Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Бритпоп англ Britpop британський музично культурологічний рух у середині 1990 х який підкреслював британськість і зароди

Бритпоп

Бритпоп

Бритпоп (англ. Britpop) — британський музично-культурологічний рух у середині 1990-х, який підкреслював «британськість», і зародив яскраву, захоплюючу поп-музику, частково у відповідь на популярність темніших ліричних тем американського альтернативного рок-жанру грандж, а також на власну британську музичну сцену шугейзинг. Найбільш успішними гуртами, пов'язаними з рухом, є Oasis, Blur, Suede і Pulp; ці гурти стануть відомими як «велика четвірка». Проміжок часу бритпопу, зазвичай, вважається 1993-1997, і особливо 1994-1995, включаючи хіт-парадну битву між Blur і Oasis, що отримала назву «Битва бритпопу», яка є епіцентром діяльності. Попри те, що музика була головною темою, мода, мистецтво та політика також були залучені; такі митці, як Демієн Герст, займалися створенням кліпів для Blur, і вважалися бритарт або бритпоп-митцями, а Тоні Блер і Новий лейборизм теж приєдналися до руху.

Бритпоп
Стилістичні походження
Походження
Початок 1990-х, Велика Британія
Типові інструменти
Похідні жанри [en]
Піджанри
[en]
Інші теми

Хоча бритпоп розглядається як маркетинговий інструмент, і більше культурний момент, ніж музичний стиль або жанр, існують спільні музичні традиції та впливи, які гурти згрупували під терміном бритпоп, такі як проява елементів [en] 60-х, глем-року і панк-року 70-х, а також інді-попу 80-х у своїй музиці, позиції та одязі. Зокрема, їхнім загальним впливом був гурт The Smiths. Бритпоп залучався увагою ЗМІ до гуртів, які виникли з незалежної музичної сцени на початку 1990-х, і були пов'язані з [en][en], котрий пробудив [en]» і британську гітарну поп-музику того десятиліття.

В результаті музичного вторгнення до Великої Британії американськими грандж-гуртами, нові британські гурти, такі як Blur і Suede, почали рух, позиціонуючи себе як протилежні музичні сили, посилаючись на британську гітарну музику минулого та пишучи про унікальні британські теми та проблеми. До цих гуртів незабаром приєдналися інші, включаючи Oasis, Pulp, The Verve, Supergrass, [en], Placebo, [en], [en] і [en].

Бритпоп-гурти ввели британський альтернативний рок до мейнстриму і сформували основу більшого британського культурного руху під назвою [en]. «Битва бритпопу» висунула бритпоп на перші шпальти британських газет у 1995. Однак на початку 1997, рух почав сповільнюватися, багато гуртів почали розпадатися. Популярність поп-гурту Spice Girls «вихопила дух часу від тих, хто ніс відповідальність за бритпоп». Хоча більшість популярних гуртів могли поширювати свій комерційний успіх за кордоном, особливо в Сполучених Штатах, рух в основному розвалився до кінця десятиліття.

Стиль, коріння та впливи

image
Відповідна реакція на популярність Nirvana та грандж-музику була відправною точкою для бритпопу

Хоча бритпоп розглядається як маркетинговий інструмент, і більше культурний момент, ніж музичний стиль або жанр, існують спільні музичні традиції та впливи, які гурти згрупували під терміном бритпоп, такі як проява елементів [en] 60-х, глем-року і панк-року 70-х, а також інді-попу 80-х у своїй музиці, позиції та одязі. Конкретні впливи різняться: Blur та Oasis надихалися The Kinks та The Beatles, відповідно, тоді як Elastica мала пристрість до витонченого панк-року. Незважаючи на це, бритпоп-артисти демонструють почуття поваги до британського поп-звучання минулого. Виконавці альтернативного року з інді-сцени 80-х і початку 90-х були безпосередніми прабатьками бритпоп-руху. Вплив The Smiths є спільним для більшості бритпоп-артистів. Сцена [en], очолювана The Stone Roses, [en] та [en] (для яких Ноел Галлахер з Oasis працював дорожнім менеджером під час років медчестеру), була безпосереднім коренем бритпопу, оскільки її акцент на хороші часи і захоплюючи пісні надали альтернативу британському шугейзингу та американському гранджу.

Місцеві особистості і регіональні британські акценти є спільними для бритпоп-гуртів, а також посилання на британські місця та культуру в текстах і образах. Стилістично, бритпоп-гурти використовують «чіпляючі» гуки і лірику, яка стосується молодих британських людей їх власного покоління. Виконавці бритпопу, навпаки, засудили грандж як невідповідний і немаючий нічого сказати про їхні життя. Деймон Алберн з Blur підсумував ставлення у 1993, коли після того, як його спитали, чи є Blur «анти-грандж гуртом», він відповів: «Ну, це добре. Якщо панк був про позбавлення від хіпі, то я позбуваюся від гранджу». Незважаючи на сповідувану зневагу до жанрів, деякі елементи обох проявилися в більш стійких аспектах бритпопу. Ноел Галлахер з тих пір відстоював [en] і заявив в інтерв'ю 1996 року, що Курт Кобейн з Nirvana був єдиним автором пісень, якого він поважав протягом останніх десяти років, і він відчував, що їхня музика були настільки ж схожою, що Кобейн міг написати «Wonderwall».

Образ, пов'язаний з бритпопом, був в рівній мірі британським і пов'язаним з робітничим класом. Підйом безсоромної мужності, на прикладі журналу [en] і [en]» в цілому, стане дуже важливою частиною епохи бритпопу. Прапор Великої Британії, або «Юніон Джек», став визначним символом руху (як це було поколінням раніше з такими [en], як The Who), і його використання як символу гордості та націоналізму глибоко контрастувало з полемікою, що розгорнулася лише кілька років до цього, коли колишній вокаліст The Smiths Морріссі виступив будучи обгорнутим в прапор. Акцент на британські орієнтири ускладнив досягнення успіху для жанру в США.

Походження і перші роки

Журналіст [en] припустив, що бритпоп почався весною 1992, коли водночас були випущені сингли «Popscene» та [en]» гуртів Blur і Suede, відповідно. Він ствердив: «Якщо бритпоп і почався звідкись, то це сталося з потоком визнання, який зустрів першу платівку Suede: всі вони зухвалі, успішні і дуже, дуже британські». Suede була першим з багатьох нових гітарно-орієнтованих гуртів, яких британські ЗМІ назвали британською відповіддю сіетлському грандж-звучанню. Їх [en] став найшвидше продаваним дебютом в історії Великої Британії. У квітні 1993, журнал [en] містив на обкладинці вокаліста Suede Бретта Андерсона з «Юніон Джеком» на задньому плані та заголовком: «Янкі йдуть додому!». Цей випуск включав інформацію про Suede, [en], [en], [en] та Pulp, і допоміг започаткувати ідею нового руху.

Blur були частиною яскравої соціальної сцени (названа [en]» журналом Melody Maker), яка була зосереджена на щотижневому клубі «Синдром» на Оксфорд-стріт; гурти, які зустрічалися, були сумішшю музичних стилів, деякі з них будуть позначені терміном шугейзинг, тоді як інші стануть частиною бритпопу. Домінуючою музичною силою цього періоду було вторгнення гранджу зі Сполучених Штатів, який заповнив порожнечу, залишену на інді-сцені бездіяльністю The Stone Roses. Blur, тим не менш, зайняли англо-центричну естетику зі своїм другим альбомом Modern Life Is Rubbish (1993). Їх новий підхід був натхненний американським турне навесні 1992, під час якого фронтмена Деймона Алберна почала дратувати американська культура і він визнав за необхідне прокоментувати влив цієї культури на Велику Британію. [en], в минулому учасниця Suede та фронтвумен Elastica, яка в той час була у відносинах с Алберном, пояснила: «Деймон і я відчували, що ми були в гущі цього в цей момент… ми подумали про те, що Nirvana там, і люди дуже зацікавилися американською музикою, і повинен бути якийсь маніфест для повернення британськості». Джон Гарріс у статті NME написав, що саме перед випуском Modern Life Is Rubbish, «вибір часу [для Blur] був випадково ідеальним. Чому? Через те, що, як і беггі та шугейзери, гучні, довговолосі американці тільки-но виявилися приреченими на ганебний кут під назвою “вчорашня річ”». Музична преса також сфокусувалася на тому, що NME назвав [en], термін, застосований до більш панк-похідних виконавців, таких як Elastica, [en] і [en].

Хоча Modern Life Is Rubbish мав помірний успіх, третій альбом Blur, Parklife, зробив їх, можливо, найпопулярнішим гуртом у Великій Британії в 1994. Parklife продовжував запеклий британський характер свого попередника, і разом зі смертю Курта Кобейна з Nirvana в квітні того ж року здавалося, що британський альтернативний рок, нарешті, обернув назад панування гранджу. У тому ж році Oasis випустили свій дебютний альбом Definitely Maybe, який побив альбом Suede як найшвидше продаваного дебюту.

Термін «бритпоп» виник, коли ЗМІ поклали в основу успіх британських дизайнерів та фільмів, Молодих британських митців (іноді названими «бритарт»), таких як Демієн Герст, і настрої оптимізму з падінням уряду Джона Мейджора та прихід молодого Тоні Блера в якості лідера Лейбористської партії. Цей термін був використаний в кінці 1980-х в журналі Sounds журналістом [en] для позначення таких гуртів, як [en], The Stone Roses та [en]. Однак лише у 1994 британські ЗМІ почнуть використовувати термін по відношенню до сучасної музики і подій. З'явилися гурти, пов'язані з новим рухом. На початку 1995, гурти, включаючи [en], Supergrass та [en] мали поп-хіти. Elastica випустила свій [en] того березня; його продажі за перший тиждень перевершили рекорд, встановлений Definitely Maybe минулого року. Музична преса розглядала сцену навколо [en] музичним центром, адже місце часто відвідували такі гурти, як Blur, Elastica та Menswear; Melody Maker писали: «Камден для 1995 — це те, чим Сіетл був для 1992, чим Манчестер був для 1989, і чим [en] був для 1993».

«Битва бритпопу»

Хіт-парадна битва між Blur та Oasis, яка отримала назву «Битва бритпопу», висунула бритпоп на перші шпальти британських газет у 1995. Гурти спочатку хвалили один одного, але протягом року ворожнеча між ними збільшувалася. Підштовхнуті пресою, гурти були залучені до того, що NME назвав на обкладинці свого випуску 12 серпня «Чемпіонатом Великої Британії в суперважкій вазі» з очікуваним випуском синглу Oasis [en]» і Blur [en]» в один день. Битва нацькувала два гурти один проти одного, причому конфлікт стосувався як британського класу і регіонального поділу так само, як і музики. Oasis були взяті як представники Півночі Англії, тоді як Blur представляли Південь. Ця подія захопила уяву громадськості та привернула увагу ЗМІ в національних газетах, виданнях та навіть BBC News. NME написав про таке явище: «Так, в тиждень, коли виникли новини про те, що Саддам Хусейн готує ядерну зброю, все ще кожен день вбивають людей в Боснії, а Майк Тайсон повертається на ринг, таблоїди і газети разом зійшли з глузду через бритпоп». Blur виграв битву гуртів, продав 274 тисячі копій порівняно з 216 тисячами у Oasis — пісні опинилися в хіт-параді на першій і другій сходинках, відповідно. Однак, в кінцевому рахунку Oasis став більш комерційно успішним, ніж Blur. На відміну від Blur, Oasis змогли домогтися стійких продажів в США завдяки синглам «Wonderwall» і «Champagne Supernova». Другий альбом Oasis ((What's the Story) Morning Glory?) (1995) зрештою був проданий у кількості понад чотирьох мільйонів екземплярів у Великій Британії, ставши третім найбільш продаваним альбомом в британській історії. Ці подальші успіхи змусили деяких членів преси заявити, що в наступні рок Oasis «програв битву, але виграв війну».

На початку літа 1996, популярність Oasis була настільки велика, що NME назвали ряд бритпоп-гуртів (включаючи [en], [en] та [en]) «Ноел-роком», посилаючись на вплив Галлахера на їхній успіх. Джон Гарріс типізував цю хвилю бритпоп-гуртів, і Галлахера, тим, що вони поділяють «простодушну любов до 1960-х, відкидання більшість основних компонентів за межами року, і верховенство “справжньої музики”». 10 та 11 серпня 1996, Oasis зіграли два концерти в [en] для аудиторії, яка в цілому налічувала 250 тисяч людей, тоді як один журналіст прокоментував: «[Небуорт] можна розглядати як останній великий бритпоп-виступ; нічого після цього не буде відповідати його масштабу». Попит на ці концерти був і залишається найбільшим для Великої Британії; понад 2,6 мільйонів людей подали заявку на квитки.

Занепад

image
Oasis на концерті

Третій альбом Oasis Be Here Now (1997) був дуже очікуваним. Незважаючи на те, що спочатку він отримав позитивні відгуки і мав високі продажі, незабаром альбом сильно розкритикували музичні критики, покупці і навіть сам Ноель Галлахер за надмірне і роздуте звучання. Музичний критик Джон Севідж вказав, що Be Here Now є моментом, коли бритпоп закінчився; Севідж сказав, що хоча альбом «не є великою катастрофою, про яку всі говорять», він зазначив, що «він повинен бути стати великим, великим тріумфальним записом» того періоду. У той же час, Деймон Алберн прагнув дистанціювати Blur від бритпопу з однойменним п'ятим альбомом. За пропозицією гітариста [en], Blur відійшли від свого звучання епохи Parklife, і їхня музика стала асимілювати американські лоу-файні впливи, зокрема Pavement. Албарн пояснив NME у січні 1997, що «ми створили рух: поки продовжується родовід британських гуртів, там завжди буде місце для нас», але додав: «Ми справді почали бачити цей світ дещо іншим способом».

Коли рух почав уповільнюватися, багато виконавців почали розпадатися. Популярність поп-гурту Spice Girls була сприйнята як «вихоплення духу часу від тих, хто ніс відповідальність за бритпоп». В той час, як визнані гурти робили різні зусилля, увага почала звертатися на таких, як Radiohead і The Verve, котрих раніше не помічали британські ЗМІ. Ці два гурти, зокрема Radiohead, мали значно більш езотеричні впливи з 1960-х та 1970-х, які були рідкісними серед ранніх бритпоп-гуртів. У 1997, Radiohead і The Verve випустили свої альбоми — OK Computer та Urban Hymns, відповідно — обидва з яких зустріли широке визнання. [en]-гурти, такі як Travis, Stereophonics та Coldplay, під впливом бритпоп-виконавців, особливо Oasis, з більш інтроспективними текстами, стали одними з найуспішніших рок-гуртів кінця 1990-х і початку 2000-х.

Знакові платівки

Примітки

  1. . Архів оригіналу за 3 вересня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  2. . Архів оригіналу за 5 серпня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  3. Britpop and the English Music Tradition
  4. . Архів оригіналу за 2 вересня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  5. . Архів оригіналу за 16 червня 2018. Процитовано 25 вересня 2017.
  6. . Архів оригіналу за 16 червня 2018. Процитовано 25 вересня 2017.
  7. . Архів оригіналу за 7 вересня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  8. A British Disaster: Blur's Parklife, Britpop, Princess Di & The 1990s
  9. . Архів оригіналу за 6 вересня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  10. . Архів оригіналу за 25 вересня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  11. . Архів оригіналу за 24 листопада 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  12. . Архів оригіналу за 12 липня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  13. Гарріс, 385.
  14. Гарріс, 354.
  15. Гарріс та 347—48.
  16. . Архів оригіналу за 11 жовтня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  17. . Архів оригіналу за 25 серпня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  18. Гарріс, 202.
  19. Джон Гарріс: «A Shite Sports Car and a Punk Reincarnation» — журнал NME (10 квітня 1993)
  20. Метью Ковс: «Top of the Pops» — журнал Guitar World (травень 1996)
  21. Гарріс, 295.
  22. . Архів оригіналу за 26 вересня 2017. Процитовано 25 вересня 2017.
  23. Джон Гарріс The Last Party: Britpop, Blair and the Demise of English Rock. — Harper Perennial, 2003
  25. «Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop». — Passion Pictures, 2004.
  26. Гарріс та 57.
  27. Гарріс та 79.
  28. Гарріс, 178.
  29. The British Pop Dandy: Masculinity, Popular Music and Culture
  30. Гарріс, 201.
  31. Гарріс та 203—04.
  32. Гарріс та 210—11.
  33. Тейлор Паркс: «It's An NW1-derful Life» — журнал Melody Maker (17 червня 1995)
  34. Енді Річардсон: «The Battle of Britpop» — журнал NME (12 серпня 1995)
  35. Гарріс, 230.
  36. «Roll with the Presses» — журнал NME (26 серпня 1995)
  37. Гарріс, 235.
  38. Гарріс, 261.
  39. . Архів оригіналу за 4 лютого 2007. Процитовано 25 вересня 2017.
  40. Тед Кесслер: «Noelrock!» — журнал NME (8 червня 1996)
  41. Гарріс, 296.
  42. . Архів оригіналу за 22 березня 2016. Процитовано 25 вересня 2017.
  43. Гарріс, 298.
  44. Гарріс та 321—22.
  45. Джон Мулві: «We created a movement...there'll always be a place for us» — журнал NME (11 січня 1997)
  46. Гарріс та 369—70.

Література

  • Брит-поп '96. Частина 1 // «Галас» (Київ). — 1996. — №1. — С. 30-33.
  • Брит-поп '96. Частина 2 (закінчення) // «Галас» (Київ). — 1996. — №2. — С. 57-60.
  • Дехто Вадим. Нова британська сцена // «Галас» (Київ). — 1997. — №9-10. — С. 16-18.
  • Аизор Канкулов. Состязание простых английских парней // «ОМ» (Москва). — 1995. — №2. — С. 56-57.(рос.)
  • Ксения Полина. Игра в «Битлз» не по-научному. «Oasis» и «Blur»: кто кого? // «Ровесник» (Москва). — 1996. — №5 (407). — С. 20-21.(рос.)
  • Ярослав Степаненко. Квітучий Oasis на фазенді Пола Маккартні // «Галас» (Київ). — 1997. — №7-8. — С. 46-49.
  • Andy Bennett and Jon Stratton (eds.), Britpop and the English Music Tradition, Farnham: Ashgate, 2010, 225 pp.(англ.)
  • John Harris, The Last Party: Britpop, Blair and the Demise of English Rock, New York: Harper Perennial, 2003, 480 pp.(англ.)
  • Elastica... Леді панкують? // «Аут» (Київ). — 1996. — №1 (16). — С. 12.
  • NME Originals: Britpop: Oasis, Blur, Pulp and the Glory Years of Cool Britannia 1990-98, Vol. 2, Issue 4, 2005, 146 pp.(англ.)

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Britpop angl Britpop britanskij muzichno kulturologichnij ruh u seredini 1990 h yakij pidkreslyuvav britanskist i zarodiv yaskravu zahoplyuyuchu pop muziku chastkovo u vidpovid na populyarnist temnishih lirichnih tem amerikanskogo alternativnogo rok zhanru grandzh a takozh na vlasnu britansku muzichnu scenu shugejzing Najbilsh uspishnimi gurtami pov yazanimi z ruhom ye Oasis Blur Suede i Pulp ci gurti stanut vidomimi yak velika chetvirka Promizhok chasu britpopu zazvichaj vvazhayetsya 1993 1997 i osoblivo 1994 1995 vklyuchayuchi hit paradnu bitvu mizh Blur i Oasis sho otrimala nazvu Bitva britpopu yaka ye epicentrom diyalnosti Popri te sho muzika bula golovnoyu temoyu moda mistectvo ta politika takozh buli zalucheni taki mitci yak Demiyen Gerst zajmalisya stvorennyam klipiv dlya Blur i vvazhalisya britart abo britpop mitcyami a Toni Bler i Novij lejborizm tezh priyednalisya do ruhu BritpopStilistichni pohodzhennya Alternativnij rok en en glem rokpank rokPohodzhennya Pochatok 1990 h Velika BritaniyaTipovi instrumenti Vokalelektrogitarabas gitaraakustichna gitaraudarna ustanovkaklavishifortepianoPohidni zhanri en Pidzhanri en Inshi temi en Britanske vtorgnennya Hocha britpop rozglyadayetsya yak marketingovij instrument i bilshe kulturnij moment nizh muzichnij stil abo zhanr isnuyut spilni muzichni tradiciyi ta vplivi yaki gurti zgrupuvali pid terminom britpop taki yak proyava elementiv en 60 h glem roku i pank roku 70 h a takozh indi popu 80 h u svoyij muzici poziciyi ta odyazi Zokrema yihnim zagalnim vplivom buv gurt The Smiths Britpop zaluchavsya uvagoyu ZMI do gurtiv yaki vinikli z nezalezhnoyi muzichnoyi sceni na pochatku 1990 h i buli pov yazani z en en kotrij probudiv en i britansku gitarnu pop muziku togo desyatilittya V rezultati muzichnogo vtorgnennya do Velikoyi Britaniyi amerikanskimi grandzh gurtami novi britanski gurti taki yak Blur i Suede pochali ruh pozicionuyuchi sebe yak protilezhni muzichni sili posilayuchis na britansku gitarnu muziku minulogo ta pishuchi pro unikalni britanski temi ta problemi Do cih gurtiv nezabarom priyednalisya inshi vklyuchayuchi Oasis Pulp The Verve Supergrass en Placebo en en i en Britpop gurti vveli britanskij alternativnij rok do mejnstrimu i sformuvali osnovu bilshogo britanskogo kulturnogo ruhu pid nazvoyu en Bitva britpopu visunula britpop na pershi shpalti britanskih gazet u 1995 Odnak na pochatku 1997 ruh pochav spovilnyuvatisya bagato gurtiv pochali rozpadatisya Populyarnist pop gurtu Spice Girls vihopila duh chasu vid tih hto nis vidpovidalnist za britpop Hocha bilshist populyarnih gurtiv mogli poshiryuvati svij komercijnij uspih za kordonom osoblivo v Spoluchenih Shtatah ruh v osnovnomu rozvalivsya do kincya desyatilittya Stil korinnya ta vpliviVidpovidna reakciya na populyarnist Nirvana ta grandzh muziku bula vidpravnoyu tochkoyu dlya britpopu Hocha britpop rozglyadayetsya yak marketingovij instrument i bilshe kulturnij moment nizh muzichnij stil abo zhanr isnuyut spilni muzichni tradiciyi ta vplivi yaki gurti zgrupuvali pid terminom britpop taki yak proyava elementiv en 60 h glem roku i pank roku 70 h a takozh indi popu 80 h u svoyij muzici poziciyi ta odyazi Konkretni vplivi riznyatsya Blur ta Oasis nadihalisya The Kinks ta The Beatles vidpovidno todi yak Elastica mala pristrist do vitonchenogo pank roku Nezvazhayuchi na ce britpop artisti demonstruyut pochuttya povagi do britanskogo pop zvuchannya minulogo Vikonavci alternativnogo roku z indi sceni 80 h i pochatku 90 h buli bezposerednimi prabatkami britpop ruhu Vpliv The Smiths ye spilnim dlya bilshosti britpop artistiv Scena en ocholyuvana The Stone Roses en ta en dlya yakih Noel Gallaher z Oasis pracyuvav dorozhnim menedzherom pid chas rokiv medchesteru bula bezposerednim korenem britpopu oskilki yiyi akcent na horoshi chasi i zahoplyuyuchi pisni nadali alternativu britanskomu shugejzingu ta amerikanskomu grandzhu Miscevi osobistosti i regionalni britanski akcenti ye spilnimi dlya britpop gurtiv a takozh posilannya na britanski miscya ta kulturu v tekstah i obrazah Stilistichno britpop gurti vikoristovuyut chiplyayuchi guki i liriku yaka stosuyetsya molodih britanskih lyudej yih vlasnogo pokolinnya Vikonavci britpopu navpaki zasudili grandzh yak nevidpovidnij i nemayuchij nichogo skazati pro yihni zhittya Dejmon Albern z Blur pidsumuvav stavlennya u 1993 koli pislya togo yak jogo spitali chi ye Blur anti grandzh gurtom vin vidpoviv Nu ce dobre Yaksho pank buv pro pozbavlennya vid hipi to ya pozbuvayusya vid grandzhu Nezvazhayuchi na spoviduvanu znevagu do zhanriv deyaki elementi oboh proyavilisya v bilsh stijkih aspektah britpopu Noel Gallaher z tih pir vidstoyuvav en i zayaviv v interv yu 1996 roku sho Kurt Kobejn z Nirvana buv yedinim avtorom pisen yakogo vin povazhav protyagom ostannih desyati rokiv i vin vidchuvav sho yihnya muzika buli nastilki zh shozhoyu sho Kobejn mig napisati Wonderwall Obraz pov yazanij z britpopom buv v rivnij miri britanskim i pov yazanim z robitnichim klasom Pidjom bezsoromnoyi muzhnosti na prikladi zhurnalu en i en v cilomu stane duzhe vazhlivoyu chastinoyu epohi britpopu Prapor Velikoyi Britaniyi abo Yunion Dzhek stav viznachnim simvolom ruhu yak ce bulo pokolinnyam ranishe z takimi en yak The Who i jogo vikoristannya yak simvolu gordosti ta nacionalizmu gliboko kontrastuvalo z polemikoyu sho rozgornulasya lishe kilka rokiv do cogo koli kolishnij vokalist The Smiths Morrissi vistupiv buduchi obgornutim v prapor Akcent na britanski oriyentiri uskladniv dosyagnennya uspihu dlya zhanru v SShA Pohodzhennya i pershi rokiZhurnalist en pripustiv sho britpop pochavsya vesnoyu 1992 koli vodnochas buli vipusheni singli Popscene ta en gurtiv Blur i Suede vidpovidno Vin stverdiv Yaksho britpop i pochavsya zvidkis to ce stalosya z potokom viznannya yakij zustriv pershu plativku Suede vsi voni zuhvali uspishni i duzhe duzhe britanski Suede bula pershim z bagatoh novih gitarno oriyentovanih gurtiv yakih britanski ZMI nazvali britanskoyu vidpoviddyu sietlskomu grandzh zvuchannyu Yih en stav najshvidshe prodavanim debyutom v istoriyi Velikoyi Britaniyi U kvitni 1993 zhurnal en mistiv na obkladinci vokalista Suede Bretta Andersona z Yunion Dzhekom na zadnomu plani ta zagolovkom Yanki jdut dodomu Cej vipusk vklyuchav informaciyu pro Suede en en en ta Pulp i dopomig zapochatkuvati ideyu novogo ruhu Blur buli chastinoyu yaskravoyi socialnoyi sceni nazvana en zhurnalom Melody Maker yaka bula zoseredzhena na shotizhnevomu klubi Sindrom na Oksford strit gurti yaki zustrichalisya buli sumishshyu muzichnih stiliv deyaki z nih budut poznacheni terminom shugejzing todi yak inshi stanut chastinoyu britpopu Dominuyuchoyu muzichnoyu siloyu cogo periodu bulo vtorgnennya grandzhu zi Spoluchenih Shtativ yakij zapovniv porozhnechu zalishenu na indi sceni bezdiyalnistyu The Stone Roses Blur tim ne mensh zajnyali anglo centrichnu estetiku zi svoyim drugim albomom Modern Life Is Rubbish 1993 Yih novij pidhid buv nathnennij amerikanskim turne navesni 1992 pid chas yakogo frontmena Dejmona Alberna pochala dratuvati amerikanska kultura i vin viznav za neobhidne prokomentuvati vliv ciyeyi kulturi na Veliku Britaniyu en v minulomu uchasnicya Suede ta frontvumen Elastica yaka v toj chas bula u vidnosinah s Albernom poyasnila Dejmon i ya vidchuvali sho mi buli v gushi cogo v cej moment mi podumali pro te sho Nirvana tam i lyudi duzhe zacikavilisya amerikanskoyu muzikoyu i povinen buti yakijs manifest dlya povernennya britanskosti Dzhon Garris u statti NME napisav sho same pered vipuskom Modern Life Is Rubbish vibir chasu dlya Blur buv vipadkovo idealnim Chomu Cherez te sho yak i beggi ta shugejzeri guchni dovgovolosi amerikanci tilki no viyavilisya prirechenimi na ganebnij kut pid nazvoyu vchorashnya rich Muzichna presa takozh sfokusuvalasya na tomu sho NME nazvav en termin zastosovanij do bilsh pank pohidnih vikonavciv takih yak Elastica en i en Hocha Modern Life Is Rubbish mav pomirnij uspih tretij albom Blur Parklife zrobiv yih mozhlivo najpopulyarnishim gurtom u Velikij Britaniyi v 1994 Parklife prodovzhuvav zapeklij britanskij harakter svogo poperednika i razom zi smertyu Kurta Kobejna z Nirvana v kvitni togo zh roku zdavalosya sho britanskij alternativnij rok nareshti obernuv nazad panuvannya grandzhu U tomu zh roci Oasis vipustili svij debyutnij albom Definitely Maybe yakij pobiv albom Suede yak najshvidshe prodavanogo debyutu Termin britpop vinik koli ZMI poklali v osnovu uspih britanskih dizajneriv ta filmiv Molodih britanskih mitciv inodi nazvanimi britart takih yak Demiyen Gerst i nastroyi optimizmu z padinnyam uryadu Dzhona Mejdzhora ta prihid molodogo Toni Blera v yakosti lidera Lejboristskoyi partiyi Cej termin buv vikoristanij v kinci 1980 h v zhurnali Sounds zhurnalistom en dlya poznachennya takih gurtiv yak en The Stone Roses ta en Odnak lishe u 1994 britanski ZMI pochnut vikoristovuvati termin po vidnoshennyu do suchasnoyi muziki i podij Z yavilisya gurti pov yazani z novim ruhom Na pochatku 1995 gurti vklyuchayuchi en Supergrass ta en mali pop hiti Elastica vipustila svij en togo bereznya jogo prodazhi za pershij tizhden perevershili rekord vstanovlenij Definitely Maybe minulogo roku Muzichna presa rozglyadala scenu navkolo en muzichnim centrom adzhe misce chasto vidviduvali taki gurti yak Blur Elastica ta Menswear Melody Maker pisali Kamden dlya 1995 ce te chim Sietl buv dlya 1992 chim Manchester buv dlya 1989 i chim en buv dlya 1993 Bitva britpopu Hit paradna bitva mizh Blur ta Oasis yaka otrimala nazvu Bitva britpopu visunula britpop na pershi shpalti britanskih gazet u 1995 Gurti spochatku hvalili odin odnogo ale protyagom roku vorozhnecha mizh nimi zbilshuvalasya Pidshtovhnuti presoyu gurti buli zalucheni do togo sho NME nazvav na obkladinci svogo vipusku 12 serpnya Chempionatom Velikoyi Britaniyi v supervazhkij vazi z ochikuvanim vipuskom singlu Oasis en i Blur en v odin den Bitva nackuvala dva gurti odin proti odnogo prichomu konflikt stosuvavsya yak britanskogo klasu i regionalnogo podilu tak samo yak i muziki Oasis buli vzyati yak predstavniki Pivnochi Angliyi todi yak Blur predstavlyali Pivden Cya podiya zahopila uyavu gromadskosti ta privernula uvagu ZMI v nacionalnih gazetah vidannyah ta navit BBC News NME napisav pro take yavishe Tak v tizhden koli vinikli novini pro te sho Saddam Husejn gotuye yadernu zbroyu vse she kozhen den vbivayut lyudej v Bosniyi a Majk Tajson povertayetsya na ring tabloyidi i gazeti razom zijshli z gluzdu cherez britpop Blur vigrav bitvu gurtiv prodav 274 tisyachi kopij porivnyano z 216 tisyachami u Oasis pisni opinilisya v hit paradi na pershij i drugij shodinkah vidpovidno Odnak v kincevomu rahunku Oasis stav bilsh komercijno uspishnim nizh Blur Na vidminu vid Blur Oasis zmogli domogtisya stijkih prodazhiv v SShA zavdyaki singlam Wonderwall i Champagne Supernova Drugij albom Oasis What s the Story Morning Glory 1995 zreshtoyu buv prodanij u kilkosti ponad chotiroh miljoniv ekzemplyariv u Velikij Britaniyi stavshi tretim najbilsh prodavanim albomom v britanskij istoriyi Ci podalshi uspihi zmusili deyakih chleniv presi zayaviti sho v nastupni rok Oasis prograv bitvu ale vigrav vijnu Na pochatku lita 1996 populyarnist Oasis bula nastilki velika sho NME nazvali ryad britpop gurtiv vklyuchayuchi en en ta en Noel rokom posilayuchis na vpliv Gallahera na yihnij uspih Dzhon Garris tipizuvav cyu hvilyu britpop gurtiv i Gallahera tim sho voni podilyayut prostodushnu lyubov do 1960 h vidkidannya bilshist osnovnih komponentiv za mezhami roku i verhovenstvo spravzhnoyi muziki 10 ta 11 serpnya 1996 Oasis zigrali dva koncerti v en dlya auditoriyi yaka v cilomu nalichuvala 250 tisyach lyudej todi yak odin zhurnalist prokomentuvav Nebuort mozhna rozglyadati yak ostannij velikij britpop vistup nichogo pislya cogo ne bude vidpovidati jogo masshtabu Popit na ci koncerti buv i zalishayetsya najbilshim dlya Velikoyi Britaniyi ponad 2 6 miljoniv lyudej podali zayavku na kvitki ZanepadOasis na koncerti Tretij albom Oasis Be Here Now 1997 buv duzhe ochikuvanim Nezvazhayuchi na te sho spochatku vin otrimav pozitivni vidguki i mav visoki prodazhi nezabarom albom silno rozkritikuvali muzichni kritiki pokupci i navit sam Noel Gallaher za nadmirne i rozdute zvuchannya Muzichnij kritik Dzhon Sevidzh vkazav sho Be Here Now ye momentom koli britpop zakinchivsya Sevidzh skazav sho hocha albom ne ye velikoyu katastrofoyu pro yaku vsi govoryat vin zaznachiv sho vin povinen buti stati velikim velikim triumfalnim zapisom togo periodu U toj zhe chas Dejmon Albern pragnuv distanciyuvati Blur vid britpopu z odnojmennim p yatim albomom Za propoziciyeyu gitarista en Blur vidijshli vid svogo zvuchannya epohi Parklife i yihnya muzika stala asimilyuvati amerikanski lou fajni vplivi zokrema Pavement Albarn poyasniv NME u sichni 1997 sho mi stvorili ruh poki prodovzhuyetsya rodovid britanskih gurtiv tam zavzhdi bude misce dlya nas ale dodav Mi spravdi pochali bachiti cej svit desho inshim sposobom Koli ruh pochav upovilnyuvatisya bagato vikonavciv pochali rozpadatisya Populyarnist pop gurtu Spice Girls bula sprijnyata yak vihoplennya duhu chasu vid tih hto nis vidpovidalnist za britpop V toj chas yak viznani gurti robili rizni zusillya uvaga pochala zvertatisya na takih yak Radiohead i The Verve kotrih ranishe ne pomichali britanski ZMI Ci dva gurti zokrema Radiohead mali znachno bilsh ezoterichni vplivi z 1960 h ta 1970 h yaki buli ridkisnimi sered rannih britpop gurtiv U 1997 Radiohead i The Verve vipustili svoyi albomi OK Computer ta Urban Hymns vidpovidno obidva z yakih zustrili shiroke viznannya en gurti taki yak Travis Stereophonics ta Coldplay pid vplivom britpop vikonavciv osoblivo Oasis z bilsh introspektivnimi tekstami stali odnimi z najuspishnishih rok gurtiv kincya 1990 h i pochatku 2000 h Znakovi plativkiBlur Parklife 1994 Suede Dog Man Star 1994 Elastica Elastica 1995 Supergrass I Should Coco 1995 Oasis What s the Story Morning Glory 1995 Pulp Different Class 1995 The Verve Urban Hymns 1997 Primitki Arhiv originalu za 3 veresnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 5 serpnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Britpop and the English Music Tradition Arhiv originalu za 2 veresnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 16 chervnya 2018 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 16 chervnya 2018 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 7 veresnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 A British Disaster Blur s Parklife Britpop Princess Di amp The 1990s Arhiv originalu za 6 veresnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 25 veresnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 24 listopada 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 12 lipnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Garris 385 Garris 354 Garris ta 347 48 Arhiv originalu za 11 zhovtnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Arhiv originalu za 25 serpnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Garris 202 Dzhon Garris A Shite Sports Car and a Punk Reincarnation zhurnal NME 10 kvitnya 1993 Metyu Kovs Top of the Pops zhurnal Guitar World traven 1996 Garris 295 Arhiv originalu za 26 veresnya 2017 Procitovano 25 veresnya 2017 Dzhon Garris The Last Party Britpop Blair and the Demise of English Rock Harper Perennial 2003 Live Forever The Rise and Fall of Brit Pop Passion Pictures 2004 Garris ta 57 Garris ta 79 Garris 178 The British Pop Dandy Masculinity Popular Music and Culture Garris 201 Garris ta 203 04 Garris ta 210 11 Tejlor Parks It s An NW1 derful Life zhurnal Melody Maker 17 chervnya 1995 Endi Richardson The Battle of Britpop zhurnal NME 12 serpnya 1995 Garris 230 Roll with the Presses zhurnal NME 26 serpnya 1995 Garris 235 Garris 261 Arhiv originalu za 4 lyutogo 2007 Procitovano 25 veresnya 2017 Ted Kessler Noelrock zhurnal NME 8 chervnya 1996 Garris 296 Arhiv originalu za 22 bereznya 2016 Procitovano 25 veresnya 2017 Garris 298 Garris ta 321 22 Dzhon Mulvi We created a movement there ll always be a place for us zhurnal NME 11 sichnya 1997 Garris ta 369 70 LiteraturaBrit pop 96 Chastina 1 Galas Kiyiv 1996 1 S 30 33 Brit pop 96 Chastina 2 zakinchennya Galas Kiyiv 1996 2 S 57 60 Dehto Vadim Nova britanska scena Galas Kiyiv 1997 9 10 S 16 18 Aizor Kankulov Sostyazanie prostyh anglijskih parnej OM Moskva 1995 2 S 56 57 ros Kseniya Polina Igra v Bitlz ne po nauchnomu Oasis i Blur kto kogo Rovesnik Moskva 1996 5 407 S 20 21 ros Yaroslav Stepanenko Kvituchij Oasis na fazendi Pola Makkartni Galas Kiyiv 1997 7 8 S 46 49 Andy Bennett and Jon Stratton eds Britpop and the English Music Tradition Farnham Ashgate 2010 225 pp angl John Harris The Last Party Britpop Blair and the Demise of English Rock New York Harper Perennial 2003 480 pp angl Elastica Ledi pankuyut Aut Kiyiv 1996 1 16 S 12 NME Originals Britpop Oasis Blur Pulp and the Glory Years of Cool Britannia 1990 98 Vol 2 Issue 4 2005 146 pp angl

Дата публікації:
Топ