Массіміліано Стампа італ Massimiliano Stampa дитячий портрет котрий створила 1557 року італійська жінка художниця Софоні

Массіміліано Стампа( італ. Massimiliano Stampa) — дитячий портрет, котрий створила 1557 року італійська жінка-художниця Софонісба Ангіссола ( 1530—1625 ).

Софонісба Ангіссола, « Массіміліано Стампа »
1557 р., 89,7 × 73,6 см
італ. Massimiliano Stampa

Творець:	Софонісба Ангіссола
Час створення:	1557
Розміри:	136,8 х 71,5 см
Висота:	1089 міліметр
Ширина:	864 міліметр
Матеріал:	олія на полотні
Жанр:	портрет
Зберігається:	Балтимор, США
Музей:	Художній музей Волтерс

Опис твору

Жінка-художниця Софонісба Ангіссола обслуговувала італійських та іспанських аристократів. Серед замов, що отримала художниця у Північній Італії, був і портрет Массіміліано Стампа ( маркіза Сончіно ), хлопчика з аристократичної родини Стампа, третього маркіза малого італійського міста Сончіно.

Про вік хлопчика дізнались із напису на звороті портрета, що той позував художниці у віці дев'яти років. Шістнадцяте століття в Італії пройшло під сильним політичним впливом Іспанської імперії, а частка італійських земель була колонізована саме іспанцями (Неаполітанське віце-королівство, землі Ломбардії). За потужним політичним впливом логічно прийшли іспанські моди. Аристократія Італії відправляла до королівського двору Іспанії власних дітей, аби ті отримали освіту і перейняли звички гордовитих іспанських грандів. Копіювали не тільки звички. Майстри-портретисти Італії, що працювали в Іспанії, переходили на вироблений там тип парадного портрету - величного, аристократично холодного, з ознаками суспільного успіху, елегантності і демонстрацією багатства та недосяжності.

Софонісба Ангіссола слухняно перейшла на відтворення іспанського типу парадного портрету. Цим настановам вона слідувала і в портреті Массіміліано Стампа, маркіза Сончіно. Сама реальність внесла у парадний портрет свої корективи. Хлопчик вперше потрапив у незвичну ситуацію і дивиться напружено і підозріло. Художниця надала фігурі хлопчика величної пози дорослого, він ніби то сперся на колону. Але і поза його фігури зберегла напруженість і штучність. Він в чорному одязі, з парадною зброєю, наче іспанський гранд. Відомо, що до 1557 року помер його батько. Можливо, що чорний колір одягу обумовлений трауром, а замова на парадний портрет хлопця — переходом спадку до Массіміліано.

В портреті Массіміліано Стампа присутні всі ознаки високого соціального щаблю, котре мав з народження хлопець. Це рукавички і зброя, як ознаки аристократичного походження (не дуже потрібні в Італії, тим паче малій дитині), мармурова колона і пес біля ніг. Досить типовим для аристократичних портретів доби маньєризму було і зелене тло портрету, відоме і у інших портретах аристократії, не тільки у італійців.

Франческо Сальвіаті. «Портрет невідомого», Музей Гетті, США
Худ Джироламо Маццола Бедолі. «Алегоричний портрет Олессандро Фарнезе, герцога Пармського». Національна галерея (Парма).
Франческо Сальвіаті. «Портрет невідомого в кріслі», 1546, приватна збірка

Джерела

Chadwick, Whitney (1990). Women, Art, and Society. London: Thames and Hudson. .
Ferino-Pagden, Sylvia; Kusche, Maria (1995). Sofonisba Anguissola: A Renaissance Woman. National Museum of Women in the Arts. .
Harris, Ann Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Women Artists: 1550–1950. New York: Los Angeles County Museum of Art, Knopf. .
Perlingieri, Ilya Sandra (1992). Sofonisba Anguissola. Rizzoli International. .
Pizzagalli, Daniela (2003). La signora della pittura: vita di Sofonisba Anguissola, gentildonna e artista nel Rinascimento [The Lady of the Painting: The Life of Sofonisba Anguissola, Gentlewoman and Artist of the Renaissance] (in Italian). Milan: Rizzoli. .

Примітки

[1]

Див. також

[art.thewalters.org-1] [1]