Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Вільям Уріччіо (англ. William Charles Uricchio) — професор порівняльних медійних досліджень у Массачусетському технологічному університеті (англ. MIT, Massachusetts Institute of Technology) та професор порівняльної історії медіа в Утрехтському університеті. Разом із Генрі Дженкінсом Уріччіо розробив програму порівняльних медіа-досліджень у Массачусетському технологічному університеті.
| Вільям Уріччіо | |
|---|---|
 | |
| Народився | 17 серпня 1952 (71 рік) Бетесда, Монтґомері, Мериленд, США |
| Країна |  США |
| Діяльність | науково-педагогічний працівник, викладач університету, кінокритик |
| Alma mater | Школа мистецтв Тіша |
| Галузь | історія кіно[1] і d[1] |
| Заклад | Массачусетський технологічний інститут[2] Утрехтський університет[3] |
| Нагороди | d (2015) |
Академічні досягнення
Вільям Уріччіо отримав ступені магістра та доктора філософії у кінознавстві у Нью-Йоркському університеті.
Уріччіо також був гостьовим професором у Стокгольмському університеті, Вільному університеті Берліна, Університеті науки і техніки Китаю, Марбургському університеті та Геттінгенському університеті імені Георга Августа. Вільям Уріччіо є лауреатом стипендій Гуггенхайма, Фулбрайта, Гумбольдта та Берлінської премії.
У Массачусетському технологічному університеті Уріччіо є головним дослідником відкритої документальної лабораторії MIT. Його наукова діяльність сфокусована на розгляді взаємодії медіа-технологій та культурних практик відносно (реконструкції) репрезентації, знань та громадськості. Уріччіо також є редактором (разом з Джеспер Джуул та Джеоффом Лонгом) періодичного видання Массачусетського технологічного університету MIT Press Playful Thinking Series на теми, що стосуються ігор.
Наразі Уріччіо працює над двома книгами; перша описує глибоке минуле та потенційне майбутнє документалістики, друга фокусується на культурній роботі алгоритмів.
Дослідницька робота
Вільям Урічіо розглядає взаємодію медіа-технологій та культурних практик та їх роль у (реконструкції) репрезентації, знань та громадськості. Частково він досліджує та розробляє нову історію «старих» засобів масової інформації (ранню фотографію, телефонію, фільми, мовлення та нові медіа) у період їх становлення. І, частково, досліджує взаємодію медіа-культур та їх аудиторії через дослідження у таких сферах, як спільноти однолітків та культурне громадянство, раннє німецьке кіно та німецьке телебачення у 1930-х і 1940-х роках. У фокусі Уріччіо також інтерактивний та учасницький документальний фільм, минуле і майбутнє телебачення, алгоритми та архіви, культурні ідентичності та «американізація» у ХХ і ХХІ століттях.
«Нові медіа-дослідження: окрім технологій»
В.Уріччіо виокремлює три аспекти інтеграції засобів масової інформації в контексті швидкого розвитку інформаційних технологій, величезного впливу засобів масової інформації на суспільство, увагу і зв'язки із засобами масової інформації. На його думку, зростаюча наука і технологія змушують ЗМІ постійно міняти свою форму, змінюючи визначення засобів масової інформації. Більш інтерактивні, більш низькі бар'єри для нових ЗМІ спокійно проникають в життя людей, а традиційні засоби масової інформації також прагнуть надати більше можливостей для спілкування та зворотного зв'язку для аудиторії. Це змінює відносини між ЗМІ та аудиторією. Нові медіа — це не просто інструмент комунікації, вони також означають зовсім інше життя, нову культуру.
Основні сфери досліджень В. Уріччіо
Рання історія телебачення та її міжмедійні відносини
Уріччіо вважає, що генеалогія телевізійної служби більше пов'язана з телефоном і телеграфом, ніж візуальними системами зберігання інформації, такими як фотографії та фільми. Фактично, вчений стверджує, що телебачення передувало фільму як концепція, так і технологія. Його концептуальний відбиток можна знайти в багатьох аспектах першого десятиріччя кінематографії та існує глибокий зв'язок між деякими найпершими уявленнями та майбутнім телебачення, які все ще можна знайти у нашому уявленні. Одним з найбільш захоплюючих аспектів телебачення є його здатність змінювати форму та складні стосунки з іншими формами ЗМІ. Його міжгалузевий характер служить корисним евристичним інструментом, за допомогою якого можна дослідити власні межі визначення медіа та його вплив на сестринські медіа.
Мас-медіа в Німеччині під час нацистської епохи
Засоби масової інформації використовувалися щоденно та були інституціоналізовані для кардинально різних (і конкуруючих) цілей, таких як розширення телефонного зв'язку як радіоподібного (домашнього, навколишнього), кіноподібного (колективний публічний перегляд заходу) та як телеприсутність (військове розгортання). У період панування нацизму існує велика кількість документів, які дозволяють розглянути взаємодію корпоративних, урядових та військових партнерів у розвитку медіа середовища (на відміну від США чи Великої Британії). Також з ряду причин історія телебачення була глибоко оскаржена з обох сторін розділеної Німеччини, надаючи самодостатні докази ідеологам Сходу та Заходу та відображаючи розділені національні архіви. Уріччіо вважає нацистську Німеччину гарним прикладом побудови історії медіа.
У нацистській Німеччині мас-медіа використовувалися як інструмент служби нації. Німецький кейс являє собою екстремальний приклад логіки, яка визначає більшість прикладів післявоєнного європейського телебачення. У німецькому випадку обмеження було явно пов'язаних з конкретним і монолітним баченням нації і медіа-ефекту — формування нації через зв'язність і спільний досвід. Післявоєнна Європа також поділяла ті ж припущення щодо гегемонічних наслідків обмеженого режиму мовлення. Обмеження було домінуючим в німецькому (і європейському) випадку, забезпечуючи єдину електронну нервову систему для нації, її громадськісті і подій, з негласним утопічним сподіванням на єдність думок та уявлень в суспільстві.
Періодизація телебачення та його майбутнє
На думку вченого, минуле телебачення має надзвичайно важливе значення. Сьогоднішні занепокоєння технологіями DVR можуть бути корисними для вивчення, відображаючи паралельні побоювання, які супроводжувалися впровадженням пульта дистанційного керування та запису відео касет. YouTube пропонує хороший спосіб розглянути можливі тенденції у програмуванні та використанні Інтернет-протоколу. Тривалий час розвитку медіа дає можливість спостерігати за інтересами, притаманні певним періодам, та стимулює його розвиток. Уріччіо зацікавлений як у безперервності медіа, так і в його відмінностях. Кластеризовані в покоління чи періоди, ці відмінності варіюються від технології до інтерфейсу до галузей промисловості для використання, але через все це, навіть у розпал радикальної перебудови, телебачення залишається невизначеною концепцією.
Уріччіо описує сьогоднішні перетворення телебачення як радикальні, враховуючи це очевидно стабільне минуле. Стабільність телебачення вважається вченим ретельно сконструйованим станом. Деякі з залишків цього стану наявні у нашому сьогоденні як звички, які важко зламати. Незважаючи на радикальну фрагментацію телевізійних аудиторій і, потенційну доступність на цифрових ринках потоків даних, які відстежують кожну дію глядача, старі методи зберігають свої позиції. Уріччіо описує телебачення як різноманітний набір технологій і практик, сформований задовго до 1950-х років, і очевидний в останній період перетворень медіа. Нинішні зміни видаютьсяя не кінцем ери телебачення, а повернення до різноманіття, яке довго характеризувало медіа.
Період між 1950 і 1980 роками описується як такий, що допоміг досягти стабільності для нестабільних і не завжди зрозумілих медіа, створив референт для наших уявлень про специфіку медіа, допоміг замаскувати деякі з основних трансформацій медіа та продовжує формувати ключові припущення про взаємодію телебачення зі своїми аудиторіями. В. Уріччіо розглядає ці три десятиліття як малу частину історії розвитку медіа. Ця частина є надзвичайно важливою, але, злегка переставивши цю епоху і деякі її основні припущення про медіа, Уріччіо показує, що ця сукупність факторів і переконань так само деформує, як і формує історію медіа, осліплюючи людей щодо історії засобів масової інформації. Сьогодення телебачення знаходиться у періходному стані і, як таке, містить залишкові структури, висхідні до 1950-х років, а також нові методи протидії ім.
Телебачення як машина часу
Великий інтерес для Вільяма Уріччіо становить здатність телебачення відображати множинні часові рамки, переміщаючись між записаними і живими, перекриваючи їх з більшою регулярністю і постійно переміщаючи сегменти програм в нові контексти. Наслідки для значення і культурної пам'яті є центральними проблемами. ідея гетерохронії разом з кінематографічними уявленнями про монтаж, на думку Уріччіо, є корисними точками входу до досліджень цієї області. Ця галузь є дуже молодою і потребує подальших досліджень.
«Трансформація дисциплінарного статусу телевізійних досліджень: англо-американські події»
У праці «Трансформація дисциплінарного статусу телевізійних досліджень: англо-американські події» Уріччіо стверджує, що історія рухомого зображення вбудована у зміну культури передбачення та прийому. Вже в останній чверті XIX століття конкуруючі концепції та технологічні стратегії для рухомого іміджу боролися за панування. За цим процесом пролунала низка припущень стосовно бачення та його розширення та / або відтворення, яке було б передано голосу під час ранніх дебатів щодо ідентифікації у фільмі або знову в перші роки розгортання телебачення, коли воно прагнуло відрізнити себе від радіо та кіно, або ще раз у нашому віці, коли ми стикаємося із впровадженням нових репрезентаційних технологій. У нашому столітті кіно та телебачення стали двома домінуючими технологіями рухомих зображень, і тому більшість дискусій, як правило, зосереджувалися на процесах побудови взаємної ідентичності. З огляду на явне верховенство фільму у медійному середовищі, принаймні, як інституційної та культурної практики, Уріччіо визначає власну культурну історію телебачення як самозрозуміло конструйовану поряд з певним сприйняттям кінематографу.
Основні праці
Багато життів Бетмена
Книга Багато життів Бетмена (англ. The many lives of Batman) написана Робертою Пірсон та Вільямом Уріччіо у 1991 році.
Ця праця є першим серйозним науковим дослідженням цього інтригуючого культурного явища. Маркетинг не єдина причина надзвичайного успіху Бетмена; він проходить через різноманітну аудиторію, яка захоплювалася героєм в колажі різноманітних медіа-проявів протягом всієї п'ятдесятирічної історії. Ці дубльовані життя висвітлюються в критичній антології, яка аналізує контексти виробництва та отримання характеру в широкому спектрі часу та форм ЗМІ.
З моменту свого дебюту у 1939 році Бетмен з'являвся в багатьох образах — оригінальний темний лицар 40-х років, «яскравий, сонячний хлопець» 50-х років, стриманий клоун 60-х років і нинішній складний персонаж, який включає в себе як одержимість та самотність, так і комедійні риси. У цих інтригуючих есе редактори Пірсон та Уріччіо (які на момент написання разом займаються дослідженняи масових комунікацій в Університеті штату Пенсильванія) вивчити причини зміни характеру Бетмена. Есе в цій колекції надають різного роду допомогу читачеві, який намагається інтерпретувати кілька версій Бетмена та нещодавню (зараз відступаючу) хвилю популярності Бетмена. Нариси показують рух конкуруючих «Батменів» та намагаються дати оцінку інтертекстуальним та екстересетологічним вимірам цієї мережі альтернатив. Деякі нариси мають антропологічний фокус, оскільки вони досліджують поведінку громад, які виробляють та споживають зображення Бетмена. Інші зосереджуються на значенні цих образів, хоча інтерпретації конкретних артефактів ніколи не втрачають уваги багаторазового та взаємозв'язаного характеру різних Бетмен-феноменів. Характеризуючись різноманітністю і взаємозв'язком, ці нариси роблять вагомий вклад у практику культурних досліджень. Кращі з цих нарисів є надзвичайно витонченими в їх адаптації критичних методологій до нових багаторазових і змінних форм розповідей про Бетмена. Праця Уріччіо та Пірсон є своєрідним введенням у критичні проблеми для сучасних дослідників Бетмена, вивчаючи серійний характер персонажу Бетмена, і звертаючи увагу на напруженість між множинністю та когерентністю у виробництві популярної культури.
Автори вказують на поступовий перехід індустрії коміксів з масових до спеціалізованих медіа, що супроводжується новими маркетинговими стратегіями та зміною культурних умов. Інтерв'ю з редактором Бетмена Деннісом О'Нілом та автором графічного роману Френком Міллером розкривають як творчі, так і ділові процеси у коміксах. Автори також досліджують суперечливі відносини Бетмена з Робіном, а також вплив вболівальників, який виражається в результаті телефонного опитування щодо вбивства Boy Wonder.
Ми, європейці? Медіа, репрезентація, ідентичність
Ми, європейці? Медіа, репрезентація, ідентичність (англ. We Europeans?: Media, representations, identities) — одна з найвідоміших праць Вільяма Уріччіо, написана у 2006 році.
Книга досліджує зв'язок між засобами масової інформації та ідентичністю по лініях розбіжностей та тріщин постійно змінюваних колективів, які складають Європу. В центрі цієї динаміки знаходяться люди, які, як виробники та користувачі засобів масової інформації, ведуть переговори про ідентичність, належність та значення. Колекція досліджує, як етнічні спільноти, релігії, смаки, покоління та мови перетинаються один з одним, взаємодіють між людьми та визначають спільноти. Незалежно від того, чи спрацьовують окремі бажання чи спільні фантазії, ці динамічні колекції використовують засоби масової інформації різними способами.
Звертаючись до таких тем, як фільми та телевізійні програми, євро, фотографії, листівки або пам'ятники суспільства, учасники відображають поняття «нові колективні», не в індивідуалістичному сенсі чи колективно, як нації, а як багаторазові та змінні ідентичності. З цієї точки зору, книга допитує процеси, які створюють та формують ідентичність та характеризують Європу, коли вона фізично розширюється та адміністративно консолідується. Нариси вивчають медіа-тексти як сайти мрій і прагнуть до тотожності, а також формулюють страхи та напруженість, що оточують використання транснаціональних ЗМІ, будь то для цілей культурної однорідності чи ізоляції. На основі романів, фільмів і преси, книга демонструє складні взаємодії історії та пам'яті. Ми, європейці? Медіа, репрезентація, ідентичність спрямовує науковців до читацької аудиторії, яка зацікавлена в аналізі тексту та політичних питаннях щодо медіа, ідентичності та багатьох переваг Європи.
Примітки
- Czech National Authority Database
- Montenegro A. ORCID Public Data File 2023 — 2023. — doi:10.23640/07243.24204912.V1
- Montenegro A. ORCID Public Data File 2023 — 2023. — doi:10.23640/07243.24204912.V1
- . mitgsl.mit.edu (англ.). Архів оригіналу за 17 листопада 2017. Процитовано 2 грудня 2017.
- . www.playfulthinking.net. Архів оригіналу за 6 грудня 2017. Процитовано 3 грудня 2017.
- . newscenter.ustc.edu.cn. Архів оригіналу за 4 березня 2016. Процитовано 2 грудня 2017.
- . william uricchio (амер.). 13 вересня 2009. Архів оригіналу за 3 грудня 2017. Процитовано 2 грудня 2017.
- Uricchio, William Uricchio. (PDF). Архів оригіналу (PDF) за 15 грудня 2018.
- Uricchio, William (1997). . Qualitative Perspektiven des Medienwandels (англ.). VS Verlag für Sozialwissenschaften. с. 80—92. doi:10.1007/978-3-322-83281-8_5. ISBN . Архів оригіналу за 4 грудня 2017. Процитовано 2 грудня 2017.
- . www.goodreads.com. Архів оригіналу за 4 грудня 2017. Процитовано 2 грудня 2017.
- . PublishersWeekly.com (англ.). Архів оригіналу за 3 грудня 2017. Процитовано 2 грудня 2017.
- Anderson, John (5 січня 1991). . Postmodern Culture. Т. 1, № 3. doi:10.1353/pmc.1991.0023. ISSN 1053-1920. Архів оригіналу за 3 грудня 2017. Процитовано 3 грудня 2017.
- . ResearchGate (англ.). Архів оригіналу за 4 грудня 2017. Процитовано 3 грудня 2017.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Vilyam Urichchio angl William Charles Uricchio profesor porivnyalnih medijnih doslidzhen u Massachusetskomu tehnologichnomu universiteti angl MIT Massachusetts Institute of Technology ta profesor porivnyalnoyi istoriyi media v Utrehtskomu universiteti Razom iz Genri Dzhenkinsom Urichchio rozrobiv programu porivnyalnih media doslidzhen u Massachusetskomu tehnologichnomu universiteti Vilyam UrichchioNarodivsya17 serpnya 1952 1952 08 17 71 rik Betesda Montgomeri Merilend SShAKrayina SShADiyalnistnaukovo pedagogichnij pracivnik vikladach universitetu kinokritikAlma materShkola mistectv TishaGaluzistoriya kino 1 i d 1 ZakladMassachusetskij tehnologichnij institut 2 Utrehtskij universitet 3 NagorodiGrant Guggengajma 2013 d 2015 Akademichni dosyagnennyaVilyam Urichchio otrimav stupeni magistra ta doktora filosofiyi u kinoznavstvi u Nyu Jorkskomu universiteti Urichchio takozh buv gostovim profesorom u Stokgolmskomu universiteti Vilnomu universiteti Berlina Universiteti nauki i tehniki Kitayu Marburgskomu universiteti ta Gettingenskomu universiteti imeni Georga Avgusta Vilyam Urichchio ye laureatom stipendij Guggenhajma Fulbrajta Gumboldta ta Berlinskoyi premiyi U Massachusetskomu tehnologichnomu universiteti Urichchio ye golovnim doslidnikom vidkritoyi dokumentalnoyi laboratoriyi MIT Jogo naukova diyalnist sfokusovana na rozglyadi vzayemodiyi media tehnologij ta kulturnih praktik vidnosno rekonstrukciyi reprezentaciyi znan ta gromadskosti Urichchio takozh ye redaktorom razom z Dzhesper Dzhuul ta Dzheoffom Longom periodichnogo vidannya Massachusetskogo tehnologichnogo universitetu MIT Press Playful Thinking Series na temi sho stosuyutsya igor Narazi Urichchio pracyuye nad dvoma knigami persha opisuye gliboke minule ta potencijne majbutnye dokumentalistiki druga fokusuyetsya na kulturnij roboti algoritmiv Doslidnicka robotaVilyam Urichio rozglyadaye vzayemodiyu media tehnologij ta kulturnih praktik ta yih rol u rekonstrukciyi reprezentaciyi znan ta gromadskosti Chastkovo vin doslidzhuye ta rozroblyaye novu istoriyu starih zasobiv masovoyi informaciyi rannyu fotografiyu telefoniyu filmi movlennya ta novi media u period yih stanovlennya I chastkovo doslidzhuye vzayemodiyu media kultur ta yih auditoriyi cherez doslidzhennya u takih sferah yak spilnoti odnolitkiv ta kulturne gromadyanstvo rannye nimecke kino ta nimecke telebachennya u 1930 h i 1940 h rokah U fokusi Urichchio takozh interaktivnij ta uchasnickij dokumentalnij film minule i majbutnye telebachennya algoritmi ta arhivi kulturni identichnosti ta amerikanizaciya u HH i HHI stolittyah Novi media doslidzhennya okrim tehnologij V Urichchio viokremlyuye tri aspekti integraciyi zasobiv masovoyi informaciyi v konteksti shvidkogo rozvitku informacijnih tehnologij velicheznogo vplivu zasobiv masovoyi informaciyi na suspilstvo uvagu i zv yazki iz zasobami masovoyi informaciyi Na jogo dumku zrostayucha nauka i tehnologiya zmushuyut ZMI postijno minyati svoyu formu zminyuyuchi viznachennya zasobiv masovoyi informaciyi Bilsh interaktivni bilsh nizki bar yeri dlya novih ZMI spokijno pronikayut v zhittya lyudej a tradicijni zasobi masovoyi informaciyi takozh pragnut nadati bilshe mozhlivostej dlya spilkuvannya ta zvorotnogo zv yazku dlya auditoriyi Ce zminyuye vidnosini mizh ZMI ta auditoriyeyu Novi media ce ne prosto instrument komunikaciyi voni takozh oznachayut zovsim inshe zhittya novu kulturu Osnovni sferi doslidzhen V UrichchioRannya istoriya telebachennya ta yiyi mizhmedijni vidnosini Urichchio vvazhaye sho genealogiya televizijnoyi sluzhbi bilshe pov yazana z telefonom i telegrafom nizh vizualnimi sistemami zberigannya informaciyi takimi yak fotografiyi ta filmi Faktichno vchenij stverdzhuye sho telebachennya pereduvalo filmu yak koncepciya tak i tehnologiya Jogo konceptualnij vidbitok mozhna znajti v bagatoh aspektah pershogo desyatirichchya kinematografiyi ta isnuye glibokij zv yazok mizh deyakimi najpershimi uyavlennyami ta majbutnim telebachennya yaki vse she mozhna znajti u nashomu uyavlenni Odnim z najbilsh zahoplyuyuchih aspektiv telebachennya ye jogo zdatnist zminyuvati formu ta skladni stosunki z inshimi formami ZMI Jogo mizhgaluzevij harakter sluzhit korisnim evristichnim instrumentom za dopomogoyu yakogo mozhna dosliditi vlasni mezhi viznachennya media ta jogo vpliv na sestrinski media Mas media v Nimechchini pid chas nacistskoyi epohi Zasobi masovoyi informaciyi vikoristovuvalisya shodenno ta buli institucionalizovani dlya kardinalno riznih i konkuruyuchih cilej takih yak rozshirennya telefonnogo zv yazku yak radiopodibnogo domashnogo navkolishnogo kinopodibnogo kolektivnij publichnij pereglyad zahodu ta yak teleprisutnist vijskove rozgortannya U period panuvannya nacizmu isnuye velika kilkist dokumentiv yaki dozvolyayut rozglyanuti vzayemodiyu korporativnih uryadovih ta vijskovih partneriv u rozvitku media seredovisha na vidminu vid SShA chi Velikoyi Britaniyi Takozh z ryadu prichin istoriya telebachennya bula gliboko oskarzhena z oboh storin rozdilenoyi Nimechchini nadayuchi samodostatni dokazi ideologam Shodu ta Zahodu ta vidobrazhayuchi rozdileni nacionalni arhivi Urichchio vvazhaye nacistsku Nimechchinu garnim prikladom pobudovi istoriyi media U nacistskij Nimechchini mas media vikoristovuvalisya yak instrument sluzhbi naciyi Nimeckij kejs yavlyaye soboyu ekstremalnij priklad logiki yaka viznachaye bilshist prikladiv pislyavoyennogo yevropejskogo telebachennya U nimeckomu vipadku obmezhennya bulo yavno pov yazanih z konkretnim i monolitnim bachennyam naciyi i media efektu formuvannya naciyi cherez zv yaznist i spilnij dosvid Pislyavoyenna Yevropa takozh podilyala ti zh pripushennya shodo gegemonichnih naslidkiv obmezhenogo rezhimu movlennya Obmezhennya bulo dominuyuchim v nimeckomu i yevropejskomu vipadku zabezpechuyuchi yedinu elektronnu nervovu sistemu dlya naciyi yiyi gromadskisti i podij z neglasnim utopichnim spodivannyam na yednist dumok ta uyavlen v suspilstvi Periodizaciya telebachennya ta jogo majbutnye Na dumku vchenogo minule telebachennya maye nadzvichajno vazhlive znachennya Sogodnishni zanepokoyennya tehnologiyami DVR mozhut buti korisnimi dlya vivchennya vidobrazhayuchi paralelni poboyuvannya yaki suprovodzhuvalisya vprovadzhennyam pulta distancijnogo keruvannya ta zapisu video kaset YouTube proponuye horoshij sposib rozglyanuti mozhlivi tendenciyi u programuvanni ta vikoristanni Internet protokolu Trivalij chas rozvitku media daye mozhlivist sposterigati za interesami pritamanni pevnim periodam ta stimulyuye jogo rozvitok Urichchio zacikavlenij yak u bezperervnosti media tak i v jogo vidminnostyah Klasterizovani v pokolinnya chi periodi ci vidminnosti variyuyutsya vid tehnologiyi do interfejsu do galuzej promislovosti dlya vikoristannya ale cherez vse ce navit u rozpal radikalnoyi perebudovi telebachennya zalishayetsya neviznachenoyu koncepciyeyu Urichchio opisuye sogodnishni peretvorennya telebachennya yak radikalni vrahovuyuchi ce ochevidno stabilne minule Stabilnist telebachennya vvazhayetsya vchenim retelno skonstrujovanim stanom Deyaki z zalishkiv cogo stanu nayavni u nashomu sogodenni yak zvichki yaki vazhko zlamati Nezvazhayuchi na radikalnu fragmentaciyu televizijnih auditorij i potencijnu dostupnist na cifrovih rinkah potokiv danih yaki vidstezhuyut kozhnu diyu glyadacha stari metodi zberigayut svoyi poziciyi Urichchio opisuye telebachennya yak riznomanitnij nabir tehnologij i praktik sformovanij zadovgo do 1950 h rokiv i ochevidnij v ostannij period peretvoren media Ninishni zmini vidayutsyaya ne kincem eri telebachennya a povernennya do riznomanittya yake dovgo harakterizuvalo media Period mizh 1950 i 1980 rokami opisuyetsya yak takij sho dopomig dosyagti stabilnosti dlya nestabilnih i ne zavzhdi zrozumilih media stvoriv referent dlya nashih uyavlen pro specifiku media dopomig zamaskuvati deyaki z osnovnih transformacij media ta prodovzhuye formuvati klyuchovi pripushennya pro vzayemodiyu telebachennya zi svoyimi auditoriyami V Urichchio rozglyadaye ci tri desyatilittya yak malu chastinu istoriyi rozvitku media Cya chastina ye nadzvichajno vazhlivoyu ale zlegka perestavivshi cyu epohu i deyaki yiyi osnovni pripushennya pro media Urichchio pokazuye sho cya sukupnist faktoriv i perekonan tak samo deformuye yak i formuye istoriyu media osliplyuyuchi lyudej shodo istoriyi zasobiv masovoyi informaciyi Sogodennya telebachennya znahoditsya u perihodnomu stani i yak take mistit zalishkovi strukturi vishidni do 1950 h rokiv a takozh novi metodi protidiyi im Telebachennya yak mashina chasu Velikij interes dlya Vilyama Urichchio stanovit zdatnist telebachennya vidobrazhati mnozhinni chasovi ramki peremishayuchis mizh zapisanimi i zhivimi perekrivayuchi yih z bilshoyu regulyarnistyu i postijno peremishayuchi segmenti program v novi konteksti Naslidki dlya znachennya i kulturnoyi pam yati ye centralnimi problemami ideya geterohroniyi razom z kinematografichnimi uyavlennyami pro montazh na dumku Urichchio ye korisnimi tochkami vhodu do doslidzhen ciyeyi oblasti Cya galuz ye duzhe molodoyu i potrebuye podalshih doslidzhen Transformaciya disciplinarnogo statusu televizijnih doslidzhen anglo amerikanski podiyi U praci Transformaciya disciplinarnogo statusu televizijnih doslidzhen anglo amerikanski podiyi Urichchio stverdzhuye sho istoriya ruhomogo zobrazhennya vbudovana u zminu kulturi peredbachennya ta prijomu Vzhe v ostannij chverti XIX stolittya konkuruyuchi koncepciyi ta tehnologichni strategiyi dlya ruhomogo imidzhu borolisya za panuvannya Za cim procesom prolunala nizka pripushen stosovno bachennya ta jogo rozshirennya ta abo vidtvorennya yake bulo b peredano golosu pid chas rannih debativ shodo identifikaciyi u filmi abo znovu v pershi roki rozgortannya telebachennya koli vono pragnulo vidrizniti sebe vid radio ta kino abo she raz u nashomu vici koli mi stikayemosya iz vprovadzhennyam novih reprezentacijnih tehnologij U nashomu stolitti kino ta telebachennya stali dvoma dominuyuchimi tehnologiyami ruhomih zobrazhen i tomu bilshist diskusij yak pravilo zoseredzhuvalisya na procesah pobudovi vzayemnoyi identichnosti Z oglyadu na yavne verhovenstvo filmu u medijnomu seredovishi prinajmni yak institucijnoyi ta kulturnoyi praktiki Urichchio viznachaye vlasnu kulturnu istoriyu telebachennya yak samozrozumilo konstrujovanu poryad z pevnim sprijnyattyam kinematografu Osnovni praciBagato zhittiv Betmena Kniga Bagato zhittiv Betmena angl The many lives of Batman napisana Robertoyu Pirson ta Vilyamom Urichchio u 1991 roci Cya pracya ye pershim serjoznim naukovim doslidzhennyam cogo intriguyuchogo kulturnogo yavisha Marketing ne yedina prichina nadzvichajnogo uspihu Betmena vin prohodit cherez riznomanitnu auditoriyu yaka zahoplyuvalasya geroyem v kolazhi riznomanitnih media proyaviv protyagom vsiyeyi p yatdesyatirichnoyi istoriyi Ci dublovani zhittya visvitlyuyutsya v kritichnij antologiyi yaka analizuye konteksti virobnictva ta otrimannya harakteru v shirokomu spektri chasu ta form ZMI Z momentu svogo debyutu u 1939 roci Betmen z yavlyavsya v bagatoh obrazah originalnij temnij licar 40 h rokiv yaskravij sonyachnij hlopec 50 h rokiv strimanij kloun 60 h rokiv i ninishnij skladnij personazh yakij vklyuchaye v sebe yak oderzhimist ta samotnist tak i komedijni risi U cih intriguyuchih ese redaktori Pirson ta Urichchio yaki na moment napisannya razom zajmayutsya doslidzhennyai masovih komunikacij v Universiteti shtatu Pensilvaniya vivchiti prichini zmini harakteru Betmena Ese v cij kolekciyi nadayut riznogo rodu dopomogu chitachevi yakij namagayetsya interpretuvati kilka versij Betmena ta neshodavnyu zaraz vidstupayuchu hvilyu populyarnosti Betmena Narisi pokazuyut ruh konkuruyuchih Batmeniv ta namagayutsya dati ocinku intertekstualnim ta eksteresetologichnim vimiram ciyeyi merezhi alternativ Deyaki narisi mayut antropologichnij fokus oskilki voni doslidzhuyut povedinku gromad yaki viroblyayut ta spozhivayut zobrazhennya Betmena Inshi zoseredzhuyutsya na znachenni cih obraziv hocha interpretaciyi konkretnih artefaktiv nikoli ne vtrachayut uvagi bagatorazovogo ta vzayemozv yazanogo harakteru riznih Betmen fenomeniv Harakterizuyuchis riznomanitnistyu i vzayemozv yazkom ci narisi roblyat vagomij vklad u praktiku kulturnih doslidzhen Krashi z cih narisiv ye nadzvichajno vitonchenimi v yih adaptaciyi kritichnih metodologij do novih bagatorazovih i zminnih form rozpovidej pro Betmena Pracya Urichchio ta Pirson ye svoyeridnim vvedennyam u kritichni problemi dlya suchasnih doslidnikiv Betmena vivchayuchi serijnij harakter personazhu Betmena i zvertayuchi uvagu na napruzhenist mizh mnozhinnistyu ta kogerentnistyu u virobnictvi populyarnoyi kulturi Avtori vkazuyut na postupovij perehid industriyi komiksiv z masovih do specializovanih media sho suprovodzhuyetsya novimi marketingovimi strategiyami ta zminoyu kulturnih umov Interv yu z redaktorom Betmena Dennisom O Nilom ta avtorom grafichnogo romanu Frenkom Millerom rozkrivayut yak tvorchi tak i dilovi procesi u komiksah Avtori takozh doslidzhuyut superechlivi vidnosini Betmena z Robinom a takozh vpliv vbolivalnikiv yakij virazhayetsya v rezultati telefonnogo opituvannya shodo vbivstva Boy Wonder Mi yevropejci Media reprezentaciya identichnist Mi yevropejci Media reprezentaciya identichnist angl We Europeans Media representations identities odna z najvidomishih prac Vilyama Urichchio napisana u 2006 roci Kniga doslidzhuye zv yazok mizh zasobami masovoyi informaciyi ta identichnistyu po liniyah rozbizhnostej ta trishin postijno zminyuvanih kolektiviv yaki skladayut Yevropu V centri ciyeyi dinamiki znahodyatsya lyudi yaki yak virobniki ta koristuvachi zasobiv masovoyi informaciyi vedut peregovori pro identichnist nalezhnist ta znachennya Kolekciya doslidzhuye yak etnichni spilnoti religiyi smaki pokolinnya ta movi peretinayutsya odin z odnim vzayemodiyut mizh lyudmi ta viznachayut spilnoti Nezalezhno vid togo chi spracovuyut okremi bazhannya chi spilni fantaziyi ci dinamichni kolekciyi vikoristovuyut zasobi masovoyi informaciyi riznimi sposobami Zvertayuchis do takih tem yak filmi ta televizijni programi yevro fotografiyi listivki abo pam yatniki suspilstva uchasniki vidobrazhayut ponyattya novi kolektivni ne v individualistichnomu sensi chi kolektivno yak naciyi a yak bagatorazovi ta zminni identichnosti Z ciyeyi tochki zoru kniga dopituye procesi yaki stvoryuyut ta formuyut identichnist ta harakterizuyut Yevropu koli vona fizichno rozshiryuyetsya ta administrativno konsoliduyetsya Narisi vivchayut media teksti yak sajti mrij i pragnut do totozhnosti a takozh formulyuyut strahi ta napruzhenist sho otochuyut vikoristannya transnacionalnih ZMI bud to dlya cilej kulturnoyi odnoridnosti chi izolyaciyi Na osnovi romaniv filmiv i presi kniga demonstruye skladni vzayemodiyi istoriyi ta pam yati Mi yevropejci Media reprezentaciya identichnist spryamovuye naukovciv do chitackoyi auditoriyi yaka zacikavlena v analizi tekstu ta politichnih pitannyah shodo media identichnosti ta bagatoh perevag Yevropi PrimitkiCzech National Authority Database d Track Q13550863 Montenegro A ORCID Public Data File 2023 2023 doi 10 23640 07243 24204912 V1 d Track Q123508386 Montenegro A ORCID Public Data File 2023 2023 doi 10 23640 07243 24204912 V1 d Track Q123508386 mitgsl mit edu angl Arhiv originalu za 17 listopada 2017 Procitovano 2 grudnya 2017 www playfulthinking net Arhiv originalu za 6 grudnya 2017 Procitovano 3 grudnya 2017 newscenter ustc edu cn Arhiv originalu za 4 bereznya 2016 Procitovano 2 grudnya 2017 william uricchio amer 13 veresnya 2009 Arhiv originalu za 3 grudnya 2017 Procitovano 2 grudnya 2017 Uricchio William Uricchio PDF Arhiv originalu PDF za 15 grudnya 2018 Uricchio William 1997 Qualitative Perspektiven des Medienwandels angl VS Verlag fur Sozialwissenschaften s 80 92 doi 10 1007 978 3 322 83281 8 5 ISBN 9783531129747 Arhiv originalu za 4 grudnya 2017 Procitovano 2 grudnya 2017 www goodreads com Arhiv originalu za 4 grudnya 2017 Procitovano 2 grudnya 2017 PublishersWeekly com angl Arhiv originalu za 3 grudnya 2017 Procitovano 2 grudnya 2017 Anderson John 5 sichnya 1991 Postmodern Culture T 1 3 doi 10 1353 pmc 1991 0023 ISSN 1053 1920 Arhiv originalu za 3 grudnya 2017 Procitovano 3 grudnya 2017 ResearchGate angl Arhiv originalu za 4 grudnya 2017 Procitovano 3 grudnya 2017