti na dvi oktavi i bilshe Napriklad zvuki C3 E3 G3 sami po sobi utvoryuyut mazhornij trizvuk i ci zh sami zvuki mozhut buti obertonami nechutnogo zvuku C1 Peredbachuvanij osnovnij tonLya minornij nonakord bez osnovnogo tonu i lya minornij septakord V anglijskij teoriyi muziki isnuye ponyattya akordu z peredbachuvanim osnovnim tonom tobto akordu sho ne mistit osnovnogo tonu sho ne ye nezvichajnim Mi interpretuyemo akord yak takij sho unikaye osnovnogo tonu koli zvichka sluhannya zmushuye nas dumati pro vidsutnij osnovnij ton Mi ne viznayemo propushenih osnovnih toniv za vinyatkom vipadkiv koli rozum neodminno usvidomlyuye yih Buvayut takozh vipadki v instrumentalnomu suprovodi koli osnovnij ton beretsya na pochatku taktu i vuho vidchuvaye jogo u protyagom usogo taktu kursiv v originali Prikladom peredbachuvanogo osnovnogo tonu ye zmenshenij septakkord nota yakogo na mazhornu terciyu nizhche akordu chasto vvazhayetsya vidsutnim osnovnim tonom sho robit cej akord nonakordom Zmenshenij septakord nadaye osoblivi mozhlivosti dlya modulyaciyi oskilki vin mozhe buti poznachenij chotirma sposobami i predstavlyati chotiri rizni peredbachuvani osnovni toni V dzhazi U dzhazi ta dzhaz f yuzhni osnovnij ton chasto opuskayutsya v akordah koli muzikanti yaki grayut akordami na elektrogitari fortepiano organi Hammonda improvizuyut akordi v ansambli de ye basist bas gitara kontrabas elektrobas abo inshij bas V comu vipadku osnovnij ton graye basist Napriklad yaksho grupa graye melodiyu v tonalnosti do mazhor to na dominantnomu akordi tobto G7 muzikanti yaki grayut akordi zazvichaj notu G ne grayut bo ochikuyut sho yiyi zigraye bas gitarist Natomist muzikanti grayut terciyu septimu ta inshi dodatkovi toni nonu tercdecimu navit yaksho voni ne vkazani v akordi Takim chinom muzikant sho graye akordi zigraye G7 notami H i F terciya i septima a takozh A i E nona i tercdecima PrimitkiYurij Yucevich Muzika slovnik dovidnik Ternopil 2003 404 s ISBN 966 7924 10 6 html poshuk po slovniku djvu Wyatt and Schroeder 2002 Hal Leonard Pocket Music Theory p 80 ISBN 0 634 04771 X Palmer Manus and Lethco 1994 The Complete Book of Scales Chords Arpeggios and Cadences p 6 ISBN 0 7390 0368 2 The root is the note from which the triad gets its name The root of a C triad is C Reisberg Horace 1975 The Vertical Dimension in Twentieth Century Music Aspects of Twentieth Century Music p 362 72 Wittlich Gary ed Englewood Cliffs New Jersey Prentice Hall ISBN 0 13 049346 5 Lester Joel Spring 1974 Root Position and Inverted Triads in Theory around 1600 Journal of the American Musicological Society angl 27 1 113 116 Joel Lester op cit p 112 B Rivera The Seventeenth Century Theory of Triadic Generation and Invertibility and its Application in Contemporaneous Rules of Composition Music Theory Spectrum p 67 Latarski Don 1999 Ultimate Guitar Chords First Chords p 5 ISBN 978 0 7692 8522 1 Chapman Charles 2004 Rhythm Guitar Tutor An Essential Guide to Becoming the Consummate Rhythm Guitarist p 4 ISBN 978 0 7866 2022 7 John Curwen 1872 The Standard Course of Lessons and Exercises in the Tonic Sol Fa Method of Teaching Music p 27 Londong Tonic Sol Fa Agency 8 Warwick Lane Paternoster Row E C Curwen John 1881 The new How to observe harmony p 44 Tonic Sol Fa Agency Schoenberg Arnold 1983 Theory of Harmony 197 ISBN 978 0 520 04944 4 Adela Harriet Sophia Bagot Wodehouse 1890 A Dictionary of Music and Musicians A D 1450 1889 p 448 Macmillan and Co Ltd

Дата публікації:
Топ