Імператриця Єлизавета верхи

Імператри́ця Єлизав́ета ве́рхи - дрібна порцелянова пластика 18 ст., створена Мейсенською мануфактурою, яку зберігає Третьяковська галерея.

порцеляна «Імператриця Єлизавета верхи»
(«Российская императрица Елизавета Петровна »), бл. 1748 р.

рос. Российская императрица Елизавета Петровна
Творець:	скульптор Йоган Кендлер
Час створення:	бл. 1748
Матеріал:	порцеляна Мейсенської мануфактури
Зберігається:	Москва, Росія
Музей:	Третьяковська галерея

За часів СРСР та після його розпаду - ме́жі музейної колекції Третьяковської галереї були розширені за рахунок придбання та передачі

• малюнків,
• гравюр
• театральних ескізів,
• монументальних панно Віктора Васнецова, Врубеля тощо.

Для демонстрації монументальних творів створені відповідні зали великого розміру. Своє місце в музейних колекціях посіла і так звана россіка - твори іноземних майстрів, що працювали або по замовам російського царського двору, або іноземці, що працювали в столичних містах. Це не тільки портрети олійним фарбами, а й скульптурні погруддя і рельєфи, а також порцеляна.

До ранніх зразків порцеляни в галереї належить скульптурка «Імператриця Єлизавета верхи», створена близько 1748 р. Порцеляна того часу, рідкісна як і ювелірні вироби, використовувалась для створення портретних зображень королівських особ наче срібло чи золото. Були випадки, коли виріб з порцеляни оправляли у золото з діамантами.

Порцелянова група «Імператриця Єлизавета верхи» створена за моделлю відомого німецького майстра Йогана Кендлера. Він обійняв посаду головного майстра моделей порцелянової мануфактури з 1733 р. Саме він створив відомий «Лебединий севріз», комплект якого мав 2.500 зразків. Йогану Кендлеру надіслали портрет російської імператриці верхи, за яким і була створена скульптура. Дослідникам добре відомий і твір, що слугував Кендлеру. Це парадний портрет імператриці з арапчам, який створив художник Георг Христофор Гроот ( 1716-1749 ), представник стилю рококо. Дещо ляльковий образ з портрету Гроота добре підходив до стилістики рококо в порцеляновій пластиці. А неповна портретність образу в порцеляні цілком компенсувалася коштовним матеріалом, яскравими фарбами і золоченням.

Джерела

• Якоб Штелин «Записки о живописи и живописцах в России» (сборник «Русское искусство бароко. Материалы и исследования.», М, «Наука», 1977
• журнал «ГДР», февраль, 1982