Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

У Вікіпедії є статті про інших людей із прізвищем Бернар Еміль Берна р фр Émile Bernard 28 квітня 1868 Лілль 16 квітня 1

Еміль Бернар

Еміль Бернар
У Вікіпедії є статті про інших людей із прізвищем Бернар.

Еміль Берна́р (фр. Émile Bernard, 28 квітня 1868, Лілль — 16 квітня 1941, Париж) — французький художник-неоімпресіоніст, один з теоретиків символізма в мистецтві. Його вважають також найвідомішим постімпресіоністом.

Еміль Бернар
Émile Bernard
image
Портрет Еміля Бернара
При народженні фр. Émile Henri Bernard
Народження 28 квітня 1868(1868-04-28)
Лілль, Франція
Смерть 16 квітня 1941(1941-04-16) (72 роки)
  Париж, Франція
Поховання d
Національність француз
Країна image Франція
Жанр художник
Навчання Академія Жуліана
Діяльність художник, поет, письменник, ілюстратор, фотограф, скульптор, художник-гравер, аквареліст
Напрямок неоімпресіонізм, постімпресіонізм
Роки творчості 1884[1] — 1941[1]
Вчитель d
Відомі учні d і d
Твори d, d і d
У шлюбі з d
Брати, сестри d[2]
Роботи в колекції Музей Бойманса - ван Бенінгена, d, d, Музей Тіссен-Борнемісса, Фінська національна галерея, Музей сучасного мистецтва (Нью-Йорк)[3], Національна галерея мистецтв, Національна галерея Канади, Палац витончених мистецтв[4], d[5], Музей мистецтва Метрополітен, d[6], Рейксмузей, Музей Ван Гога, d, d, Музей мистецтв Індіанаполіса, Далласький музей мистецтв, Бруклінський музей, Витончено-мистецькі музеї Сан-Франциско, Художній інститут Чикаго, Музей мистецтв Філадельфії, Музей мистецтв округу Лос-Анжелес, Реннський музей образотворчого мистецтва, Національний музей західноєвропейського мистецтва, Токіо, Музей образотворчих мистецтв, d, Художня галерея Єльського університету, Фонд Барнса, d, d, d, Нова гліптотека Карлсберга, d, d, d, Музей д'Орсе, d[7], d, Художня галерея і музей Келвінгроув, Бостонський музей образотворчих мистецтв, d, d, Художній музей Базеля, d, d, Музей Ізраїлю, Музей Унтерлінден, d, Паризький міський музей сучасного мистецтва, d, Гетеборзький художній музей, d, d, Гарвардський художній музей, Національний музей сучасного мистецтва, d, Мистецький музей Лоу, Художній музей Фогга[d], d, Музей Фолькванг, Музей Прованса, Музей Нортона Саймона, Музей Вальрафа-Ріхарца, Бременська картинна галерея, Гай (музей мистецтва), Музей Тулуз-Лотрека, d, Музей на набережній Бранлі, Нантський музей образотворчого мистецтва, d, d, d[8], d, d і d
Нагороди
image
image Еміль Бернар у Вікісховищі

Навчання

Еміль був сином торгівця тканинами. Стосунки з батькам ніколи не були гармонічними. Його сестра хворіла, тому сину не приділяли багато уваги. У 1878 р. сім'я переїхала у Париж. Спочатку хлопець вчився у Школі декоративних мистецтв. У дванадцять років виконав копію картини Франса Галса «Циганка». З 1884 р. проти волі батька вчить живопис у майстерні-студії Фернана Кормона у Парижі. Тут він експериментував з імпресіонізмом та пуантилізмом. Вже у перший рік навчання Еміль експериментує з кольорами, чим став у пряму опозицію академічному навчанню.

У майстерні Еміль відразу подружився з Анрі де Тулуз-Лотреком, Луї Анкетеном. Вони повели хлопця у Лувр, аби показати полотна Веласкеса, малюнки Мікеланджело, вони познайомили його з роботами імпресіоністів у галереї Дюран-Рюеля.

Бернар був імпульсивною і живою людиною, він негайно приєднався до новаторів. Він дуже швидко завоював авторитет серед друзів. Начитаний, товариський, він з легкістю розбирався в різних теоріях, розвивав їх. Його думки були безапеляційні, і він підкріплював їх тисячами аргументів. Шлях із Аньєра, де він жив, у Париж Бернар проходив пішки і тим не менш завжди приходив до майстерні першим. Він був релігійним, навіть схильним до містики, ненавидів атмосферу майстерні Кормона; грубі й вульгарні розмови, які велися там, різали йому вухо. Він відверто критикував Кормона за методи викладання. Бернар навіть закликав всіх учнів до заколоту.

У 1886 р. Бернар був виключений з майстерні. Він подорожує по Нормандії, робить скульптури, гравюри на дереві, проектує меблі та гобелени. З цього моменту вивчає творчість Сезанна та цікавиться пуантилізмом.

Творець нових теорій у мистецтві

image
«Краєвид міста Пон-Авен з гори», 1892 р., , США

У 1887 р. разом з Анкетеном подорожує по Бретані. Зацікавлений японськими художніми виробами, намагається розділити кольорові площини на частини («Керамічний глечик та яблука», 1887, Париж, музей д'Орсе).

У 1887 р. Еміль Бернар познайомився з Ван Гогом під час перебування Вінсента в Парижі. Ван Гог був вражений творами Еміля. Після того, як Ван Гог виїхав в місто Арль, художники продовжували листуватися. У листах обидва часом обмінювалися малюнками. Таким чином, вони залишалися в курсі творчості один одного і могли обмінюватися ідеями. На час знайомства Бернар використовував техніку пуантилізму.

У ці роки приєднується до художньої групи Понт-Авен. У серпні 1888 р. зустрічається з Гогеном (Ван Гог дав йому лист-рекомендацію). Разом вони формують та розповсюджують принципи синтетизма. До того часу Бернар розробив багато теорій щодо художніх робіт Гогена. Гоген, у свою чергу, був вражений здатністю Еміля вербалізувати його ідеї.

Еміль Бернар та Поль Гоген є розробниками клуазонізму. Ця живописна система була створена у 1887 р. Назва «клуазонізм» нагадує про техніку вітража, де кольорові зони відокремлені одна від одної особливими перетинками з металу, котрі збігаються з контурами зображення. Революційність системи була у відмові від використання на полотні кольорових переходів та напівтонів, бо всі кольори розділялись звивистими контурними лініями. Техніка надавала зображенню граничну площинність та декоративність, а фігури сприймались як плоскі тіні, накладені на живописну поверхню.

Поль Гоген і Еміль Бернар також вважаються творцями і головними натхненниками синтетизму. Хоча ще у 1887 р. Бернар разом з Луї Анкетеном розробив «насичений фарбами та спрощений художній стиль», який потім назвали «синтетизмом», протиставляючи його французькому імпресіонізму та дівізіонізму.

Спираючись на основні принципи клуазонізму, вони сформулювали у своїх картинах характерні ознаки нової течії — символічність образів, заснованих на уяві і ностальгічних спогадах пам'яті, декоративне використання кольорових плям, спрощення форм і масштабність візерунка; намагалися поєднати в живописі ідеї про ритм і кольори з живими враженнями від природи.

Термін «синтетизм» вперше використали у назві Всесвітньої виставки робіт художників Понт-Авенської групи, яка проходила у 1889 р. у кав'ярні Вольпіні у Парижі. У «Виставці імпресіоністів та синтетистів» взяв участь і Бернар.

У серпні 1888 р. Бернар пише в реальний розмір портрет сестри Мадлен. Він подав її лежачою на полі села Понт-Авен. Тіло молодої жінки займає всю ширину полотна, яке розподілене на дві частини: дві третини простору займає пейзаж, а інше місце — фігура дівчини. Дві частини співіснують без єдності, незважаючи на паралелі між позою Мадлен і річкою, яка тече за деревами. Світло, мазки і кольори різні. Це була не реалістична сцена, але портрет з алегоричним підтекстом. У молоду Мадлен був закоханий Гоген. Стиль Бернарда був ефективним та послідовним. Це видно також, якщо порівняти написані ним автопортрети Гогена та Ван Гога.

Як гравер Бернар долучає Гогена до цинкографії («Бретонці», 1889 р.) і намагається відновити дух і техніку середньовічної ксилографії («Розп'яття», 1894 р.).

Творча криза

У 1889 р. у творчості Бернара настає період сентиментально-релігійної кризи. Він коливається між впливами Сезанна та старими італійськими майстрами. Еміль звертається до предметів і сюжетів середньовічного мистецтва, до релігійної тематики, навіть до містицизму.

У 1891 р. розриває дружбу з Гогеном, який не визнавав, що ідея синтетизму належить Бернару. Вперше виставляється у «Салоні незалежних» і приєднується до символістської групи Оділона Редона і Фердинанда Ходлера. Образу на Гогена Еміль зберіг на все життя.

Десятирічна подорож

У 1893 р. меценат Антуан де ля Рошфуко фінансує подорожі Еміля. Художник відвідує Іспанію, Італію, Грецію, Стамбул, Єрусалим. Протягом десяти років він живе в Єгипті, у Каїрі, та одружується тут. За цей час він лише раз на декілька місяців їде до Іспанії. Його стиль стає більш еклектичним, у ці роки він створює здебільшого релігійні та символічні полотна.

Останні роки

У Париж Еміль Бернар повернувся у 1904 р., перед цим вісім місяців проживши у Венеції.

У 1904 р. знайомиться з Сезанном. Вони почали товаришувати. Сезанн надав Бернару перший поверх власної майстерні, щоб той міг працювати. Художники постійно розмовляють про мистецтво.

У Парижі в 1905 р. художник заснував та редагував журнал «La Renovation Esthetique», де видав своє листування з Ван Гогом, Гогеном та Редоном. Ці записи стали одним з головних джерел історії мистецтва кінця 19 століття. У цьому ж році бере участь в Загальнонаціональному Салоні, де виставляє своє велике полотно «Мойсей та жінки Мадіамські», яке схвально сприяли кола журналістів і критиків.

У 1933 р. Еміль безкоштовно намалював три фрески для Приходської церкви Сен-Мало-де-Філі. У 2011–2012 рр. їх заплановано реставрувати.

Майже до самої смерті Еміль Бернар багато подорожує. Частіш за все до Італії. У Венеції він пише свій «Людський цикл».

Він помер у своїй паризькій студії, де жив з 1926 р., у віці 72 років.

Бернар, будучи одним з видатних майстрів групи Порт-Авен, на початку своєї творчості схилявся до примітивізму. Наприкінці ж життя копіює полотна венеціанських майстрів — настільки широким виявився діапазон його художніх захоплень. Творчість Бернара дуже вплинула на роботи Пабло Пікассо в його «блакитний період».

Менш відомою є літературна творчість Бернара, яка включає п'єси, вірші, мистецтвознавчі заяви.

Виставки

У 2001-2002 рр. у Художньому інституті в Чикаго та музеї Ван Гога в Амстердамі відбулась сумісна виставка Ван Гога та Гогена, де були виставлені і роботи Еміля Бернара.

Навесні 2009 р. у Музеї образотворчих мистецтв в Кемпері була виставка, яка включала 9 робіт Еміля Бернара, а з 21 травня по 17 липня 2010 р. в галереї Malingue у Парижі проходила виставка картин Еміля Бернара.

Найвідоміші роботи

  • Мадлен у лісі кохання, 1888. Приватна колекція
  • Бретонки з парасольками, 1892 Музей д'Орсе
  • Жовте дерево, 1888, Музей образотворчих мистецтв, Ренн
  • Натюрморт з яблуками, 1884. Приватна колекція
  • Портрет Луї Анкетена, 1932. Приватна колекція

Малюнки Еміля Бернара

  • image
    «Замальовка в Венеції», 1922 р.
  • image
    «Краєвид міста Сієна», Італія, 1922 р.
  • image
    «Селянка бретонка», без датування
  • image
    «Священик копт», Арабський Єгипет, 1893 р.
  • image
    «Женева, споруди біля порту»

Вибрані картини

  • image
    «Сестра Мадлен в пейзажі», 1888 р.
  • image
    «Червона дорога в Пон-Авені», 1892 р.
  • image
    «Оплакування Христа», 1890 р.

Примітки

  1. RKDartists
    d:Track:Q17299517
  2. Зведений список імен діячів мистецтва — 2019.
    d:Track:Q110250907d:Track:Q2494649
  3. http://www.moma.org/collection/works/9799
  4. http://pba-opacweb.lille.fr/fr/search-notice?type=list&filters%5Bfacets.id%5D%5B%5D=5cc2aedf5c0284355b8b4bac
  5. https://ihoi.org/app/photopro.sk/ihoi_icono/
  6. Royal Institute for Cultural Heritage — 1957.
    d:Track:Q2235462
  7. https://ackland.emuseum.com/people/1126/emile-bernard/objects
  9. ЭМИЛЬ БЕРНАР[недоступне посилання з липня 2019]
  10. . Архів оригіналу за 25 березня 2010. Процитовано 28 листопада 2011.
  11. . Архів оригіналу за 5 травня 2012. Процитовано 28 листопада 2011.
  12. . Архів оригіналу за 25 січня 2012. Процитовано 28 листопада 2011.
  13. Мировое искусство. (Иллюстрированная энциклопедия. Направления и течения от импрессионизма до наших дней). Сост. И. Г. Мосин. Санкт-Петербург СЗКЭО «Кристалл», 2008
  14. . Архів оригіналу за 11 грудня 2011. Процитовано 28 листопада 2011.
  15. . Архів оригіналу за 8 жовтня 2011. Процитовано 28 листопада 2011.
  16. Бернар, Эмиль

Посилання

  • БЕРНАР Эмиль Bernard, Emile, Екциклопедія живопису [ 4 березня 2014 у Wayback Machine.]
  • ЭМИЛЬ БЕРНАР[недоступне посилання з липня 2019]
  • Émile Bernard
  • Галерея картин Еміля Бернара[недоступне посилання]

Див. також

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

U Vikipediyi ye statti pro inshih lyudej iz prizvishem Bernar Emil Berna r fr Emile Bernard 28 kvitnya 1868 Lill 16 kvitnya 1941 Parizh francuzkij hudozhnik neoimpresionist odin z teoretikiv simvolizma v mistectvi Jogo vvazhayut takozh najvidomishim postimpresionistom Emil BernarEmile BernardPortret Emilya BernaraPri narodzhenni fr Emile Henri BernardNarodzhennya 28 kvitnya 1868 1868 04 28 Lill FranciyaSmert 16 kvitnya 1941 1941 04 16 72 roki Parizh FranciyaPohovannya dNacionalnist francuzKrayina FranciyaZhanr hudozhnikNavchannya Akademiya ZhulianaDiyalnist hudozhnik poet pismennik ilyustrator fotograf skulptor hudozhnik graver akvarelistNapryamok neoimpresionizm postimpresionizmRoki tvorchosti 1884 1 1941 1 Vchitel dVidomi uchni d i dTvori d After the Bath the Nymphs d i dU shlyubi z dBrati sestri d 2 Roboti v kolekciyi Muzej Bojmansa van Beningena d d Muzej Tissen Bornemissa Finska nacionalna galereya Muzej suchasnogo mistectva Nyu Jork 3 Nacionalna galereya mistectv Nacionalna galereya Kanadi Palac vitonchenih mistectv 4 d 5 Muzej mistectva Metropoliten d 6 Rejksmuzej Muzej Van Goga d d Muzej mistectv Indianapolisa Dallaskij muzej mistectv Bruklinskij muzej Vitoncheno mistecki muzeyi San Francisko Hudozhnij institut Chikago Muzej mistectv Filadelfiyi Muzej mistectv okrugu Los Anzheles Rennskij muzej obrazotvorchogo mistectva Nacionalnij muzej zahidnoyevropejskogo mistectva Tokio Muzej obrazotvorchih mistectv d Hudozhnya galereya Yelskogo universitetu Fond Barnsa d d d Nova gliptoteka Karlsberga d d d Muzej d Orse d 7 d Hudozhnya galereya i muzej Kelvingrouv Bostonskij muzej obrazotvorchih mistectv d d Hudozhnij muzej Bazelya d d Muzej Izrayilyu Muzej Unterlinden d Parizkij miskij muzej suchasnogo mistectva d Geteborzkij hudozhnij muzej d d Garvardskij hudozhnij muzej Nacionalnij muzej suchasnogo mistectva d Misteckij muzej Lou Hudozhnij muzej Fogga d Musee departemental Maurice Denis The Priory d Muzej Folkvang Muzej Provansa Muzej Nortona Sajmona Muzej Valrafa Riharca Bremenska kartinna galereya Gaj muzej mistectva Muzej Tuluz Lotreka d Muzej na naberezhnij Branli Nantskij muzej obrazotvorchogo mistectva d d d 8 d d i dNagorodi Emil Bernar u VikishovishiNavchannyaEmil buv sinom torgivcya tkaninami Stosunki z batkam nikoli ne buli garmonichnimi Jogo sestra hvorila tomu sinu ne pridilyali bagato uvagi U 1878 r sim ya pereyihala u Parizh Spochatku hlopec vchivsya u Shkoli dekorativnih mistectv U dvanadcyat rokiv vikonav kopiyu kartini Fransa Galsa Ciganka Z 1884 r proti voli batka vchit zhivopis u majsterni studiyi Fernana Kormona u Parizhi Tut vin eksperimentuvav z impresionizmom ta puantilizmom Vzhe u pershij rik navchannya Emil eksperimentuye z kolorami chim stav u pryamu opoziciyu akademichnomu navchannyu U majsterni Emil vidrazu podruzhivsya z Anri de Tuluz Lotrekom Luyi Anketenom Voni poveli hlopcya u Luvr abi pokazati polotna Velaskesa malyunki Mikelandzhelo voni poznajomili jogo z robotami impresionistiv u galereyi Dyuran Ryuelya Bernar buv impulsivnoyu i zhivoyu lyudinoyu vin negajno priyednavsya do novatoriv Vin duzhe shvidko zavoyuvav avtoritet sered druziv Nachitanij tovariskij vin z legkistyu rozbiravsya v riznih teoriyah rozvivav yih Jogo dumki buli bezapelyacijni i vin pidkriplyuvav yih tisyachami argumentiv Shlyah iz Anyera de vin zhiv u Parizh Bernar prohodiv pishki i tim ne mensh zavzhdi prihodiv do majsterni pershim Vin buv religijnim navit shilnim do mistiki nenavidiv atmosferu majsterni Kormona grubi j vulgarni rozmovi yaki velisya tam rizali jomu vuho Vin vidverto kritikuvav Kormona za metodi vikladannya Bernar navit zaklikav vsih uchniv do zakolotu U 1886 r Bernar buv viklyuchenij z majsterni Vin podorozhuye po Normandiyi robit skulpturi gravyuri na derevi proektuye mebli ta gobeleni Z cogo momentu vivchaye tvorchist Sezanna ta cikavitsya puantilizmom Tvorec novih teorij u mistectvi Krayevid mista Pon Aven z gori 1892 r SShA U 1887 r razom z Anketenom podorozhuye po Bretani Zacikavlenij yaponskimi hudozhnimi virobami namagayetsya rozdiliti kolorovi ploshini na chastini Keramichnij glechik ta yabluka 1887 Parizh muzej d Orse U 1887 r Emil Bernar poznajomivsya z Van Gogom pid chas perebuvannya Vinsenta v Parizhi Van Gog buv vrazhenij tvorami Emilya Pislya togo yak Van Gog viyihav v misto Arl hudozhniki prodovzhuvali listuvatisya U listah obidva chasom obminyuvalisya malyunkami Takim chinom voni zalishalisya v kursi tvorchosti odin odnogo i mogli obminyuvatisya ideyami Na chas znajomstva Bernar vikoristovuvav tehniku puantilizmu U ci roki priyednuyetsya do hudozhnoyi grupi Pont Aven U serpni 1888 r zustrichayetsya z Gogenom Van Gog dav jomu list rekomendaciyu Razom voni formuyut ta rozpovsyudzhuyut principi sintetizma Do togo chasu Bernar rozrobiv bagato teorij shodo hudozhnih robit Gogena Gogen u svoyu chergu buv vrazhenij zdatnistyu Emilya verbalizuvati jogo ideyi Emil Bernar ta Pol Gogen ye rozrobnikami kluazonizmu Cya zhivopisna sistema bula stvorena u 1887 r Nazva kluazonizm nagaduye pro tehniku vitrazha de kolorovi zoni vidokremleni odna vid odnoyi osoblivimi peretinkami z metalu kotri zbigayutsya z konturami zobrazhennya Revolyucijnist sistemi bula u vidmovi vid vikoristannya na polotni kolorovih perehodiv ta napivtoniv bo vsi kolori rozdilyalis zvivistimi konturnimi liniyami Tehnika nadavala zobrazhennyu granichnu ploshinnist ta dekorativnist a figuri sprijmalis yak ploski tini nakladeni na zhivopisnu poverhnyu Pol Gogen i Emil Bernar takozh vvazhayutsya tvorcyami i golovnimi nathnennikami sintetizmu Hocha she u 1887 r Bernar razom z Luyi Anketenom rozrobiv nasichenij farbami ta sproshenij hudozhnij stil yakij potim nazvali sintetizmom protistavlyayuchi jogo francuzkomu impresionizmu ta divizionizmu Spirayuchis na osnovni principi kluazonizmu voni sformulyuvali u svoyih kartinah harakterni oznaki novoyi techiyi simvolichnist obraziv zasnovanih na uyavi i nostalgichnih spogadah pam yati dekorativne vikoristannya kolorovih plyam sproshennya form i masshtabnist vizerunka namagalisya poyednati v zhivopisi ideyi pro ritm i kolori z zhivimi vrazhennyami vid prirodi Termin sintetizm vpershe vikoristali u nazvi Vsesvitnoyi vistavki robit hudozhnikiv Pont Avenskoyi grupi yaka prohodila u 1889 r u kav yarni Volpini u Parizhi U Vistavci impresionistiv ta sintetistiv vzyav uchast i Bernar U serpni 1888 r Bernar pishe v realnij rozmir portret sestri Madlen Vin podav yiyi lezhachoyu na poli sela Pont Aven Tilo molodoyi zhinki zajmaye vsyu shirinu polotna yake rozpodilene na dvi chastini dvi tretini prostoru zajmaye pejzazh a inshe misce figura divchini Dvi chastini spivisnuyut bez yednosti nezvazhayuchi na paraleli mizh pozoyu Madlen i richkoyu yaka teche za derevami Svitlo mazki i kolori rizni Ce bula ne realistichna scena ale portret z alegorichnim pidtekstom U molodu Madlen buv zakohanij Gogen Stil Bernarda buv efektivnim ta poslidovnim Ce vidno takozh yaksho porivnyati napisani nim avtoportreti Gogena ta Van Goga Yak graver Bernar doluchaye Gogena do cinkografiyi Bretonci 1889 r i namagayetsya vidnoviti duh i tehniku serednovichnoyi ksilografiyi Rozp yattya 1894 r Tvorcha krizaU 1889 r u tvorchosti Bernara nastaye period sentimentalno religijnoyi krizi Vin kolivayetsya mizh vplivami Sezanna ta starimi italijskimi majstrami Emil zvertayetsya do predmetiv i syuzhetiv serednovichnogo mistectva do religijnoyi tematiki navit do misticizmu U 1891 r rozrivaye druzhbu z Gogenom yakij ne viznavav sho ideya sintetizmu nalezhit Bernaru Vpershe vistavlyayetsya u Saloni nezalezhnih i priyednuyetsya do simvolistskoyi grupi Odilona Redona i Ferdinanda Hodlera Obrazu na Gogena Emil zberig na vse zhittya Desyatirichna podorozhU 1893 r mecenat Antuan de lya Roshfuko finansuye podorozhi Emilya Hudozhnik vidviduye Ispaniyu Italiyu Greciyu Stambul Yerusalim Protyagom desyati rokiv vin zhive v Yegipti u Kayiri ta odruzhuyetsya tut Za cej chas vin lishe raz na dekilka misyaciv yide do Ispaniyi Jogo stil staye bilsh eklektichnim u ci roki vin stvoryuye zdebilshogo religijni ta simvolichni polotna Ostanni rokiU Parizh Emil Bernar povernuvsya u 1904 r pered cim visim misyaciv prozhivshi u Veneciyi U 1904 r znajomitsya z Sezannom Voni pochali tovarishuvati Sezann nadav Bernaru pershij poverh vlasnoyi majsterni shob toj mig pracyuvati Hudozhniki postijno rozmovlyayut pro mistectvo U Parizhi v 1905 r hudozhnik zasnuvav ta redaguvav zhurnal La Renovation Esthetique de vidav svoye listuvannya z Van Gogom Gogenom ta Redonom Ci zapisi stali odnim z golovnih dzherel istoriyi mistectva kincya 19 stolittya U comu zh roci bere uchast v Zagalnonacionalnomu Saloni de vistavlyaye svoye velike polotno Mojsej ta zhinki Madiamski yake shvalno spriyali kola zhurnalistiv i kritikiv U 1933 r Emil bezkoshtovno namalyuvav tri freski dlya Prihodskoyi cerkvi Sen Malo de Fili U 2011 2012 rr yih zaplanovano restavruvati Majzhe do samoyi smerti Emil Bernar bagato podorozhuye Chastish za vse do Italiyi U Veneciyi vin pishe svij Lyudskij cikl Vin pomer u svoyij parizkij studiyi de zhiv z 1926 r u vici 72 rokiv Bernar buduchi odnim z vidatnih majstriv grupi Port Aven na pochatku svoyeyi tvorchosti shilyavsya do primitivizmu Naprikinci zh zhittya kopiyuye polotna venecianskih majstriv nastilki shirokim viyavivsya diapazon jogo hudozhnih zahoplen Tvorchist Bernara duzhe vplinula na roboti Pablo Pikasso v jogo blakitnij period Mensh vidomoyu ye literaturna tvorchist Bernara yaka vklyuchaye p yesi virshi mistectvoznavchi zayavi VistavkiU 2001 2002 rr u Hudozhnomu instituti v Chikago ta muzeyi Van Goga v Amsterdami vidbulas sumisna vistavka Van Goga ta Gogena de buli vistavleni i roboti Emilya Bernara Navesni 2009 r u Muzeyi obrazotvorchih mistectv v Kemperi bula vistavka yaka vklyuchala 9 robit Emilya Bernara a z 21 travnya po 17 lipnya 2010 r v galereyi Malingue u Parizhi prohodila vistavka kartin Emilya Bernara Najvidomishi robotiMadlen u lisi kohannya 1888 Privatna kolekciya Bretonki z parasolkami 1892 Muzej d Orse Zhovte derevo 1888 Muzej obrazotvorchih mistectv Renn Natyurmort z yablukami 1884 Privatna kolekciya Portret Luyi Anketena 1932 Privatna kolekciyaMalyunki Emilya Bernara Zamalovka v Veneciyi 1922 r Krayevid mista Siyena Italiya 1922 r Selyanka bretonka bez datuvannya Svyashenik kopt Arabskij Yegipet 1893 r Zheneva sporudi bilya portu Vibrani kartini Sestra Madlen v pejzazhi 1888 r Chervona doroga v Pon Aveni 1892 r Oplakuvannya Hrista 1890 r PrimitkiRKDartists d Track Q17299517 Zvedenij spisok imen diyachiv mistectva 2019 d Track Q110250907d Track Q2494649 http www moma org collection works 9799 http pba opacweb lille fr fr search notice type list amp filters 5Bfacets id 5D 5B 5D 5cc2aedf5c0284355b8b4bac https ihoi org app photopro sk ihoi icono Royal Institute for Cultural Heritage 1957 d Track Q2235462 https ackland emuseum com people 1126 emile bernard objects EMIL BERNAR nedostupne posilannya z lipnya 2019 Arhiv originalu za 25 bereznya 2010 Procitovano 28 listopada 2011 Arhiv originalu za 5 travnya 2012 Procitovano 28 listopada 2011 Arhiv originalu za 25 sichnya 2012 Procitovano 28 listopada 2011 Mirovoe iskusstvo Illyustrirovannaya enciklopediya Napravleniya i techeniya ot impressionizma do nashih dnej Sost I G Mosin Sankt Peterburg SZKEO Kristall 2008 Arhiv originalu za 11 grudnya 2011 Procitovano 28 listopada 2011 Arhiv originalu za 8 zhovtnya 2011 Procitovano 28 listopada 2011 Bernar EmilPosilannyaBERNAR Emil Bernard Emile Ekciklopediya zhivopisu 4 bereznya 2014 u Wayback Machine EMIL BERNAR nedostupne posilannya z lipnya 2019 Emile Bernard Galereya kartin Emilya Bernara nedostupne posilannya Div takozhFrancuzke mistectvo Portret Pejzazh Pon Avenska shkola Dekadans Kluazonizm Uzagalnennya v malyuvanni

Дата публікації:
Топ