Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Юхим Єфим Голишев англ Golyscheff Golyschev Golishiff Golishev 8 20 вересня 1897 18970920 Херсон 25 вересня 1970 Париж у

Єфим Голишев

Єфим Голишев

Юхим (Єфим) Голишев (англ. Golyscheff, Golyschev, Golishiff, Golishev, 8 (20) вересня 1897(18970920), Херсон — 25 вересня 1970, Париж) — український композитор, скрипаль та художник. Був одним із перших відомих та визнаних композиторів додекафоністів.

Голишев Юхим
Основна інформація
Дата народження20 вересня 1897(1897-09-20)[1]
Місце народженняХерсон, Російська імперія
Дата смерті25 вересня 1970(1970-09-25)[1] (73 роки)
Місце смертіПариж, Франція
ГромадянствоРосійська імперія
Професіїхудожник, композитор
Інструментискрипка
У Вікіпедії є статті про інших людей із прізвищем Голишев.

Біографія

Народився 8 (20) вересня 1897(18970920) року (за деякими даними 1885 року) у Херсоні в українській єврейській родині. Навчався в Одеському художньому училищі по класу скрипки. Як скрипаль бере участь у турне Одеського симфонічного оркестру по Росії, Польщі та Румунії.

1909 року разом із батьками, рятуючись від єврейських погромів, розпалюваних російськими урядовими структурами, виїхав до Берліна. Там навчався як скрипаль у Консерваторії Штерна. У цей же ж час знайомиться з ідеями та італійськими футуристами. 1914 року Юхим Голишев створює струнне тріо під назвою «Zwölftondauer-Komplexe», що стає одним із перших у світі музичних творів, написаних у додекафонній техніці.

Після закінчення Першої Світової війни зближується з середовищем дадаїстів і стає одним із співзасновників «Листопадової групи». У 1921 подією культурного життя Європи стає перше публічне виконання додекафонного твору для симфонічного оркестру — симфонічної поеми «Льодова пісня» Юхима Голишева.

Після приходу до влади в Німеччині нацистів виїздить спочатку до Португалії, а згодом до Бразилії. До Європи повертається вже на схилі віку. З 1966 року постійно мешкав у Парижі, де і помер 25 вересня 1970 року.

Характеристика творчості

Музика займала провідну роль тільки в ранньому періоді його життя, приблизно до середини 1920-х років, коли її витіснило захоплення образотворчим мистецтвом. Проте і цього невеликого проміжку часу вистачило для реалізації ним двох значущих для історії музики ХХ століття речей: написання чи не першого твору в «чистій» дванадцятитоновій техніці — Струнного тріо (1914), і прем'єра першого додекафонного твору для симфонічного оркестру — «Льодової пісні» (1920). На жаль остання партитура була втрачена, тому тепер немає можливості по-справжньому оцінити достоїнства додекафонної техніки Ю. Голишева.

Така ж історія характерна для всіх інших творів композитора, за винятком Струнного тріо — єдиного опублікованого твору Ю. Голишева видавництвом Шлезінгера у 1925 році. Така несприятлива ситуація не дозволяє достатньо точно говорити про стиль музики композитора, його характерні риси що ставить його в потоці історії музики просто як «одного з перших», хто працював в додекафонному напряму.

Струнне тріо (1914)

Видання «Струнного тріо» 1925 року має цікавий авторський підзаголовок: «Zwölftondauer-Komplexe» (дослівно «комплекс дванадцяти тонів і тривалостей»). Спроба організації не лише одного параметру — звуковисотності, але й ритмічної складової музичного твору показує далекоглядність експерименту композитора, оскільки А. Веберн прийшов до такого ж способу втілення серійної техніки через двадцять років, так і не встигнувши завершити ці починання через трагічну смерть. До того ж шляху звернуться на початковому етапі творчості і композитори «другої хвилі» авангарду в 1950-х роках.

Назви частин Струнного тріо (1914):

  1. Mezzo-forte
  2. Fortissimo
  3. Piano
  4.  Pianissimo
  5.  Adagio

Як бачимо, назви чотирьох з п'яти частин циклу є характеристикою динаміки кожної з них. В цьому вирішенні відображається авангардистська позиція Ю. Голишева, яка через деякий час повною мірою проявилася в його діяльності як художника.

Трактування звукових комплексів та їх використання являє собою щось середнє між класичним варіантом додекафонії і системою синтетакордів М. Рославця.

Використання всіх дванадцяти тонів хроматичної системи в одному музичному уривку супроводжується постійною зміною цих комплексів, крім того, як і в техніці М. Рославця, немає чітко визначеного порядку використання (появи) цих дванадцяти тонів. Таке бачення дванадцятитоновості є одним із типових для раннього етапу сприйняття  додекафонії як розширеного варіанту тональності.

Ще однією ознакою традиційного трактування нової системи є численне використання у творі точної імітації в різних інструментів, що «ламало» раціональну природу цих побудов. Варто зазначити, що паралельно із цим шляхом подальшого розвитку теорії звуковисотних співвідношень існував протилежний, втілений у ранніх серійних творах А. Веберна, тут головним було використання однієї серії протягом всього твору, кількість звуків у серії спочатку була не настільки важливою і могла складати навіть три-чотири звуки. Щоправда, ознаки серіалізму все-таки присутні в «Струнному тріо».

В другій частині твору дванадцятизвучний комплекс умовно поділений на три тетрахорди, які почергово проводяться у трьох інструментах із певними змінами: в ракохідному русі, в інверсії:

Подібне поєднання традиції та новаторства присутнє і в ритмі «Струнного тріо». Вже із самого початку Ю. Голишев використовує той самий принцип організації: він вибирає дванадцять тривалостей, які не повторюються в межах одного комплексу. Щоправда, із одною значною відмінністю. Хроматична система все-таки обмежена лише дванадцятьма звуками, що сприяє певному характерному для всієї дванадцятитонової музики звучанню незалежно від порядку звуків у серії.

Що ж стосується ритму, то навіть із загальноприйнятого «набору» тривалостей від цілої до тридцять другої в сукупності із лігами можна вивести безліч варіантів тривалостей, тому вибір ритмічних одиниць в кожному комплексі «Струнного тріо» довільний. Пропонуємо зведену таблицю першого комплексу висот і тривалостей, яку подає у своїй дисертації Дж. Вівер:

Як бачимо, перший ритмічний комплекс має так само дванадцять значень (відповідно до кожного з дванадцяти звуків). Щоправда, таке співвідношення не буде зберігатись протягом всього твору: другий комплекс має лише вісім різних ритмічних значень, що є результатом імітації, а також витриманого акорду у всіх трьох інструментів всередині комплексу:

Цікавим є співвідношення між першим та другим ритмічними комплексами у V частині. Тут можна спостерігати ідентичність співвідношень тривалостей двох комплексів, якщо розташувати їх у порядку від довшої до коротшої чи навпаки (це буде єдиним способом їх штучної організації з аналітичною метою, оскільки, як вже було вище сказано, Ю. Голишев використовує елементи комплексу в довільному порядку).

З цієї знахідки можна зробити висновок про те, що другий комплекс походить від першого.

Як бачимо, назви чотирьох з п'яти частин циклу є характеристикою динаміки кожної з них. В цьому вирішенні відображається авангардистська позиція Ю. Голишева, яка через деякий час повною мірою проявилася в його діяльності як художника.

На жаль, історія не зберегла решти творів Ю. Голишева, тому важко визначити подальший напрям руху як композитора у сфері дванадцятитонової музики. Але, незважаючи на це, можна сміливо розглядати його «Струнне тріо» як важливий етап у становленні додекафонії, тим більше, що його автор передбачив на десяток років вперед деякі досягнення майстрів Нововіденської школи.

Творчий доробок

Камерно-інструментальні ансамблі

  • Струнне тріо (1914)

Для симфонічного оркестру

  • «Льодові пісні» (1920)

Примітки

  1. Itaú Cultural Enciclopédia Itaú Cultural — São Paulo: Itaú Cultural, 2001. —
    d:Track:Q174d:Track:Q10304263d:Track:Q41599984
  2. Дж. Вівер, jeniffer (01.04.2016). Theorizing atonality: Herbert Eimert`s and Jefim Golysheff`s contributions to composing with twelve tones. digital.library.unt.edu.

Джерела

  • Голишев Юхим//Енциклопедія Сучасної України. — Т.6 : Го-Гю. — Київ, 2006. — С.40.
  • Weaver, Jennifer L., Jennifer (01.04.2016). Weaver, Jennifer L. «Theorizing atonality: Herbert Eimert`s and Jefim Golysheff`s contributions to composing with twelve tones». http://digital.library.unt.edu/.

Посилання

image Це незавершена стаття про особу.
Ви можете проєкту, виправивши або дописавши її.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Yuhim Yefim Golishev angl Golyscheff Golyschev Golishiff Golishev 8 20 veresnya 1897 18970920 Herson 25 veresnya 1970 Parizh ukrayinskij kompozitor skripal ta hudozhnik Buv odnim iz pershih vidomih ta viznanih kompozitoriv dodekafonistiv Golishev YuhimOsnovna informaciyaData narodzhennya20 veresnya 1897 1897 09 20 1 Misce narodzhennyaHerson Rosijska imperiyaData smerti25 veresnya 1970 1970 09 25 1 73 roki Misce smertiParizh FranciyaGromadyanstvoRosijska imperiyaProfesiyihudozhnik kompozitorInstrumentiskripka U Vikipediyi ye statti pro inshih lyudej iz prizvishem Golishev BiografiyaNarodivsya 8 20 veresnya 1897 18970920 roku za deyakimi danimi 1885 roku u Hersoni v ukrayinskij yevrejskij rodini Navchavsya v Odeskomu hudozhnomu uchilishi po klasu skripki Yak skripal bere uchast u turne Odeskogo simfonichnogo orkestru po Rosiyi Polshi ta Rumuniyi 1909 roku razom iz batkami ryatuyuchis vid yevrejskih pogromiv rozpalyuvanih rosijskimi uryadovimi strukturami viyihav do Berlina Tam navchavsya yak skripal u Konservatoriyi Shterna U cej zhe zh chas znajomitsya z ideyami ta italijskimi futuristami 1914 roku Yuhim Golishev stvoryuye strunne trio pid nazvoyu Zwolftondauer Komplexe sho staye odnim iz pershih u sviti muzichnih tvoriv napisanih u dodekafonnij tehnici Pislya zakinchennya Pershoyi Svitovoyi vijni zblizhuyetsya z seredovishem dadayistiv i staye odnim iz spivzasnovnikiv Listopadovoyi grupi U 1921 podiyeyu kulturnogo zhittya Yevropi staye pershe publichne vikonannya dodekafonnogo tvoru dlya simfonichnogo orkestru simfonichnoyi poemi Lodova pisnya Yuhima Golisheva Pislya prihodu do vladi v Nimechchini nacistiv viyizdit spochatku do Portugaliyi a zgodom do Braziliyi Do Yevropi povertayetsya vzhe na shili viku Z 1966 roku postijno meshkav u Parizhi de i pomer 25 veresnya 1970 roku Harakteristika tvorchostiMuzika zajmala providnu rol tilki v rannomu periodi jogo zhittya priblizno do seredini 1920 h rokiv koli yiyi vitisnilo zahoplennya obrazotvorchim mistectvom Prote i cogo nevelikogo promizhku chasu vistachilo dlya realizaciyi nim dvoh znachushih dlya istoriyi muziki HH stolittya rechej napisannya chi ne pershogo tvoru v chistij dvanadcyatitonovij tehnici Strunnogo trio 1914 i prem yera pershogo dodekafonnogo tvoru dlya simfonichnogo orkestru Lodovoyi pisni 1920 Na zhal ostannya partitura bula vtrachena tomu teper nemaye mozhlivosti po spravzhnomu ociniti dostoyinstva dodekafonnoyi tehniki Yu Golisheva Taka zh istoriya harakterna dlya vsih inshih tvoriv kompozitora za vinyatkom Strunnogo trio yedinogo opublikovanogo tvoru Yu Golisheva vidavnictvom Shlezingera u 1925 roci Taka nespriyatliva situaciya ne dozvolyaye dostatno tochno govoriti pro stil muziki kompozitora jogo harakterni risi sho stavit jogo v potoci istoriyi muziki prosto yak odnogo z pershih hto pracyuvav v dodekafonnomu napryamu Strunne trio 1914 Vidannya Strunnogo trio 1925 roku maye cikavij avtorskij pidzagolovok Zwolftondauer Komplexe doslivno kompleks dvanadcyati toniv i trivalostej Sproba organizaciyi ne lishe odnogo parametru zvukovisotnosti ale j ritmichnoyi skladovoyi muzichnogo tvoru pokazuye dalekoglyadnist eksperimentu kompozitora oskilki A Vebern prijshov do takogo zh sposobu vtilennya serijnoyi tehniki cherez dvadcyat rokiv tak i ne vstignuvshi zavershiti ci pochinannya cherez tragichnu smert Do togo zh shlyahu zvernutsya na pochatkovomu etapi tvorchosti i kompozitori drugoyi hvili avangardu v 1950 h rokah Nazvi chastin Strunnogo trio 1914 Mezzo forte Fortissimo Piano Pianissimo Adagio Yak bachimo nazvi chotiroh z p yati chastin ciklu ye harakteristikoyu dinamiki kozhnoyi z nih V comu virishenni vidobrazhayetsya avangardistska poziciya Yu Golisheva yaka cherez deyakij chas povnoyu miroyu proyavilasya v jogo diyalnosti yak hudozhnika Traktuvannya zvukovih kompleksiv ta yih vikoristannya yavlyaye soboyu shos serednye mizh klasichnim variantom dodekafoniyi i sistemoyu sintetakordiv M Roslavcya Vikoristannya vsih dvanadcyati toniv hromatichnoyi sistemi v odnomu muzichnomu urivku suprovodzhuyetsya postijnoyu zminoyu cih kompleksiv krim togo yak i v tehnici M Roslavcya nemaye chitko viznachenogo poryadku vikoristannya poyavi cih dvanadcyati toniv Take bachennya dvanadcyatitonovosti ye odnim iz tipovih dlya rannogo etapu sprijnyattya dodekafoniyi yak rozshirenogo variantu tonalnosti She odniyeyu oznakoyu tradicijnogo traktuvannya novoyi sistemi ye chislenne vikoristannya u tvori tochnoyi imitaciyi v riznih instrumentiv sho lamalo racionalnu prirodu cih pobudov Varto zaznachiti sho paralelno iz cim shlyahom podalshogo rozvitku teoriyi zvukovisotnih spivvidnoshen isnuvav protilezhnij vtilenij u rannih serijnih tvorah A Veberna tut golovnim bulo vikoristannya odniyeyi seriyi protyagom vsogo tvoru kilkist zvukiv u seriyi spochatku bula ne nastilki vazhlivoyu i mogla skladati navit tri chotiri zvuki Shopravda oznaki serializmu vse taki prisutni v Strunnomu trio V drugij chastini tvoru dvanadcyatizvuchnij kompleks umovno podilenij na tri tetrahordi yaki pochergovo provodyatsya u troh instrumentah iz pevnimi zminami v rakohidnomu rusi v inversiyi Podibne poyednannya tradiciyi ta novatorstva prisutnye i v ritmi Strunnogo trio Vzhe iz samogo pochatku Yu Golishev vikoristovuye toj samij princip organizaciyi vin vibiraye dvanadcyat trivalostej yaki ne povtoryuyutsya v mezhah odnogo kompleksu Shopravda iz odnoyu znachnoyu vidminnistyu Hromatichna sistema vse taki obmezhena lishe dvanadcyatma zvukami sho spriyaye pevnomu harakternomu dlya vsiyeyi dvanadcyatitonovoyi muziki zvuchannyu nezalezhno vid poryadku zvukiv u seriyi Sho zh stosuyetsya ritmu to navit iz zagalnoprijnyatogo naboru trivalostej vid ciloyi do tridcyat drugoyi v sukupnosti iz ligami mozhna vivesti bezlich variantiv trivalostej tomu vibir ritmichnih odinic v kozhnomu kompleksi Strunnogo trio dovilnij Proponuyemo zvedenu tablicyu pershogo kompleksu visot i trivalostej yaku podaye u svoyij disertaciyi Dzh Viver Yak bachimo pershij ritmichnij kompleks maye tak samo dvanadcyat znachen vidpovidno do kozhnogo z dvanadcyati zvukiv Shopravda take spivvidnoshennya ne bude zberigatis protyagom vsogo tvoru drugij kompleks maye lishe visim riznih ritmichnih znachen sho ye rezultatom imitaciyi a takozh vitrimanogo akordu u vsih troh instrumentiv vseredini kompleksu Cikavim ye spivvidnoshennya mizh pershim ta drugim ritmichnimi kompleksami u V chastini Tut mozhna sposterigati identichnist spivvidnoshen trivalostej dvoh kompleksiv yaksho roztashuvati yih u poryadku vid dovshoyi do korotshoyi chi navpaki ce bude yedinim sposobom yih shtuchnoyi organizaciyi z analitichnoyu metoyu oskilki yak vzhe bulo vishe skazano Yu Golishev vikoristovuye elementi kompleksu v dovilnomu poryadku Z ciyeyi znahidki mozhna zrobiti visnovok pro te sho drugij kompleks pohodit vid pershogo Yak bachimo nazvi chotiroh z p yati chastin ciklu ye harakteristikoyu dinamiki kozhnoyi z nih V comu virishenni vidobrazhayetsya avangardistska poziciya Yu Golisheva yaka cherez deyakij chas povnoyu miroyu proyavilasya v jogo diyalnosti yak hudozhnika Na zhal istoriya ne zberegla reshti tvoriv Yu Golisheva tomu vazhko viznachiti podalshij napryam ruhu yak kompozitora u sferi dvanadcyatitonovoyi muziki Ale nezvazhayuchi na ce mozhna smilivo rozglyadati jogo Strunne trio yak vazhlivij etap u stanovlenni dodekafoniyi tim bilshe sho jogo avtor peredbachiv na desyatok rokiv vpered deyaki dosyagnennya majstriv Novovidenskoyi shkoli Tvorchij dorobokKamerno instrumentalni ansambli Strunne trio 1914 Dlya simfonichnogo orkestru Lodovi pisni 1920 PrimitkiItau Cultural Enciclopedia Itau Cultural Sao Paulo Itau Cultural 2001 ISBN 978 85 7979 060 7 d Track Q174d Track Q10304263d Track Q41599984 Dzh Viver jeniffer 01 04 2016 Theorizing atonality Herbert Eimert s and Jefim Golysheff s contributions to composing with twelve tones digital library unt edu DzherelaGolishev Yuhim Enciklopediya Suchasnoyi Ukrayini T 6 Go Gyu Kiyiv 2006 S 40 Weaver Jennifer L Jennifer 01 04 2016 Weaver Jennifer L Theorizing atonality Herbert Eimert s and Jefim Golysheff s contributions to composing with twelve tones http digital library unt edu Posilannyahttps www youtube com watch v X4Eg48p d3k Ce nezavershena stattya pro osobu Vi mozhete dopomogti proyektu vipravivshi abo dopisavshi yiyi

Дата публікації:
Топ